Fang Zhenning
Curatore del padiglione cinese
SPECIAL
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curare
architettura.
13. biennale
di architettura
di venezia
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08
Fang Zhenning
di
Laura Trombetta Panigadi
Laura Trombetta Panigadi Sappiamo che il concetto del Padiglione cinese è 原初 (Yuan Chu),
che significa “origine” e “iniziale”. Ci puoi spiegare perché hai scelto questo tema?
Questo concetto rappresenta forse l’attuale condizione dell’architettura cinese?
Nella serie:
01. david chipperfield
02. Arno J. Ritter
03. konstantin Grcic
04. Miroslav Šik
+ quintus miller
05. Toyo Ito
06. Dan Handel
07. Muck Petzet
Fang Zhenning “Yuan Chu” è il significato combinato di “originale” (Yuan) e “iniziale” (Chu).
Nella lingua cinese Yuan è la sorgente, la fonte, il luogo da cui le cose hanno inizio. Utilizzo
qui il concetto di Yuan Chu nel tentativo di esplorare la questione dell’origine delle memorie
e del principio dell’universo. Per la mostra non ho selezionato direttamente dei progetti
architettonici, ma ho chiesto agli architetti che avrebbero esibito i loro lavori e realizzato
le installazioni di riflettere sul primo stadio di formulazione del loro pensiero.
Svolgono queste primissime idee un ruolo chiave nella genesi dell’opera architettonica?
Purtroppo non penso che i lavori che presenteremo rappresentino la situazione attuale
dell’architettura cinese, ma la considerazione di questi architetti per ciò che interpretano
come “fondamento” e “common ground” nell’architettura.
LTP Quali sono stati i criteri per la selezione dei partecipanti?
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di testi e immagini è vietata.
FZ Siccome prima ho scelto il tema e poi ho selezionato i partecipanti (architetti e artisti),
ho preso in considerazione architetti con uno stile molto prossimo al minimalismo.
La selezione si è basata sulla valutazione delle loro opere architettoniche in un ampio intervallo
di tempo. Forse in questo momento in Cina ci sono architetti più famosi di quelli che
ho selezionato per la mostra, ma il mio criterio di scelta è stato diverso. Ho agito così perché
penso ci sia qualcosa di comune a entrambi i campi dell’arte e dell’architettura: l’origine
del pensiero che sta alla base di ogni genere di creatività. Questo concetto ha un valore
universale nel dominio cognitivo dell’essere umano, mentra il design trendy e modaiolo
si limita unicamente a soddisfare i sensi delle persone.
LTP Come hai collocato le opere nel complesso dell’Arsenale?
FZ La cosa interessante è che ho letto il tema Common Ground attraverso la traduzione cinese
di “ground” che significa anche “fondazione”. Come sapete, i caratteri cinesi sono
dei pittogrammi. La parola “fondamento” in cinese è composta da due caratteri,
Fang Zhenning, Originaire
“Ji基” e “Chu 初” che, presi separatamente, hanno dei significati autonomi. “Fondazione”
ha a che fare con l’elemento che connette la base dell’edificio alle sue fondamenta.
Si tratta della parte sotterranea, un elemento cruciale per la struttura di un edificio,
di un ponte, di un molo eccetera. Quindi “Ji” potrebbe essere inteso come le fondazioni
dell’edificio e “Chu” come basamento.
Ho disposto le opere in base al significato dei caratteri. Ho voluto cioè organizzare tutte
i lavori rientranti nella categoria “Ji” sul prato esterno. Questa sezione l’ho intitolata
Square Garden. Il disegno che rappresenta la Square Garden Trilogy è il concetto
più originale di questa mostra: è come se un giardino orientale fosse atterrato all’improvviso
in un giardino vergine di Venezia. Le opere allestite nei serbatoi rientrano invece nella
categoria “Chu” e sono quindi disposte in forma lineare. Per le opere Dissimilation
e Sequence, ho richiesto che la loro lunghezza fosse almeno pari a quella dei serbatoi
dell’Arsenale, che è di 23 metri. In questo modo daranno luogo a una tensione negli spazi
bui dell’Arsenale.
LTP Il tema di questa Biennale è Common Ground: quale pensi sia la relazione del padiglione cinese
con questo tema?
FZ É stata una vera coincidenza che io sia stato scelto come curatore del padiglione cinese
in questa Biennale diretta dall’architetto britannico David Chipperfield. Mi gratifica
particolarmente per il fatto di aver sempre prestato attenzione a Chipperfield, soprattutto
per quanto concerne la sua attitudine al progetto. Come artista, la mia filosofia di progetto
è molto simile alla sua, e quando dico “coincidenza” penso proprio al significato di questa
mostra. Penso quindi che il concetto di “originario”, Yuan Chu, sia la corrispondenza
più diretta e pertinente al concetto di common ground elaborato da Chipperfield.
In ambito culturale, “fondamento” concerne l’origine o la base dello sviluppo di cose
diverse. Esistono due livelli nel concetto di common ground: il primo è quello enfatizzato
da David Chipperfield: “Sono interessato a ciò che gli architetti hanno in comune,
dalle condizioni di pratica dell’architettura alle influenze, collaborazioni, storie e affinità
che inquadrano e contestualizzano il nostro lavoro. Voglio sfruttare l’opportunità della
Biennale per rafforzare la nostra comprensione della cultura architettonica, enfatizzando
le continuità filosofiche e pratiche che la definiscono”.
Questo è il significato culturale racchiuso nel concetto di fondamento. D’altro canto,
il concetto di common ground richiama chiaramente anche i terreni e gli spazi urbani esistenti
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13. Biennale di Architettura di Venezia 08 | Fang Zhenning
Tao Na, Palace in Sky
tra le opere architettoniche. Penso che anche questo concetto abbia un forte rapporto con la
cultura. Di conseguenza, il punto d’avvio di common ground concerne
il concetto di “punto iniziale” e “strutture primarie”.
LTP Quest’anno il prestigioso premio Pritzker è stato assegnato all’architetto cinese Wang Shu.
Pensi si tratti di un riconoscimento all’architettura contemporanea cinese?
FZ Anche se la Cina è oggi il primo paese al mondo in termini di quantità di edifici costruiti,
non rappresenta certo un paese di riferimento per quanto concerne la qualità architettonica.
Senza dubbio Wang Shu appartiene all’elite del mondo architettonico cinese, il suo pensiero
e le sue opere devono molto alla cultura cinese classica.
Ma anche se Wang Shu ha ricevuto il premio, oggi in Cina ci sono pochissime persone in grado
di comprenderne veramente i progetti e il valore delle sue opere. La vittoria del premio
da parte di Wang Shu è da collocare nel contesto dell’ascesa cinese al ruolo di superpotenza;
lo stesso Wang Shu si è dichiarato sorpreso, data anche la giovane età. Pertanto, piuttosto
che un riconoscimento tributato all’architettura cinese contemporanea, preferisco vedere
il premio come un modo di favorire la superpotenza cinese, o come un ammonimento al rapido
processo d’urbanizzazione in corso nel paese. Penso quindi che dovremmo vederla così:
Wang Shu è Wang Shu, e la Cina è la Cina.
Xu Dongliang, Lightopia
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Wei Chunyu, Variation
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