SOCIOLOGIA DELL`ARTE

IVO
ARNOLD HAUSER
SOCIOLOGIA DELL'ARTE
lii. ARTE POPOLARE, DI MASSA E D'AVANGUARDIA
.. EINAUDI
I
Divisa in tre volumi, quest'opera costituisce la summa teorica del lavoro di
Arnold Hauser: i concetti sperimentati
nei celebri lavori storiografici di questo
autore trovano qui la loro sistemazione.
Dal neolitico ai nostri giorni, con abbondanza e soprattutto con grande limpidezza di esempi, Hauser segue fenomeni
centrali nella discussione teorica e storica contemporanea: l'interazione di arte e
società, i fattori della mediazione fra autore e recettore, i rapporti tra artisti,
committenti e pubblico, i generi artistici
e i livelli culturali, le proposte e le realtà
dell'arte colta, dell'arte popolare e dell'arte di consumo. Un'ampia parte è dedicata all'esame della letteratura novecentesca d'avanguardia: Hauser coglie i
complessi rapporti tra i movimenti filosofici e quelli letterari, riuscendo a presentare linee unitarie con una chiarezza
tale che l'opera si raccomanda anche a
chi voglia specificamente orientarsi nel
labirinto novecentesco.
Uno dei temi pili considerevoli è dato
dalla trattazione del concetto di dialettica. Hauser opera una distinzione tra contrari e contraddittori che, a parte ogni altra considerazione, al lettore può essere
preziosa per capire analoghe distinzioni
di cui si continua a dibattere anche in
Italia. «Non tutto l'accadere è storico e
dialettico; molti altri accadimenti si
muovono in una direzione semplicemente continua, discorsiva e che introduce
semplici differenziazioni nel punto di vista precedente. E la dialettica non si
estende nemmeno a tutto quanto il campo della storicità. Ci sono stadi dello sviluppo che non sono strutturati dialettiIn sopracoperta, Il colosso di F. Goya.
Ci A
Istituto Universitario Architettura Venezia
so
150
Servizio Bibliografico A~diovisivo
e di Documentaz1one
Arnold Hauser
Sociologia dell'arte
III
Arte popolare, di massa e d'avanguardia
Traduzione di Enrico De Angelis
Giulio Einaudi editore
r
Indice
p. xv
Prefazione
Sociologia dell'arte
Parte prima
5
I.
I: Teoria generale
Concetti fondamentali
TOTALITÀ DI VITA E TOTALITÀ DELL'ARTE
Totalità intensiva e totalità estensiva - Il «trionfo del realismo» - L'arte
come arma nella lotta per la vita - La partiticità dell'arte - La «perdita
della realtà» - Unità culturale primitiva e unità culturale complessa
21
II.
SPONTANEITÀ E CONVENZIONE
Spontaneità e ispirazione - Causalità e corrispondenza - Spontaneità nell'arte e conoscenza - Disposizione e stimolo - Il linguaggio dell'arte - Origine e trasformazione delle convenzioni - Unità e analisi delle esperienze Routine e improvvisazione
45
III.
SOCIOLOGIA E PSICOLOGIA
Individuo e società - Dalla imitazione alla originalità - Sulla storia dell'individualismo - Motivazione sociologica e motivazione psicologica - Psicologismo, sociologismo e esteticismo - Le strutture sociali - Coscienza di
classe, ideologia e razionalizzazione - Stile e tipo ideale
79
IV.
ARTE E STORICITÀ
Il contemporaneo e l'«eternamente umano» - La «profezia rivolta all'indietro» -La «storia dell'arte senza nomi» e la dialettica della storia-Causalità e caso - La avalutatività dello sviluppo artistico - La validità nella
teoria e nell'arte - Storicità e atemporalità
Parte seconda
99
Introduzione
L'interazione di arte e società
Interazione e dialettica
I
f
Indice
VIII
I.
p.105
L'ARTE COME PRODOTTO DELLA SOCIETÀ
I.
Gli elementi del creare artistico
rn9
I fattori naturali
I dati geografico-climatici, etnico-nazionali e biologico-psichici
133
Il fattore generazionale
I fattori culturali
Posizione sociale - Origine - Classe economica - Ceto professionale - Educazione artistica - Tradizione - Organizzazione del lavoro artistico - Prestigio - Intelligencija e bohème - Associazioni di artisti
150
207
2.
