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RICHARD STRAUSS
Palermo - Teatro Massimo: Feuersnot
Lo scirocco che avvolge Palermo regala una calda
serata invernale, facendo registrare alle 20:30 25 °C.
Anche il tempo atmosferico sembra così recepire ciò
che sta per andare in scena per la serata inaugurale
della Stagione 2014 del Teatro Massimo. Emma
Dante debutta, finalmente, nel teatro lirico della sua
città e il commissario straordinario del Massimo,
Fabio Carapezza Guttuso, è raggiante a fine serata,
consapevole di avere messo a segno un colpo che
rimarrà nella storia del teatro. Niente di meglio poteva
aspettarsi il pubblico palermitano dopo un 2013
segnato da un cartellone che poco ha entusiasmato.
Feuersnot, di Richard Strauss, infatti sembra
riaccedere la platea e dà grande fiducia agli
spettatori. Seconda opera nella produzione del
compositore tedesco, composta nel 1901 e
ambientata in una Monaco leggendaria, racconta la
storia di un piccolo paese di provincia e dell’amore di
due giovani, lei figlia del podestà, lui avvolto da un
alone di mistero, poiché sospettato di possedere
poteri magici. La vicenda si svolge in un contesto
popolare, durante la notte del solstizio d’estate: è la
festa di San Giovanni e, come da tradizione, si
accende un grande fuoco per salutare la nuova
stagione (niente di più appropriato per il Teatro
Massimo!). L’umiliazione che lui, Kunrad, subisce da
lei, Diemut, dopo averle dato un bacio inaspettato
davanti tutto il paese, sfocia in una vendetta collettiva:
la città verrà privata del fuoco (Feuersnot) e solo un
sincero amore ricambiato potrà riaccendere tutto.
Quando Dietmund si concede a Kunrad riconoscendo
il suo come vero amore, il paese torna ad essere
avvolto dai colori, dalla festa e dal fuoco ormai
simbolo di amore, arte e passione.
Emma Dante ha quindi pane per i suoi denti: un
paese, il popolo, la tradizione. La Monaco leggendaria
si trasforma in una strada di una cittadina di un sud
indefinito. Le scene di Carmine Maringola si
compongono di una grande facciata di una palazzina
di pochi piani: ogni finestra diversa, intonaci scrostati,
mattoni vivi. Da questa partono alcuni fili di luminarie
e dall’alto pendono sospese tante sedie di legno, le
stesse che nei paesi si trovano occupate dagli anziani
sull’uscio delle loro case per poter osservare meglio
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La locandina
Data dello spettacolo: 18 Jan 2014
Schweiker von Gundelfingen
Alex Wawiloff
Ortolf Sentlinger
Rubén Amoretti
Diemut
Nicola Beller Carbone
Elisbeth
Christine Knorren
Wigelis
Chiara Fracasso
Margret
Anna Maria Sarra
Kunrad
Dietrich Henschel
Jörg Pöschel
Michail Ryssov
Hämmerlein
Nicolò Ceriani
Kofel
Paolo Battaglia
Kunz Gilgenstock
Paolo Orecchia
03.02.14 14:47
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la vita (degli altri). Il palcoscenico privo di quinte si
Ortlieb Tulbeck
Cristiano Olivieri
mostra nella sua crudezza e maestosità (il
palcoscenico del Massimo è uno dei più grandi
Ursula
Irina Pererva
d’Europa), effetto smorzato per il pubblico
palermitano perchè già visto nell’allestimento del “Das
Ruger Aspeck
Francesco Parrino
Rheingold” della Stagione 2013 a firma di Graham
Vick. La regia è incentrata su quest’ambientazione
Walpurg
Valentina Vitti
popolare che caratterizza il Meridione, dove ogni
vicenda privata diventa pubblica, dove tutti si
Ein großes Mädchen
Francesca Martorana
arrogano il diritto di esprimere le loro opinioni sugli
altri ed esercitano il loro potere di influenzare con i
loro giudizi. Altro punto forte della messa in scena è il
paragone fra l’assenza del fuoco con l’assenza
Direttore
Gabriele Ferro
dell’arte, soprattutto della musica: Kunrad è,
nell’interpretazione della Dante, un musicista, un
Regia
Emma Dante
