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nn Teatro Inaugurata ieri la stagione scaligera con un’ottima black comedy firmata Robert Carsen
Don Giovanni conquista
Daniel Barenboim dilata i tempi di un lavoro che svela la solitudine umana
di Giuseppe Pennisi
D
opo alcune inaugurazioni di stagione che hanno destato
perplessità, la Scala ha fatto centro. La «prima», andata in
scena ieri e in replica fino al 14 gennaio, ha visto un Don
Giovanni che ha spiccato per integrità di concezione tra
direzione musicale e drammaturgia. Nella lettura di Robert Carsen
(le scene sono di Michael Levine, i costumi di Reiffenstuel, le luci
dello stesso Carsen e di Peter van Praet) e di Daniel Barenboim, il
lavoro di Da Ponte-Mozart è una
black comedy desolante e struggente sulla solitudine e l’ipocrisia
della condizione umana. Barenboim
dilata i tempi: l’opera dura 20 minuti in più della edizione storica da
lui diretta nel 1973 e riproposta in
questi giorni da Classic Voice. Dal
piglio secco del Do iniziale, si passa
a tempi lenti quasi a sottolineare i
due mondi: quello in Re minore del
Don Giovanni e del Commendatore,
quello in Re maggiore degli altri
protagonisti. I due mondi restano
distinti e distanti poiché il primo è
lanciato verso l’avvenire (Barenboim
accentua gli accenni cromatici su cui pochi si soffermano), l’altro ancorato alle convenzioni (arie, cabalette, duettini) dell’opera italiana di
fine Settecento. Viene data una lettura turgida e sconsolata in cui gli
ottoni della Scala mostrano il meglio. La scena è quasi nuda: specchi,
siparietti, quinte. L’ouverture inizia a piene luci in sala, un’enorme
specchiera mostra palchi e platea, e Peter Mattei, ossia Don Giovanni,
si toglie lo smoking per andare a letto con una compiacente Donna
Anna (interpretata da Anna Netrebko). Lo spettacolo si sposta poi in
sala nella scena dell’arrivo delle maschere, interpretate da Giuseppe
Filianoti e Barbara Frittoli oltre alla Netrebko e in quella del cimitero,
dove il Commendatore, Kwangchul Youn, recita e canta dal palco
reale. Il pubblico è quindi in un certo senso coinvolto nell’azione.
I ruoli poi si capovolgono: Don Giovanni «sente odor di femmina»
ma è lui l’oggetto sessuale di tre donne assatanate (Anna, Elvira,
Zerlina) in voglia di possederlo, anche se esse non riescono mai a
portare l’atto a compimento. Le luci restano plumbee per gran parte
dello spettacolo, ma diventano rosso fuoco in alcuni momenti, come
per esempio la festa. Il finale è a sorpresa: svelarlo significherebbe
tradire gli spettatori, anche perché chiarisce, a chi non l’ha compresa dall’inizio, la chiave dello
spettacolo. La lettura CarsenBarenboim non pretende di
essere quella «definitiva», ma
insieme a quella curata da
Dmitri Tcherniakov e Louis
Langrée del 2009-2011, andata in scena ad Aix en Provence, Toronto, Madrid, Mosca,
si propone tra la più integre
e originali di questi anni. Si
tratta di una lettura che piace
ai giovani ma fa arricciare il
naso a quei critici che preferiscono un’azione più giocosa
in scene e costumi di tardo
Settecento. Non mancano tuttavia alcuni punti da assestare. Nel
primo atto e in parte del secondo, i lati del palcoscenico sono aperti
con effetti di dispersione di voci data l’ardua acustica della Scala. Ne
soffre principalmente Filianoti, il cui fraseggio è perfetto ma il cui
volume pare essersi ridotto a causa delle traversie di questi ultimi
anni. Nel cast eccellono Mattei, che conserva la prestanza fisica e
vocale di quando debuttò nel ruolo 13 anni fa con Abbado, Bryn
Terfel, Barbara Frittoli, Anna Netrebko e Kwangchul Youn. Troppo
leggero il timbro della Zerlina di Anna Prohaska e troppo scuro quello
del Masetto di Stefan Kocán. (riproduzione riservata)
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