II materialismo storico
Materialismo e realismo - Modificazioni della concezione materialistica
della storia - Il «parallelogramma cli forze» - Salto e mediazione - Selezione e costituzione - Corrispondenza e discrepanza fra valori sociali e
artistici
239
3. La funzione dell'artista neIIa vita deIIa società
239
Propaganda e ideologia
Tendenza manifesta e ideologia latente - La scoperta del carattere ideologico del pensiero - La «falsa coscienza» e la «razionalizzazione» - Limiti
della critica ideologica - Il problema della verità nell'arte e nella scienza I transfughi - Ancora del «trionfo del realismo» - Il pensiero smascherante - Coscienza e capacità di coscienza - Ideologia e storia degli stili - Il
relativismo della storia degli stili
268
La posizione dell'artista nei mutamenti storici
Preistoria - L'antico Oriente - L'antichità - Medioevo - Rinascimento Manierismo - Barocco - Rococò e Illuminismo - Romanticismo - Naturalismo - Impressionismo
II.
339
LA SOCIETÀ COME PRODOTTO DELL'ARTE
I.
L'arte come critica deIIa società
Iconoclasti e esteti - «Critica della vita» - Valore e efficacia dell'arte
344
2.
II problema dell'art pour l'art
Formalizzazione delle creazioni artistiche - La omogeneità dei mezzi - Immanenza estetica e illusione - La soglia dell'artistico - La« identità cli forma
e contenuto» -Arte applicata e arte «pura» - La forma come contenuto «Tu devi mutare la tua vita» - Umanizzazione delle cose e reificazione dell'uomo
363
Indice dei nomi
Indice
Sociologia dell'arte
Parte terza
p. 5
I.
IX
Il: Dialettica del creare e del fruire
Luci e miraggi della dialettica
IL CONCETTO DI DIALETTICA
Arte e scienza - Struttura della dialettica
II.
IL PRINCIPIO DI CONTRADDIZIONE
r. La doppia verità
11
Il limite come elemento del limitato - Immanenza e trascendenza - Resistenza e contraddizione - Identità
20
2.
L'articolazione del processo dialettico
La triade - Dialogo - Dialettica e storicità
3. La chiarificazione dialettica
25
L'elemento umano e l'elemento obbiettivo - Il capovolgimento della quantità in qualità - Paradossi della dialettica -Automovimento
4. Il concetto di« superamento»
Conquiste storiche - Tradizione - Progresso e totalità
36
5. Analisi e sintesi
43
Sintesi anticipata - La« trappola della totalità»
6. Dialettica metodologica e ontologica
46
Dialettica concettuale - Dialettica reale - Contenuti categoriali e forme
categoriali
III.
52
DIALETTICA DELLA STORIA E DELLA NATURA
I.
Teoria critica e teoria profetica della storia
Storicismo - Il soggetto dei processi dialettici - Ontologia e posizione Struttura e storicità - Libertà e illibertà - Prognosi
61
2.
La finzione della dialettica della natura
La natura muta - Storicizzazione della natura - Polare, complementare,
contrario e contraddittorio - Uomo, natura, storia
IV.
68
LA DIALETTICA DELL'ESTETICO
r. I paradossi dell'arte
Depsicologizzazione e vivificazione - Volere del mondo e negazione del
mondo - Paradigma della dialettica
75
2.
Il creare artistico
Gradi del creare artistico - Conscio e inconscio - Marx, Fiedler, Lessing
84
3. La dialettica della struttura dell'opera
Struttura e partitura - Forma e contenuto
.....
_
Indice
X
4. Il processo della storia dell'arte
,p.87
Mutamento stilistico - Dualismo degli stili - Mutamento stilistico dall'interno e dall'esterno - Forma e tecnica
97
V.
LIMITI DELLA DIALETTICA
Evoluzione e rivoluzione - Biforcazione delle vie - Ambivalenza e dialettica - Filosofia dell'identità - Movimento dialettico e automovimento Feticizzazione della negazione - Proliferazione dei contrasti - Totalità
Parte quarta
III
I.
Dall'autore al pubblico
ALLOCUZIONE E DIBATTITO
Il soggetto produttivo e il soggetto recettore - L'opera esposta e accolta I mediatori fra autore e pubblico - Io e tu - La produzione come prodotto
del consumo - L'opera d'arte come dialogo
123
II.
DELL'ESPERIRE ARTISTICO
Educazione dell'artista e del conoscitore - La legittimità di diversi criteri di
valore artistico - La recezione come fraintendimento o «migliore» comprensione dell'opera d'arte
130
III.