violinista per la precisione e la sua magia è la musica,
simbolo di vita e di creatività, di cui priva il popolo a
Scene
Carmine Maringola
causa della sua natura bigotta e ignorante. L’opera è
costellata di racconti dei numerosi solitsti che la
Costumi
Vanessa Sannino
partitura richiede e la scelta della Dante di utilizzare
un gruppo di trenta attori-ballerini, coordinati dai
Luci
Cristian Zucaro
movimenti scenici di Sandro Maria Campagna, risulta
Orchestra, Coro e Coro di voci bianche del Teatro
vincente soprattutto in questi momenti che potrebbero
Massimo
stancare il pubblico d’oggi: ogni passaggio solistico
viene quindi raccontato fisicamente dagli attori, che
Maestro del coro
Piero Monti
conferiscono corpo alle parole, fornendo agli
spettatori un ulteriore appoggio per l’interpretazione
Maestro del coro di voci
Salvatore Punturo
della trama. Il finale dell’opera è il momento in cui la
bianche
grande massa artistica coinvolta (oltre 180 unità fra
interpreti, attori, coro e coro di voci bianche) è
sfruttata al massimo regalando un vero e proprio
tripudio di colori a cui nessun occhio può rimanere
indifferente; quando viene restituito il fuoco alla città,
gli attori indossano lunghe gonne e lunghe maniche
dei colori del fuoco mimandone i guizzi delle fiamme
in un costante crescendo che coinvolge tutti gli aritsti
riempendo così ogni spazio del palconoscenico:
l’effetto è incredibilmente avvolgente e stupefacente.
Tutto il team della Dante riesce a realizzare l’idea
chiara e decisa dell’interpretazione intelligente e
passionale che la regista palermitana ha di
quest’opera inedita per il Teatro Massimo: ottime
quindi le luci di Cristian Zucaro e i già citati costumi di
Vanessa Sannino che, oltre alle fiamme, vestono gli attori con grotteschi abiti davvero utili nel racconto delle leggende.
Sul versante musicale bene fa Gabriele Ferro alla guida dell’orchestra del Massimo: direzione asciutta e partecipata
per il ritorno del direttore palermitano sul podio casalingo.
Nicola Beller Carbone, portafortuna del Massimo per i debutti di nuovi titoli (protagonista sia per “Senso” di Marco
Tutino nel 2011 che per “Der König Kandaules” di Alexander Zemlinsky nel 2012), questa volta è nel ruolo di Diemut e
affronta i difficili declamati con disinvoltura, apprezzata anche per il suo canto spiegato nei passaggi più ariosi, nonché
per l’ottima interpretazione. Il baritono Dietrich Henschel è Kunrad, difficile ruolo per i lunghi ariosi e per la costante
presenza in scena, buona la sua performance, anche se in alcuni momenti, soprattutto negli acuti, la voce perde un po’
di potenza e limpidezza. Nota positiva anche per il resto del cast, per quest’opera davvero folto, e per il Coro del
Massimo diretto da Piero Monti.
Vogliamo dedicare una nota a parte per il Coro di voci bianche, diretto da Salvatore Punturo. L’opera prevede una
sua presenza costante in scena, conferendogli il ruolo di “terzo protagonista”: vedere questo gruppo di bambini/ragazzi
sempre sul palcoscenico, puntuali sugli attacchi, omogenei e che sfoggiano un’interpretazione scenica da professionisti
è stata davvero una grande sorpresa. Proporzionalmente all’età degli interpreti, probabilmente lo si può considerare il
ruolo più difficile.
Alla fine dell’opera, un atto unico di un’ora e mezza, il pubblico ha applaudito per più di 10 minuti con convizione e
trasporto, tributando una grande ovazione ad Emma Dante, visibilmente commossa per un’accoglienza che forse non si
aspettava essere così calorosa. Possiamo dire, con assoluta certezza, che questa produzione del Teatro Massimo è uno
spettacolo che non può non essere visto: repliche fino al 26 gennaio.
Walter Vitale
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Luca Ramundo
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