Feuersnot, ovvero, il “sacro fuoco” che incendia la musica | GBOPERA

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Feuersnot, ovvero, il “sacro fuoco” che incendia la musica |...
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FEUERSNOT, OVVERO, IL “SACRO FUOCO” CHE
INCENDIA LA MUSICA
ARTICOLI CORRELATI
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/2014/02/68433/)
Palermo, Teatro Massimo, Stagione Lirica 2014
“FEUERSNOT”
(http://www.gbopera.it
/2014/02/68361/)
Singgedicht (Poema cantato) in un atto su libretto di Ernst von
Wolzogen.
Musica di Richard Strauss
Schweiker von Gundelfingen“ALEX WAWILOFF
Ortolf Sentlinger RUBÉN AMORETTI
Diemut NICOLA BELLER CARBONE
Elsbeth CHRISTINE KNORREN
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Wigelis CHIARA FRACASSO
/2014/01/68345/)
Margret ANNA MARIA SARRA
Kunrad DIETRICH HENSCHEL
Jörg Pöschel MICHAIL RYSSOV
NICOLÒ CERIANI
1 von Hämmerlein
10
Kofel PAOLO BATTAGLIA
03.02.14 14:44
Feuersnot,
il “sacro
fuoco”ORECCHIA
che incendia la musica |...
Kunzovvero,
Gilgenstock
PAOLO
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Ortlieb Tulbeck CRISTIANO OLIVIERI
Ursula IRINA PEREVERA
Ruger Asbeck FRANCESCO PARRINO
Walpurg VALENTINA VITTIN
Ein grosses Mädchen FRANCESCA MARTORANA
Attori: Federica Aloisio, Stefano Vona Bianchini, Remi Boissy, Chiara
Breci, Mirko Bruno, Viola Carinci, Lorenzo Covello, Federica Cuccia,
Gabriella D’Anci, Dimitri D’Urbano, Clara De Rose, Roberto Galbo,
(http://www.gbopera.it
/2014/01/68213/)
Giulia Sarah A. Gibbon, Silvia Giuffrè, Danilo Giuva, Francesca
Laviosa, Federica Marullo, Emilio Marchese, Elisa Parrinello, Mauro
Pasqualini, Vittoria Pirrone, Giuseppe Sangiorgi, Daniele Savarino,
Giuliano Scarpinato, Valerio Tambone, Giovanni Tuzza, Emilia
Verginelli, Alexandre Vella, Giuseppina Vicari, Paola Santa Virgilio,
Orchestra, Coro e Coro di voci bianche del Teatro Massimo
Direttore Gabriele Ferro
Maestro del coro Piero Monti
Maestro del coro di voci bianche Salvatore Punturo
Regia Emma Dante
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/2014/01/carmen-inaugurala-stagione-lirica-di-fano/)
Scene Carmine Maringola
Costumi Vanessa Sannino
Luci Cristian Zucaro
Movimenti Sandro Maria Campagna
Nuovo allestimento del Teatro Massimo
Palermo, 18 gennaio 2014
(http://www.gbopera.it
/2014/01/67722/)
ARTICOLI RECENTI
(http://www.gbopera.it/2014/01/feuersnot-ovvero-il-sacro-fuoco-
(http://www.gbopera.it
che-incendia-la-musica/feuersnot_teatromassimo_1/)Una
/2014/02/il-matrimonio-
caldissima atmosfera ha avvolto la Prima del Feuersnot di Richard
segreto-al-teatro-del-giglio-
Strauss lo scorso 18 gennaio, aprendo il sipario alla nuova
di-lucca/)
Stagione lirica del Teatro Massimo di Palermo: il vento di
“Il matrimonio segreto” al
Teatro del Giglio di Lucca
(http://www.gbopera.it
/2014/02/il-matrimoniosegreto-al-teatrodel-giglio-di-lucca/)
03.02.14 14:44
scirocco che ha investito la città portando temperature primaverili
ha suggellato la trepidante attesa del pubblico palermitano che ha
finalmente potuto acclamare la sua Emma Dante come regista
d’opera nel Teatro della sua città al fianco di un altro concittadino
2 von 10
d’eccezione, il Maestro Gabriele Ferro. Per la terza volta
Feuersnot,
ovvero, il “sacro
incendia
la musicavolta
|... non tradotta, ma
rappresentata
in fuoco”
Italia che
e per
la prima
!http://www.gbopera.it/2014/01/67639/
0 (http://www.gbopera.it
nell’originale dialetto bavarese, Feuersnot si distingue tra le
/2014/02/il-matrimonio-segreto-
celebrazioni italiane per l’anno straussiano nei 150 anni dalla
al-teatro-del-giglio-di-lucca
nascita del compositore, accentrando su di sé lo sguardo della
/#respond)
"
critica internazionale.
