Quando inizia il teatro a Roma?
240 a.C.: Livio Andronico presenta
sulle scene, tradotte in latino, una
tragedia ed una commedia greche.
A Roma si importa la consuetudine
ellenistica di celebrare avvenimenti
importanti con l’edizione scenica di
drammi celebri.
MA il teatro romano perde quel
carattere di celebrazione sacrale
propria del teatro greco.
Il carattere profano del teatro
romano
Provoca principalmente due conseguenze:
Scarsa considerazione sociale in cui erano
tenuti autori ed attori (histrio). La
professione dell’attore teatrale era
addirittura una di quelle che costituivano
una causa limitatrice della capacità
giuridica, come tutti i mestieri umili.
Sebbene il popolo romano vivesse
intensamente la vita del teatro, si
costruiscono teatri stabili solo piuttosto
tardi per evitare che i romani si
“distraggano” eccessivamente con questo
passatempo.
Struttura materiale del teatro
romano
era di legno
Era quindi una sorta di grande
baracca messa su provvisoriamente
per essere demolita.
Struttura materiale (2)
Pubblico:
In un primo tempo stavano tutti in piedi, sia i senatori
che il popolino
Poi si prepararono di fronte alla scena dei sedili
(subsellia) di legno e si stabilì per legge che gli
appartenenti all’ordine senatorio sedessero nelle prime
file
Struttura materiale (3):
Malgrado ci manchino testimonianze
archeologiche per i teatri di questa
epoca, possiamo solo arguire quale
fosse l’aspetto della scena.
Era un tavolato verticale di legno
innalzato nella parte del pulpito più
lontana dagli spettatori.
La scena viene dipinta solo a partire
dal I sec. a.C.
TEATRI IN PIETRA
Il primo fu costruito nel
Campo Marzio.
55 a.C. da POMPEO nel
Sotto Augusto vennero edificati altri due teatri: quello di
Marcello e quello di Balbo presso il Tevere, inaugurati
entrambi nel 13 a.C. Il teatro di Pompeo resta a Roma
quello più grande di tutti.
TEATRI IN PIETRA (2)
Le parti essenziali dei teatri in pietra
rimangono le stesse di quelli ellenistici
che fungono da modelli: scaena,
orchestra e cavea (sedili) digradanti
(ove possibile) ed in forma
semicircolare.
Il proscenio (spazio per azione scenica
e suo sfondo) era ornato con nicchie e
colonne; il luogo per il pubblico (cavea)
fu suddivisa in corridoi e rampe.
TEATRI IN PIETRA: differenze coi
greci (1)
1)
L’orchestra, a differenza del teatro
greco dove era uno spazio libero
riservato al coro, è occupata nel
teatro romano dai sedili dei
magistrati e degli appartenenti
all’ordo senatorius.
N.B. Qualora il coro fosse presente nell’azione
drammatica, agiva sul palcoscenico.
2)
I romani creano il sipario (siparium o
aulaea), che veniva tirato su dal
basso e solo alla fine della recita.Il
sipario era invece sconosciuto ai
greci.
TEATRI IN PIETRA: differenze coi
greci (2)
3) Il pubblico veniva protetto dal maltempo o
dal sole mediante velaria
4) Mentre nel teatro greco i macchinari teatrali
sono usati sin dal V sec. a.C., a Roma tali
macchinari (pegmata), finalizzati a rendere
più perfetta l’illusione scenica,sono usati tardi,
cioè in età imperiale (es: riproducono rumori
di tuoni e lampi per annunciare l’apparizione
di una divinità, botole per l’apparizione di
spettri, argani per far apparire dall’alto
divinità)>deus ex machina.
Il CHORAGUS cura l’allestimento scenico
(costumi, maschere, macchine teatrali)
Andare a teatro nella Roma
antica….
QUANDO? In occasione di LUDI ed
EVENTI SPECIALI (trionfi, funerali), ma
rapporto con la religione è solo
esteriore. Solitamente di giorno. Ai
tempi di Plauto si rappresentava una
sola tragedia o commedia al giorno; in
seguito ne vennero recitate più di una.
Tuttavia, per avere buoni posti, la
gente si “accampava” nel teatro già
dalla notte precedente.
QUANTO SI PAGA? Il pubblico entra
gratuitamente
Andare a teatro nella Roma
antica….(2)
QUANTO DURA? Molte ore tanto che la
gente porta con sé da mangiare e da
bere. Tuttavia chi curava lo spettacolo
provvedeva anche a far distribuire cibi
e bibite.
Come si comportava il pubblico? Il
pubblico era molto irrequieto e
manifestava la sua disapprovazione in
modo molto rumoroso.
