TEATRO
ELISABETTIANO
PERIODO STORICO
• dal 1576
primo teatro pubblico THE
THEATRE
• al 1642 chiusura dei teatri ad opera dei puritani
• REGNO ELISABETTA 1558-1603
• REGNO GIACOMO I 1603-1625
• REGNO CARLO I 1625-1649
DUE MODELLI
• TEATRO PUBBLICO
• TEATRO PRIVATO
SPAZIO SCENICO
• 1576 John Burbage fonda The Theatre
• Primo teatro pubblico
• Professionisti
• Con licenza di Elisabetta I
• FUORI DALLE MURA DI LONDRA
The Globe
TEATRI PRIVATI
DRAMMATURGIA
Testo
Canovaccio
Pdv della compagnia pre-testo per la recita
Pdv autore no opera compiuta
opera aperta
Drammaturgo
di compagnia
a volte un attore
Cede tutti i diritti alla compagnia
Pubblicazioni
Pubblicare per gli stampatori è un affare
a)
- testi originali
c) Terze fonti
- o autori di straforo
- o quando compagnia fallisce
- o quando compagnia è in crisi
uditori che trascrivono (senza diritti).
Bad quartos (cattivi in quarto. Molte opere di
Shakespeare)
Testo dell’autore : quali tipologie
1) Versione integrale per il suggeritore
2) parti levate
3) canovacci
Hamlet:
To be, or not to be, that is the question
Whether 'tis nobler in the mind to suffer
The slings and arrows of outrageous fortune,
Or to take arms against a sea of troubles,
And by opposing, end them. To die, to sleepNo more and by a sleep to say we end
The heart-ache, and the thousand natural shocks
That flesh is heir to; 'tis a consummation
Devoutly to be wished. To die, to sleep;
To sleep, perchance to dream. Ay, there's the rub;
For in that sleep of death what dreams may come
When we have shuffled of this mortal coil
Must give us pause - there's the respect
That makes calamity of so long life:
Amleto:
Essere o non essere: questo è il problema: se sia più nobile all'animo sopportare gli oltraggi, i
sassi e i dardi dell'iniqua fortuna, o prender l'armi contro un mare di problemi e combattendo
disperderli.
Morire dormire; nulla più: - e con un sonno dirsi che poniamo fine al dolore e alle infinite
miserie, naturale retaggio della carne, è soluzione da desiderare ardentemente.
Morire - dormire - sognare, forse: ma qui è l'ostacolo che ci trattiene: perché in quel sonno della
morte quali sogni possan venire, quando noi ci siamo sbarazzati di questo groviglio mortale: è la
remora, questa, che di tanto prolunga la vita ai nostri tormenti.
Edizioni - esempio OTELLO
Due edizioni diverse che corrispondono a due stesure a opera dello stesso
autore.
1. in-quqarto : 1622
2. in-folio 1623 - scomparasa di qualunque elemento blasfemo
In mezzo : Profanity act del 1606 – legge che commina una multa per ogni
allusione a Dio, fede, Vergine...
1. il contrasto iniziale fra Otello e Jago si gioca tutto sul linguaggio e passa
nche attraverso questi eccessi linguistici (così come la contaminazione del
linguaggio Otello)
nell’ediz in-folio Shakespeare : registro altl per tutti i personaggi escluso Iago.
Musica verbale di Otello (ex la canzione del salice IV ,III
i testi – o meglio i copioni – dei drammi non venivano considerati opere letterarie
I copioni, spesso scritti a più mani, e comunque continuamente modificati dagli
interventi degli attori in base alle condizioni obiettive dello spettacolo e
all’atteggiamento del pubblico, rimanevano di proprietà della compagnia
della quarantina di drammi che egli scrisse o alla cui stesura
collaborò, soltanto quattordici apparvero a stampa durante la sua vita
– dapprima senza neppure il suo nome sul frontespizio, e sempre in
forme molto approssimative e casuali. La maggior parte furono
pubblicati sette anni dopo la sua morte da due attori della compagnia
1599 anno di fondamentale importanza
Al GLOBE Henry V,
Julius Caesar,
As You Like It,
Twelfth Night or What You Will
DRAMMI DIALETTICI
Hamlet, Prince of Denmark, la tragedia ambientata in una cupa corte
prerinascimentale;
Troilus and Cressida, che interpreta un aspetto della leggenda di Troia in chiave
di romanzo cavalleresco;
All's Well That Ends Well, che sembra seguire fedelmente la traccia di una delle
più liete novelle del Boccaccio;
Measure for Measure, modellata anch'essa sulla novellistica italiana
rinascimentale.