19
♥
0
L’arditezza della partitura – molto difficile da eseguire – e dei
contenuti – ritenuti addirittura osceni dalla critica tedesca del
tempo – hanno condannato quest’opera a non rientrare tra quelle
straussiane di maggior successo, anche se segna senz’altro la
strada delle più note (e certamente ben più scandalose) Salome ed
Elektra,
alle
quali
il
nome
del
grande
compositore
è
inscindibilmente legato. Feuersnot è un Singgedicht, alla lettera
“poesia cantata”, di fatto una sorta di poema sinfonico cantato e
scenico in un atto, dal carattere polemico e satirico nei confronti
della città di Strauss, Monaco di Baviera, che non aveva saputo c
(http://www.gbopera.it
/2014/02/ritorno-al-passatonel-concerto-direttoda-matheuz-alla-fenice/)
Ritorno al passato nel
concerto diretto da
Matheuz alla Fenice
(http://www.gbopera.it
/2014/02/ritornoal-passato-nel-concertodiretto-da-matheuzalla-fenice/)
!
0 (http://www.gbopera.it
/2014/02/ritorno-al-passatonel-concerto-diretto-da-matheuzalla-fenice/#respond)
(http://www.gbopera.it/2014/01/feuersnot-ovvero-il-sacro-fuoco-
"
23
♥
0
che-incendia-la-musica/feuersnot_teatromassimo_2/)apire la sua
arte. La storia non è altro che una metafora della vicenda
personale del compositore alla fine della quale egli intravede,
tuttavia, un barlume di speranza. Scoperta dallo stesso Strauss in
un vecchio libro di saghe fiamminghe del 1843 e adattata a libretto
dall’amico Ernst von Wolzogen, poeta e scrittore satirico molto
(http://www.gbopera.it
noto al coevo pubblico borghese, la storia è ambientata in una
/2014/02/68475/)
Monaco senza tempo dove tutti si preparano ai festeggiamenti in
onore di San Giovanni nella notte del solstizio d’estate; tutti meno
Kunrad, di professione ebanista, che vive da solo nella casa
ereditata dal suo Maestro ma che, quando i bambini bussano alla
porta chiedendo ceppi di legno da ardere per i fuochi in onore del
Santo, viene subito contagiato dall’allegria della festa.
Opèra de Toulon:”La
Cenerentola”
(http://www.gbopera.it
/2014/02/68475/)
!
0 (http://www.gbopera.it
/2014/02/68475/#respond)
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L’entusiasmo improvvisamente esploso nell’animo di Kunrad è reso
ancor più forte dalla visione della figlia del podestà, Diemut:
accecato dalla passione, egli la bacia pubblicamente mentre lei,
disgustata per l’affronto subìto, decide di vendicarsi tendendogli
una trappola. Quando cala la sera e tutta la città è riunita attorno
3 von ai
10 fuochi, Diemut invita l’ignaro pretendente nella sua stanza,
calandogli un cesto in modo che egli possa entrare dalla finestra:
03.02.14 14:44
(http://www.gbopera.it
/2014/02/voceallopera-
Feuersnot,
il “sacro
fuoco”
che incendia
la musicalei
|... lo ferma, palesando
non ovvero,
appena
il cesto
si trova
a mezz’aria
http://www.gbopera.it/2014/01/67639/
il-barbiere-di-siviglia-per-la-
l’inganno e procurando la derisione degli abitanti di Monaco
stagione-lirica-2014/)
nonché l’ira dello stesso Kunrad il quale, facendo ricorso all’arte
VoceAllOpera: “Il Barbiere
di Siviglia ” per la Stagione
lirica 2014
(http://www.gbopera.it
/2014/02/vocealloperail-barbiere-di-sivigliaper-la-stagione-lirica2014/)
magica ereditata dal suo Maestro, punisce tutti quanti spegnendo i
fuochi e lasciando al buio la città fino a quando non gli sarà
corrisposto l’amore della bella ragazza. Quest’ultima infine perderà
ogni resistenza e si concederà all’amante in un’esplicita unione
amorosa benedetta da tutta la città.