Che cosa rappresentava il teatro per
gli antichi romani? Svago + Ritrovo
mondano + Arricchimento culturale
L’attore >sempre UOMO
Viene chiamato:
HISTRIO (et. Etrusca )>nome generico e
dispregiativo
E’ una professione ritenuta sconveniente per
uomini di alto ceto.
Fare l’attore di teatro costituisce una causa
limitatrice della capacità giuridica (“infames”)
Solitamente liberi o liberti, ma difficilmente
cittadini romani. Forse schiavi del dominus
aiutavano come musicanti, attrezzisti etc.
L’attore (2)
Problema della MASCHERA: se nel
teatro greco la maschera fu sempre
usata come mezzo di identificazione
denso di valore e strumento rituale, si
discute se essa fu utilizzata in quello
romano.
Chi indossa la maschera nel TEATRO
GRECO cancella quindi la sua
individualità e fa vivere o rivivere una
figura. E a Roma cosa succede?
Il problema della maschera
Probabilmente, all’inizio del teatro latino, la
maschera venne usata raramente anche
perché i romani attribuivano estrema
importanza all’espressione del viso (vedi
amore per il mimo). Inoltre i vari personaggi
venivano riconosciuti dalle parrucche,
dall’abbigliamento e dalle convenzioni della
gestualità.
Poi l’uso si fece più diffuso e gli attori romani
iniziarono ad essere mascherati da Terenzio in
poi.
TUTTAVIA a Roma l’uso delle maschere non
divenne mai esclusivo.
Il problema della maschera (2)
I romani quindi non la usano sempre.
Infatti essi non importano
acriticamente la cultura greca, ma la
rielaborano e quindi, solo dopo la
prima ondata di ellenizzazione, venuto
meno il rischio di sopraffazione
culturale da parte greca, usano le
maschere.
Al tempo di Cicerone, le maschere sono
la regola e la loro assenza è
eccezionale.
La recitazione
Elementi importanti per la recitazione:
Voce > impostazione (voce diversa
a seconda dei sentimenti e
personaggi) + no difetti di dizione
Figure del corpo > danza e ballo
Volto > mimica facciale quando non
si portava maschera; poi maschera
che permette più agevolmente di
interpretare ruoli femminili.
Lessico teatrale:
AULAEUM, I sipario
CAVEA, AE gradinata
DOMINUS GREGIS impresario, regista
teatrale
FABULA, AE opera teatrale, intreccio
GREX, GREGIS compagnia teatrale
LUDI, ORUM SCAENICI spettacoli
teatrali accompagnati da musica e
canto
ORCHESTRA, AE platea
Lessico (2)
PARTES, IUM ruoli, parti degli attori
PERSONA, AE maschera, personaggio
PULPITUM, I palcoscenico
SCAENA, AE fondale, palcoscenico
THEATRUM, I teatro
VELARIUM, II telo che protegge il pubblico dal sole
Fraseologia
Partes feminarum agere: recitare le parti femminili
Deus ex machina la divinità che scende sulla scena per
mezzo di ingranaggi per risolvere una situazione delicata
>oggi: chi risolve una situazione delicata.
UNIROMATRE – DAMS – AUDAT
13 di 27 / 2. IL TEATRO ROMANO
a) Teatro romano di Orange, Francia, I sec. d.C.
c) Teatro
b) Teatro romano di Sabrata, Libia, II sec. d.C.
a
b
c
d
romano di Aspendos, Turchia, II sec. d.C.
dAnfiteatro di Nîmes,
I TEATRI DELL’ IMPERO: Orange; Sabrata; Aspendos; Nimes
Francia.
UNIROMATRE – DAMS – AUDAT
18 di 27 / 2. IL TEATRO ROMANO
b
a
c
LE MASCHERE COMICHE
UNIROMATRE – DAMS – AUDAT
22 di 27 / 2. IL TEATRO ROMANO
Contrassegni e Gettoni d’ingresso in pietra e avorio di epoca
romana. Di uso simile alle odierne contromarche, servivano
per rientrare in teatro dopo gli intervalli: a) Berlino, Museo,
a
b
b e c ) Milano, Museo Teatrale della Scala.
c
I C0NTRASSEGNI D’ INGRESSO
Non esiste più un edificio teatrale
Il t. si sposta nella piazza
È legato alla religione cristiana
Generi: sacre rappresentazioni e laudi drammatiche
Attori non professionisti
Sopravvivono
ancora oggi le
sacre
rappresentazioni
forme di
TEATRO
ITINERANTE
medievale
Il tema religioso è dominante.
Il Natale e la Pasqua le festività più
celebrate con sacre rappresentazioni
Esempio di sacra
rappresentazione:
il compianto di
Cristo morto
ITALIA
Si riscopre il mondo
classico e si recuperano i
generi tradizionali
Nascita della commedia
dell’arte basata su
canovacci
INGHILTERRA
Teatro elisabettiano,
domina la figura di
William Shakespeare
(1564-1616)
