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Pagina inziale » Spettacoli » Articolo n. 1933 del 21 maggio 2004
Troy
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Come se la caverà il "regista muscolare" per eccellenza, Wolfgang Petersen, sui territori del peplum?
Certo, non è la prima volta che il cineasta tedesco ha un esito kolossal.
Gli elementi fondamentali poi, se ci pensate, Petersen li ha sempre maneggiati con disinvoltura: l'acqua in U-Boot
96, l'aria e la terra in La storia infinita e, ancora, l'aria in Air Force One.
Con Troy è il fuoco che diventa elemento primordiale, agente principale di devastazione del set. La sequenza
culminante dell'incendio di Troia è da questo punto di vista indicativa. Qui Petersen privilegia non solo la
dimensione spettacolare ma anche la fisicità dei personaggi, di figure in continuo conflitto, in persistente attrito
dove nei combattimenti a due - tra Paride (Orlando Bloom) e Menelao (Brendan Gleeson) ma soprattutto tra
Achille (Brad Pitt) ed Ettore (Eric Bana) - si avverte minimamente l'utilizzo degli effetti speciali, presenti soprattutto sulle ferite del corpo e sullo
scorrere del sangue.
E se Il gladiatore di Ridley Scott possedeva quegli slanci onirici, quelle aperture visionarie, che invece mancano a Troy, Petersen concepisce
l'Iliade di Omero come una "collisione continua" di materia, in cui l'immagine appare sempre troppo densa di personaggi e di "cose", un
ammasso di "città ricostruita" con le location di Shepperton a Londra, a Malta e in Messico.
Certo. Bisogna ammetterlo. Nella prima parte, proprio nel mettere in atto la vicenda epico-leggendaria, i conflitti insiti
nella monumentale opera di Omero, il film fatica a prendere quota. Poi però, è come se Troy si liberasse, facendo
emergere oltre ai combattimenti tra i soldati, le vedute dall'alto delle minacce, l'arrivo delle navi verso Troia,
anche l'umanità dei personaggi.
Si veda allora il dialogo tra Achille e la madre (Julie Christie) prima della partenza del figlio per la guerra, ma anche il
dolore sul volto di Priamo (un grande Peter O'Toole) e la sua solenne dignità nel dialogo con Achille dopo la morte di
Ettore.
Carico di una portata tragica considerevole (il film si giova di una sceneggiatura scritta da David Benioff, lo stesso
di La 25^ ora di Spike Lee) che fragilizza le leggende e acceca gli eroi di passione, come nel rapporto tra Achille e
Briseide, Troy prende una "forma autonoma" rispetto al genere, un genere strettamente codificato, anche oggi a Hollywood come cinquant'anni fa
nel mondo intero.
E Brad Pitt è un eroe autenticamente mitico.
La sua presenza nel ruolo di Achille è già motivo di interesse.
E lui è totalmente credibile.
Roberto Figazzolo
Pavia, 21/05/2004 (1933)
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