!
0 (http://www.gbopera.it
/2014/02/voceallopera-il-barbieredi-siviglia-per-la-stagione-lirica2014/#respond)
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1
(http://www.gbopera.it/2014/01/feuersnot-ovvero-il-sacro-fuocoche-incendia-la-musica/feuersnot_teatromassimo_3/)L’elemento
popolare e folkloristico della festa che fa da scenario a tutta la
vicenda è lo spunto per la scelta scenografica: ma invece di
(http://www.gbopera.it
/2014/02/68454/)
oggi i bambini vanno girando di porta in porta a chiedere legna per
Uno Stradivari di nome
Lady Inchiquin
(http://www.gbopera.it
/2014/02/68454/)
la ‘vampa’ di San Giuseppe. Una manciata di sedie sospese in aria
!
(compresa
/2014/02/68454/#respond)
Monaco, la regista – anche lei vittima di un ‘rifiuto’ – mette in
scena una città del sud che è forse la sua Palermo, dove ancora
la
sedia-cesto
che
porterà
Kunrad
alla
stanza
0 (http://www.gbopera.it
"
dell’amata) e una facciata scarna con mura scrostate e finestre
92
♥
1
d’ogni tipo, costituiscono la scena, curata da Carmine Maringola,
che fa da sfondo all’avvicendarsi dei tanti personaggi previsti dal
libretto. Le luci fisse e morbide di Cristian Zucaro indicano il
naturale calar della sera, mentre fili di luminarie vanno apparendo
qua e là scandendo i preparativi della festa.
Elemento di assoluta novità costituiscono altri trenta attori che,
muti, accompagnano i momenti salienti dell’azione: come una
(http://www.gbopera.it
/2014/02/68433/)
della strada e, con i loro movimenti – coordinati da Sandro Maria
“Elektra” al Petruzzelli
(http://www.gbopera.it
/2014/02/68433/)
Campagna – e gli eccentrici costumi – ideati da Vanessa Sannino
!
– rendono visivamente più intense alcune delle pagine strumentali
/2014/02/68433/#respond)
compagnia di felliniana memoria, si mescolano alla folla grigia
di questa splendida partitura straussiana. Particolarmente efficace
0 (http://www.gbopera.it
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a tal proposito risulta la scena dell’amplesso di Diemut e Kunrad,
che rappresenta il culmine di bellezza del Feuersnot: sotto la
finestra chiusa dei due amanti e sulle note del lento e maestoso
crescendo musicale, gli attori distesi in cerchio evocano l’immagine
4 von del
10 fuoco che riprende vigore, agitando sempre più freneticamente
le stoffe rosse, gialle e arancio che portano addosso come le
03.02.14 14:44
Feuersnot,
ovvero,
il “sacro fuoco”
incendia ladei
musica
|... protagonisti che si
fiamme
sfavillanti
dellachepassione
due
http://www.gbopera.it/2014/01/67639/
affacceranno infine trionfanti al cospetto della città.