1603 Muore la Regina Elisabetta e sale al trono GIACOMO I
Chamberlain’s Men : compagnia del re (Shakespeare fornitore di copioni)
Universo tragico.
5 tragedie moderne: Hamlet, Romeo and Juliet, Othello, King Lear, Macbeth.
Modello tragico originario
tragedia di Seneca e non tragedia Grecia classica
Soprattutto catastrofe finale che si afferma con la distruzione fisica della
maggior parte dei protagonisti
Dopo Hamlet: nuova concezione APERTA dialettica dell’opera
Il finale non ristabilisce l’ordine
L’importante è l’agone di cui siamo spettatori
OTELLO
Edizioni - esempio OTELLO
Due edizioni diverse che corrispondono a due stesure a opera dello stesso
autore.
1. in-quqarto : 1622
2. in-folio 1623 - scomparasa di qualunque elemento blasfemo
In mezzo : Profanity act del 1606 – legge che commina una multa per ogni
allusione a Dio, fede, Vergine...
1. il contrasto iniziale fra Otello e Jago si gioca tutto sul linguaggio e passa
nche attraverso questi eccessi linguistici (così come la contaminazione del
linguaggio Otello)
nell’ediz in-folio Shakespeare : registro altl per tutti i personaggi escluso Iago.
Musica verbale di Otello (ex la canzione del salice IV ,III
STRUTTURA
Lineare
I atto parte introduuttiva
a Venezia
due cambi di scena
durata scene corrisponde alla durata reale
notte
Gli altri 4 atti durata di 36 ore,
II, III, IV dove il tempo scenico comprime quello reale eccetto ultimo
atto
V: il tempo corrisponde al tempo reale. Notte
NB: terza dimensione del tempo: tempo lungo interiore, tragico
Ex desdemona per Iago avrebbe cmpiuto 1000 volte l’atto infame con
Cassio, ma Otello e Desdemona si sono appena sposati...
Tragedia
GNOSEOLOGICA
Ambiguità e polivalenza della natura umana
PARADOSSO
Essere non coincide con il sembrare
La cosa non coincide con la parola
EROE Nostalgia dell’eroe
Avventura di un eroe che non sa leggere il mondo - Otello che tenta di agire come
eroe senzsa essrlo è l’emblema dell’impasse
Avventura di una PAROLA
che non dice quello che dice
Parola fragile, parola ambigua, parola paradossale.
Scontro fra una retorica che procede per allusioni, sospensioni, negazioni e una
immaginifica come quella di Otello
Litote contro iperbole
LITOTE. Negazione . Passa attraverso la censura del messaggio
Ex di litote III,
Paradosso coloristico
Bianco nero : contrasto etico con riferimenti anche teologici
Otello- Moor - Moro
Iago – bianco
Questione CECITA’ - Otello vuole vedere, ma vede solo le proiezioni di Iago
Doppio protagonismo Otello / Iago
Dialettica servo / padrone
I atto: Iago non nomina Otello. LUI, il Moro etc...
“sua signoria moresca” SCHIAVO divenuto padrone in guerrago non no
Otello
- Per la società VENEZIANA è l’altro, il rimosso
Estraneo alla società puritana .
Per se stesso Ha culturalmente assimilato dei tratti e valori società bianca
Ma resta scisso. Con un fondo barbarico.
IO CULTURALIZZATO e IO BARBARICO
Barbaro che vuole integrarsi.
Conciliazione delle parti sono nel finale con la morte
IAGO
non coincide con se stesso Io non sono quello che sono
Si presenta nel segno della contraddizione, della negazione
Non può conciliare le sue parti.
http://www.youtube.com/watch?v=09NWcKA7JKw
33.22…