I CONSUMATORI D'ARTE
Struttura sociale e interesse per l'arte - Stabilità e mobilità degli strati di
istruzione - La dimensione dei gruppi di pubblico - Tu e voi - Tipi storici
e composizione del pubblico d'arte
145
IV.
I MEDIATORI
Segno e interpretazione - Essere e significato - Specie della mediazione Il conoscitore e il recettore ingenuo - La leggenda dell'artista - Stimolo e
ostacolo - Il direttore d'orchestra - Monopolio della interpretazione
LA CRITICA D'ARTE
Interpretazione e valutazione - Critica e traduzione - Il critico come esperto - Senso della qualità e giudizio dei valori - Divisione del lavoro della
critica - Critica d'arte soggettiva e obbiettiva - Critico, esteta, storico dell'arte e saggista -Autocritica - La democratizzazione della critica -Giudizi
errati
176
VI.
ISTITUZIONI DELLA MEDIAZIONE
Funzione e sviluppo delle istituzioni - Corti e salons - Teatro - Museo Biblioteca
195
VII. IL MERCATO ARTISTICO
Mediazione e estraniazione - Congiuntura - Sviluppo del mercato d'arte Valore ideale e valore reale - Perdita dell'aura dell'originale
208
VIII. CAPIRE ED EQUIVOCARE
Intendere e motivare - Rapporto dell'intendere alla vita - Il fraintendere
inevitabile - La «forza retroattiva» del presente - Tipologia dell'intendere
musicale
Indice
p. 226
IX.
XI
SUCCESSO E INSUCCESSO
Talento e successo - Tensioni tra orientamento artistico e orientamento
politico - Il culto dell'essere disconosciuti - Sconfitta senza compensazione
231
X.
MOTIVI SOCIALI E ANTISOCIALI
Umanismo e egoismo - Lo spavento magico - Isolamento - Rifugio nella
inarticolatezza - Narciso e Orfeo
237
Indice dei nomi
Sociologia dell'arte
Parte quinta
5
I.
III: Arte popolare, di massa
e d'avanguardia
La differenziazione dell'arte in base a strati
di istruzione
CLASSE E ISTRUZIONE
Concetto di strato di istruzione - L'«intelligencija svincolata» - Mobilità
sociale - Il privilegio dell'istruzione - La storia dell'arte per sezioni
15
II.
L'ARTE DELL'ÉLITE CULTURALE
Storicità degli strati di istruzione - Tipi ideali dell'istruzione - Le opere
dell'arte alta -Tradizione e avanguardia
III.
22
L'ARTE POPOLARE
1.
Questioni di teoria
Ingenuo e naturale - Ipostasi degli atteggiamenti di gruppo - Romanticismo e psicanalisi - Arte popolare e arte contadina - Cultura comunitaria «Patrimonio culturale decaduto» - Poesia d'arte e poesia popolare
37
2.
Sulla storia
Il Neolitico inferiore - Le invasioni barbariche - Medioevo - Èra moderna
IV.
42
ARTE POPOLAREGGIANTE
1.
Definizione del concetto
Tensione e distensione - Acquietamento e fuga - Che cosa desidera il pubblico? - Sulla ideologia dell'arte popolareggiante - Arte proletaria - Pacchianeria
54
2.
Gradi di sviluppo
Fine dell'antichità- Medioevo - Illuminismo - Il secondo impero
61
V.
ARTE DI MASSA
Ripetibilità meccanica - Arte amministrata - Composizione del pubblico di
massa - Il «grosso pubblico» - Preistoria
r
.......
_
Indice
XII
, p. 76
VI.
UN'INTERPRETAZIONE DELLA CULTURA DI MASSA
La fine dell'«èra Gutenberg» - Continuità visuale e simultaneità acusticoottica - Riproducibilità tecnica - Forme multimediali - «Il mezzo è il messaggio»
VII. I MEZZI DI COMUNICAZIONE DI MASSA
84
I.
Il bestseller
Trivialità - Comfort - Contrazione del pubblico dei lettori - Sicurezza minacciata
2. Il film
Inizi dell'arte di massa - Il ceto medio come portatore dell'equilibrio sociale - Montaggio - Spazio e tempo - Sulla storia piu recente del cinema
87
3. Radio e televisione
ro2
Radio, televisione e cinema - Funzione didattica e funzione artistica - Dittatura culturale e ideologia - Principi formali della televisione
VIII. POP-ART
III
I.