(http://www.gbopera.it/2014/01/feuersnot-ovvero-il-sacro-fuocoche-incendia-la-musica/feuersnot_teatromassimo_4/)Proprio
il
travagliato legame che si instaura tra la città e il suo artista
rappresenta il nucleo fondamentale attorno al quale ruota la
vicenda, dal carattere fiabesco e insieme autobiografico: Kunrad è
Strauss e la “mancanza”, il “bisogno” di fuoco veicolati dal titolo si
riferiscono, secondo questa interpretazione, al “sacro fuoco
dell’artista”, quello che accende gli animi e che nobilita le città, e
senza il quale non è possibile vivere; nella visione della regista
questo fuoco è la musica stessa. L’intento interpretativo è chiaro
da subito quando, al buio e ancor prima che lo spettacolo abbia
inizio, Kunrad entra in scena in veste di compositore: mentre se ne
sta seduto a cavalcioni sulla cavea d’orchestra a scrivere una
partitura e gli strumenti cominciano a provare, i personaggi a
sfilare e danzare alle sue spalle – quasi fossero realizzazione della
sua fantasia – a quel punto ci rendiamo conto che egli non è che
Strauss e che noi seduti in platea stiamo assistendo alla genesi
della sua opera. E ne abbiamo la conferma quando, invece di
semplici ceppi di legno, Kunrad offre alla città i propri spartiti e
strumenti musicali da bruciare, togliendo in questo modo la
possibilità di ascoltare la sua musica a coloro che in passato non
l’hanno saputa capire. Figlia del Podestà, Diemut rappresenta il
percorso di redenzione della città. Se inizialmente respinge l’amore
di Kunrad, lo disprezza e lo deride, lo svolgersi degli eventi la porta
a comprendere la purezza dell’animo del mago-musicista e a
lasciarsene coinvolgere, scoprendo d’averlo amato da sempre. Ci
vorrà del tempo perché Strauss, come Kunrad, possa essere
compreso e la sua musica accettata.
(http://www.gbopera.it/2014/01/feuersnot-ovvero-il-sacro-fuocoche-incendia-la-musica/feuersnot_teatromassimo_5/)Una musica
effettivamente difficile, ironica e piena di riferimenti a
Richard Wagner (riferimenti che fanno eco a quelli letterari
5 von contenuti
10
nel libretto) dal quale Strauss intende ormai allontanarsi:
tra Leitmotive e citazioni parodistiche di alcune opere del Maestro
03.02.14 14:44
Feuersnot, ovvero, il “sacro fuoco” che incendia la musica |... del Ring, Gabriele
http://www.gbopera.it/2014/01/67639/
Ferro si è mosso
con
ampi
movimenti
composti,
ben
guidando
l’orchestra
nelle
grandi
parti
strumentali che si
avvicendano alle parti cantate (come il brano iniziale o il grande
valzer sul calar della sera).
Chiara e potente la voce del soprano Nicola Beller Carbone,
interprete straussiana affermata e già acclamata in passato dal
pubblico del Massimo: qui incarna una graziosa Diemut molto
disinvolta sulla scena, capace di giocare d’ironia nel suo lungo
duetto con Kunrad («Mittsommernacht»), interpretato invece dal
baritono Dietricht Henschel. Quest’ultimo risente forse della
difficilissima scrittura prevista da Strauss, fatta di salti di registro
impegnativi, spesso sconfinanti nella zona tenorile dove la voce
appare
meno
salda
(«Oh
weh,
Herr
Schweicker
von
Gundelfingen»). Apprezzabili anche gli interpreti di tutti gli altri
personaggi, quattordici in tutto, tra cui spiccano per bravura il
(http://www.gbopera.it/2014/01/feuersnot-ovvero-il-sacro-fuocoche-incendia-la-musica/feuersnot_teatromassimo_6/)podestà,
il
basso Rubén Amoretti, il Castaldo, il tenore Alex Wawiloff, e le
tre compagne di Diemut, Elsbeth (Christine Knorren), Wigelis
(Chiara Fracasso) e Margret (Anna Maria Sarra) che si esibiscono
in deliziosi e leggiadri terzetti. Anche in questa occasione il Coro
del Teatro Massimo, con il Maestro Piero Monti, ha confermato
la propria eccellenza e versatilità, mentre ha letteralmente
infuocato la platea il Coro di voci bianche del Teatro Massimo
diretto dal Maestro Salvatore Punturo: sfidando le regioni
estreme della propria estensione, le voci dei bambini incarnano
insieme semplicità e magia, assolvendo quasi a un ruolo da
6 von protagonisti
10
durante tutta la vicenda. La registrazione di Feuersnot
sarà trasmessa martedì 4 febbraio dal canale satellitare Sky
03.02.14 14:44
Feuersnot,
ovvero,HD
il “sacro
fuoco” che incendiaanche
la musica
Classica
e successivamente
da|... Unitel Classica HD.
http://www.gbopera.it/2014/01/67639/
Inoltre è in mostra presso il Teatro Massimo il backstage dell’opera,
con fotografie di Rosellina Garbo e un video realizzato da Clarissa
Cappellani. Photo © Studio Camera
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(http://www.gbopera.it
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03.02.14 14:44
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