Elenco sintetico dei principali argomenti trattati nel corso di storia della musica Grecia antica ● ● ● ● ● ● ● Tetracordo discendente ○ diatonico, cromatico, enarmonico ○ dorico, frigio, lidio ○ Congiunzione di tetracordi, Sistema perfetto Pitagora e scala pitagorica Strumenti musicali: lira, cetra, aulos Esperienza razionale vs pratica concreta sistema di notazione vocale e strumentale La concezione dell’ethos La tragedia (caratteri generali) Canto cristiano ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● Influssi: culture greca, romana, ebraica Prime forme: cantillazione, lettura esortativa (lectio), salmi Evoluzione della liturgia fino all’anno 1000 (accenni) Papa Gregorio Magno: opera di raccolta del repertorio esistente Politica: divisione dei due imperi – alleanza Impero/Papato Notazione neumatica: funzione ed evoluzione Guido d’Arezzo: la solmisazione Tropo Il sistema degli otto modi Nascita della polifonia 1200 (e fine secolo precedente) Francia ● Magister Lenoninus e Magister Perotinus ● Organum ● Conductus ● Mottetto ● il Cantus firmus (anche suo uso nei secoli) 1300 ● ● ● Ars antiqua/ars nova Processo di secolarizzazione Posizione della Chiesa Cattolica sulla musica polifonica Italia ● ● Francesco Landino Forme: madrigale, caccia, ballata 1 Francia ● Isoritmia: color – talea ● Sistema di suddivisione ritmica ● Guillame de Machaut: vita e opere ○ Messa di Notre Dame ○ Mottetto ● Philippe de Vitry 1400 ● ● ● ● ● ● Rinascimento: le corti, il mecenatismo Compositori fiamminghi in Italia Guillame Dufay Josquin Despréz Travestimenti spirituali Messa ciclica 1500 ● ● ● ● ● ● La Riforma protestante: concezione della musica La Controriforma Palestrina La musica a Roma e a Venezia Andrea e Giovanni Gabrieli Il madrigale cinquecentesco ○ Caratteristiche ○ Marenzio ○ Gesualdo da Venosa (accenni) 1600 - Barocco ● ● ● La teoria musicale: dal sistema zarliniano alla nascita del sistema tonale La nascita dell’opera Monteverdi: ○ prima pratica/seconda pratica ○ Libri di madrigali (in particolare 7° libro) ○ Stile concertato Italia ● ● ● ● Alessandro Scarlatti (accenni) ○ opera italiana Corelli ○ Concerto grosso ○ sonata a 3: da camera e da chiesa Vivaldi ○ Concerto solistico Domenico Scarlatti: sonata 2 Francia ● ● Assolutismo: Luigi XIV Lully/Couperin/Rameau (accenni) Germania ● Influsso della Riforma Protestante ● Bach ○ Vita e attività lavorativa ○ Passione ○ Corale ○ Cantata ○ Suite ○ Fuga ○ Opere speculative: Clavicembalo ben temperato, Arte della fuga, Offerta musicale, ... ● Händel ○ La carriera internazionale ○ L’opera all’italiana (accenni) ○ l’oratorio 1700 – Classicismo ● ● ● ● ● ● ● ● ● Stile galante – stile classico Il basso albertino La forma-sonata Stile empfindsamer La condizione del musicista Il melodramma ○ Il melodramma all’italiana e sua diffusione in Europa ○ Librettisti: Zeno – Metastasio e Calzabigi ○ I tentativi di riforma dell’opera italiana ○ L’opera buffa: Pergolesi ○ Gluck e la riforma del melodramma ○ Opera francese Haydn ○ attività alle dipendenze degli Esterházy e ultimi anni a Vienna ○ trii, quartetti, sinfonie, oratori (ultimi anni) ○ evoluzione dello stile Mozart ○ l’infanzia e i viaggi ○ l’attività di “libero professionista” ○ la letteratura per pianoforte (sonate, concerti, musica da camera) ○ la produzione strumentale e orchestrale ○ il teatro: Don Giovanni, Il flauto magico Beethoven ○ La formazione, gli ideali ○ La sordità, il testamento di Heiligenstadt, i dissidi interiori ○ La nuova concezione del musicista e della musica ○ i 3 periodi della produzione ○ la sonata pianistica e il concerto per pianoforte e orchestra 3 ○ ○ ● le sinfonie la musica da camera e i quartetti (in particolare gli ultimi) Schubert ○ il Lied ○ la musica cameristica (e orchestrale) Romanticismo ● la concezione romantica della musica ● condizione del musicista romantico ● musica assoluta / musica a programma ● evoluzione del linguaggio ● Chopin ○ la produzione per pianoforte ● Paganini ○ il virtuosismo ● Liszt ○ la produzione pianistica ○ poema sinfonico ● Schumann ○ il pezzo di carattere ○ l’influsso di Bach ○ l’opera di critico / la poetica ● Mendelssohn ○ il recupero del passato (in particolare Bach) ● Brahms ○ la produzione cameristica / orchestrale ○ variazione di sviluppo – elaborazione motivica ○ Contrapposizione Brahms / Wagner ● Hanslick: l’opera di critico / Del bello musicale ● Il valzer e l’operetta nella Vienna di fine ‘800 (accenni) ● Le scuole nazionali ○ La Russia: Korsakov, Mussorsgkij, Čajkovskij, ... (gruppo dei 5) ○ Smetana, Dvorak L’opera nell’800 Germania ● Weber ○ l’opera romantica tedesca ● Wagner ○ il linguaggio armonico / cromatismo ○ il leitmotiv ○ Wort-Ton-Drama ○ La Tetralogia ○ Bayreuth Italia/Francia ● L’opera in Italia e Francia nell’800 4 ● ● ● ● ● Rossini Meyerbeer (accenni) Bellini/Donizetti (accenni) Verdi Puccini Tra ‘800 e ‘900 ● Mahler ○ L’attività di direttore e di compositore ○ le sinfonie e i lieder ● Richard Strauss ○ Don Juan e i poemi sinfonici ○ Le opere ● Debussy ○ il linguaggio / concezione della forma ○ impressionismo / simbolismo / collegamenti con letterati ● Ravel ○ il linguaggio Il ‘900 ● ● ● ● ● ● ● la dissoluzione della tonalità gli sviluppi del linguaggio la formazione del “repertorio” Il jazz e la musica di consumo – accenni la Scuola di Vienna ○ Schömberg ■ Brahms “il progressivo” ■ emancipazione della dissonanza / “dodecafonia” ○ Berg ○ Webern ■ la serialità Stravinskij ○ I Balletti russi ○ Periodo russo / periodo neoclassico / dodecafonia Bartók ○ studio della musica popolare 5