Aspetti omogenei e aspetti eterogenei
Nascita di un quarto strato di istruzione - «Pop» e popolare - Polisignificanza dell'arte pop- Coefficienti sociali-Il «paesaggio» della pittura pop
n6
2.
Musica pop
Musica pop e jazz - I Beatles - Romanticismo e antiromanticismo - Sulla
storia della musica pop
3. Pitturapop
120
Critica sociale e critica culturale - Svalutazione del pittorico - Neodadaismo
Parte sesta
127
I.
Fine dell'arte?
TEORIE SUL TRAMONTO DELL'ARTE
«Arte è ciò che si considera arte» - Riproducibilità tecnica dell'opera d'arte - Cambiamento di funzione dell'arte - Non preconizzabilità dello sviluppo storico
II.
l3I
PRESUPPOSTI DELL'ARTE DEL PRESENTE
I.
Condizioni ideologiche
Inizio dell'arte moderna - Crisi del capitalismo - Fine dell'Impressionismo
- Dadaismo come fenomeno di guerra - Dopo Auschwitz - Crisi e fine dell'arte - Crollo dell'umanesimo liberale - Esistenzialismo e arte - Punto di
vista esistenziale e punto di vista psicanalitico
2.
146
Presupposti stilistici
a) Modernismo
Integrazione e decadenza - Manierismo e modernismo - Baudelaire - Mallarmé e il simbolismo
152
b) Avanguardismo
Concetto di avanguardia - Lo stile floreale - Dadaismo e Futurismo
Indice
e) Espressionismo
Struttura e sentimento - Confusione del gusto della grande borghesia - Deformazione come simbolo e convenzione - La critica socialista dell'Espressionismo
p. 158
I
I
XIII
163
d) Cubismo
168
e) Surrealismo
Astratto e concreto - Il nuovo realismo - Norme e limiti del realismo
Espressionismo e Surrealismo - Subordinazione e giusta posizione - Mondo
e super mondo - Particolari realistici e nessi irrealistici - Montaggio, mobilità, totalità - Nel segno del cinema - La metafora
III.
176
SINTOMI DI CRISI DELL'ARTE DEL PRESENTE
r. Sincerità e credibilità
Arte e scienza -Antiespressivo - Diderot, Hegel, Marx
I
181
186
2. La costrizione alla fuga
Fuga dal sentimentalismo e dall'edonismo - Defabulizzazione, diseroizzazione, depsicologizzazione
3. Il principio della negazione
Non stare al gioco - Il documento - L'antieroe - Reificazione del soggetto - L'io e lo es - Prognosi della fine dell'arte - La distanza estetica - Autenticità e rilevanza
4. La crisi del romanzo
195
203
209
a) La dissoluzione dei generi
Separazione dal romanzo precedente - Il romanzo scientifico - L'elemento
linguistico - Le percezioni - Finzione e realtà - Obbiettività e estraniazione
della coscienza
b) Il Nouveau roman
Il realismo del Nouveau roman - Soggettivismo e obbiettivismo - Dishnpegno - Immanenza e trascendenza - Il Nouveau roman come antiarte
e) L'autogenesi del romanzo
Il romanzo quale storia della propria nascita - L'elemento saggistico - Autoriflessione -Autoinganno consapevole - Il monologo interiore
214
d) L'eredità del Surrealismo
Franz Kafka - Samuel Beckett - Regressione del linguaggio - Esistenzialismo e postesistenzialismo
5. L'assurdo
221
a) Il concetto di assurdo
Esistenzialismo e Surrealismo - L'arte come attacco alla realtà - La inespli·
cabilità dell'assurdo
225
229
b) L'homo absurd us
Origine dell'uomo assurdo - Disintegrazione della personalità - La scissione assurda - Dostoevskij - Camus - L'assurdità del monologo interiore
e) Capire l'incomprensibile
XIV
Indice
6.Silenzio
p. 231
234
237
241
a) Crisi del linguaggio
Funzione del linguaggio - Ipertrofia e atrofia - L'«attacco all'inarticolato»
b) Categorie del silenzio
Tacere come positivo e come negativo
e) Critica del silenzio
Mitizzazione dell'indicibile - Tacere e chiacchierare - Persistenza dell'arte
durante le crisi dei mezzi
Indice dei nomi
La cc summa» teorica del lavoro di Arnold Ha user
Giulio Einaudi cJitorc 'Jla
L
20 000
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