MARCO DE MARINIS Titolo del corso: “Testo

MARCO DE MARINIS
Titolo del corso: “Testo, messa in scena, attore: la
riteatralizzazione del teatro nel XX secolo ad opera dei
maestri della regia”.
Fundamentación:
L'avvento della regia tra la fine del XIX e l'inizio del
XX secolo produce un cambiamento profondo, una vera e
propria rivoluzione in realtà, nel modo di pensare e di
fare
teatro.
Questa
rivoluzione
ha
tre
pilastri:
l'autonomia estetica della messa in scena rispetto alla
matrice testuale, la centralità dell'attore e del suo
lavoro creativo, l'importanza fondamentale della scuola.
Per
nominare
sinteticamente
questa
rivoluzione
novecentesca
può
essere
utile
parlare
di
“riteatralizzazione del teatro”, perchè in effetti,
grazie alla regia - e al di là della varietà delle
estetiche proposte dai vari protagonisti –, quello a cui
si assiste è il tentativo di riportare il teatro a se
stesso, alla sua essenza, ai suoi principi, alla sua
origine, mettendolo al riparo dalla deriva psicologica e
testocentrica dei realismi e naturalismi ottocenteschi
così come dalle logiche di consumo dello spettacolo
commerciale e d'intrattenimento.
Questo consentì di restituire al teatro e alla pratica
scenica un valore, un senso e una necessità che l'avvento
del cinema, l'industrializzazione della cultura e il
consumo di massa stavano mettendo a rischio. Invece di
competere senza speranza con lo strapotere delle forme
dello spettacolo tecnologico sul loro terreno, il teatro
nel Novecento riscopre una specificità relazionale,
comunicativa ed esperienziale fondata sul rapporto in
presenza fra l'attore e lo spettatore e sull'unicità
irriproducibile dell'evento.
Objectivos:
L'obiettivo del seminario è mostrare come i protagonisti
delle due grandi stagioni della regia, nel primo
Novecento e nel secondo Novecento, arrivino a raggiungere
gli scopi indicati in precedenza, fondando nello stesso
tempo il linguaggio della messa in scena contemporanea
con le diverse opzioni estetiche e politiche che essa
comporta e di cui Stanislavskij e Brecht restano due
esempi paradigmatici.
Desarrollo por unidades:
I PARTE: Introduzione generale. L'avvento della regia e
la riteatralizzazione del teatro agli inizi del XX
secolo.
II PARTE: Il testo drammatico e la messa in scena.
Sguardo storico sui secoli XVII-XIX: Il teatro delle
parti e dei ruoli, la Commedia dell'Arte come eccezione.
L'avvento del testocentrismo e del teatro del testo. Il
superamento del testocentrismo nel XX secolo con le varie
forme di teatro col testo, fino al teatro senza testo o
postdrammatico.
III PARTE: L'avvento della regia teatrale nel XX secolo.
Tipi di regia e di regista. Il regista demiurgo e il
regista maieuta. Il teatro postregistico e il rilancio
attuale della regia.
IV PARTE: l'attore e la riscoperta del corpo. Dall'attore
esecutore
all'attore
creatore:
gli
esempi
di
Stanislavskij e Brecht. La riscoperta del corpo: dalla
Ritmica di Dalcroze alla Biomeccanica di Mejerchol'd, al
metodo
delle
azioni
fisiche
di
Stanislavskij.
L'invenzione del mimo corporeo (Decroux). La nuova danza
e il teatro-danza (Laban, Wigman, Graham. Bausch).
V PARTE: Le scuole di teatro e i teatri-laboratorio.
Trasformazione delle scuole di teatro nel Novecento: da
momento
preparatorio
a
dimensione
permanente
e
costitutiva del teatro; da luogo di trasmissione di un
sapere e un saper-fare già codificati in luogo di ricerca
e sperimentazione del nuovo e del non ancora noto.
L'avvento dei teatri laboratorio nella seconda metà del
Novecento (Grotowski, Barba, Brook, etc.)
VI
PARTE:
Il
teatro
eurasiano.
Superamento
dell'eurocentrismo nel teatro contemporaneo. L'importanza
dei teatri orientali e del loro mito nella rifondazione
teatrale del primo Novecento. Alcuni esempi di incontri
eurasiani nel corso del secolo: da Copeau a Brecht, da
Artaud a Grotowski e Brook. L'antropologia teatrale di
Eugenio Barba.
BIBLIOGRAFIA ESSENZIALE
 A. Artaud, El Teatro y su Doble, S. A., 1999
 E. Barba, La canoa de papel, Escenologia, Mexico
City.
 E. Barba, Quemar la casa. Origenes de un regista,
Catalogo, Buenos Aires, 2010.
 E. Barba, La conquista della differenza. Trentanove
paesaggi teatrali, Bulzoni, Roma, 2012.
 B. Brecht, Scritti teatrali, Einaudi, Torino
 P. Brook, Lo spazio vuoto, Bulzoni, Roma.
 E. Decroux, Palabras sobre el mimo, Arte y Escena
Ediciones, Mexico, 2000.
 M. De Marinis, El nuevo Teatro, Paidos, Barcelona
 M.
De
Marinis,
The Semiotics
of
Performance,
Bloomington-Indianapolis, Indiana University Press,
1993.
 M. De Marinis, Comprender el teatro. Lineamentos de
una nueva teatrologia, Galerna, Buenos Aires, 1997.
 M. De Marinis, In cerca dell'attore. Un bilancio del
Novecento teatrale, Bulzoni, Roma, 2000.
 M. De Marinis, En busca del actor y del espectador,
Galerna, Buenos Aires, 2005.
 J. Grotowski, Per un teatro povero, Bulzoni, Roma
 N. Savarese, L'attore eurasiano, Laterza, Roma-Bari
 M. Schino, La nascita della regia teatrale, Laterza,
 M. Schino, Alchimisti della scena. Teatri laboratorio
del Novecento europeo, Laterza, 2009.
 K. Stanislavskij, Il lavoro dell'attore su se stesso,
Laterza, Roma-Milano
 K.
Stanislavskij,
Il
lavoro
dell'attore
sul
personaggio, Laterza, Roma-Milano.