Slide lezione Carmelo Bene primo periodo
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carmelo bene «Il mio disprezzo per l’attore contemporaneo è qui: nella sua tanto ricercata incapacità di mentire, nel suo elemosinare una sciagurata attendibilità; nella sua ormai troppo provata incapacità di rimettere in gioco ogni sera il modo stesso di far teatro; nel suo terrore imbecille d’autoemarginazione; nel suo noioso cicalare di ‘crisi del teatro’ e perciò mai tentato abbastanza dal valzer d’un teatro della crisi; nella sua tecnica (e se mai così può definirsi un limite penoso) esclusivamente maschia». C. Bene, La voce di Narciso, 1982 Dall’istituzione alla rottura polemica Compagnia capocomicale Rapporto conflittuale con il pubblico Piccoli spazi FRA TRADIZIONE E ROTTURA Teatro di regia Teatro del personaggio Teatro di «rappresentazi one» Teatro naturalistico Obiettivi polemici A partire dall’ATTORE Caligola di Camus 1959 - Roma 1961 - Genova regia di Alberto Ruggiero regia Carmelo Bene Caligola - 1961 “Questo ragazzo mi ricorda Memo Benassi” Lo strano caso del dott Jekyll e mister Hyde Genova Borsa di Arlecchino diretta da Aldo Trionfo 5 giugno 1962 - PINOCCHIO INAUGURAZIONE del Teatro Laboratorio a Roma TEATRO LABORATORIO Spettacolo – Majakovskij, Amleto, Capricci di Marcello Barlocco, Addio porco, Federico Garcia Lorca, Cristo 63 1964 SALOME’ di e da Oscar Wilde al Teatro Le Muse di Roma PINOCCHIO e AMLETO Festival di Spoleto luglio 1965 Basta con un vi amo mi ero ripromesso. Amleto o le conseguenze della pietà filiale da e di Shalespeare a Jule Laforgue. 1966 Pinocchio (II) – Roma -Teatro Centrale Il Rosa e il Nero dal Monaco di Lewis – Roma - Teatro delle Muse Nostra Signora dei Turchi – Roma – Beat 72 1967 Amleto da Shakespeare e Laforgue – Roma – Beat 72 Convegno di Ivrea 1968 Inaugurazione Teatro Carmelo Bene Don Chisciotte con Leo e Perla Nostra Signora dei Turchi REPERTORIO universi drammaturgici MACROTESTI Amleto – PinocchioMajakovskij, Salomè, RISCRITTURA discrittura RUOLO ATTORE+AUTORE +REGISTA ATTORE/AUTORE ESPLOSIONE DEL LINGUAGGIO DECOSTRUZIONE FORMALE L’IMPOSSIBILE «SCRITTURA SCENICA» SCRITTURA CRITICA + PARODIA ATTORE REGISTA Attore artifex – non attore “Era come se l’aura perduta dell’Attore non la si potesse ritrovare se non attraverso il suo doppio; un doppio derisorio e celebrativo allo stesso tempo” CARLO CECCHI Carmelo Bene entro la tradizione del Grande Attore ottocentesco ma come sua appendice parodica «Attore nel tempo dell’impossibilità di rappresentare Amleto, Macbeth, Otello etc…» Non attore «L’arte sta nel deformare» – Ettore Petrolini - Liquidazione del personaggio Lavoro sulla situazione Non compattezza, non coerenza Attore che assorbe su di sé tutte le funzioni - Opera aperta? AMLETO 1961, 1964, 1965, 1967, 1974, 1987, 1994 (del 72 Un Amleto di meno film, del 1974 con passaggio in RAI nel 1978, Amleto da Shakespeare a Laforgue) AMLETO MACROTESTO RISCRITTURE 1961, 1964, 1965, 1967, 1974, 1987, 1994 (del 72 Un Amleto di meno film, del 1974 con passaggio in RAI nel 1978, Amleto da Shakespeare a Laforgue) Tecnica compositiva della PARTITURA MONTAGGIO (in analogia con il cinema) 1961, 1964 solo Shakespeare 1965 Shakespeare + Laforgue+ Freud + Gozzano… Inserimento di Laforgue elemento metalinguistico esplicito Amleto è l’artista decadente che figurandosi la morte del padre si perde nell’estetizzazione della bella morte COSTRUZIONE SPETTACOLARE Amleto disintegrato – montaggio – sovrapposizione di scene – polifonia di voci – Parodia del pathos, liricità, sublime del teatro. Denuncia della sua impraticabilità AMLETO 1967 1967 Amleto o le conseguenze della pietà filiale secondo Carmelo Bene Lidia Mancinelli – Gertrude Luigi Mezzanotte – Laerte Carla Totò – Kate Lunghi silenzi Amleto Bene in proscenio Copione fatto a pezzi Ambivalenza Amleto Claudio Tono dominante – Accidia Amleto o le conseguenze…1967 (Bene e Caterina Puratich) Al centro, Lydia Mancinelli PINOCCHIO 1962, 1966, 1981, Carmelo Bene e Edoardo Florio 1. PINOCCHIO macrotesto Edizioni: 1962, 1966, 1981, 1998 5 giugno 1962 luglio 1964 Roma –Teatro Laboratorio. Spoleto – ripresa di Pinocchio per una sola sera, poi cade il tendone. 19 febbraio 1966 Pisa – Teatro Verdi- seconda edizione 1981 1998 Roma - Teatro Argentina - quarta edizione una terza edizione Pinocchio adattamento scenico da Collodi, 1964 Pinocchio ’66 , Teatro Centrale, Roma 1966 Pinocchio ’66, Torino 1966 Pinocchio, 1981
