Pittura e scultura a confronto:
Stesse coordinate spazio‐tempo, diversi linguaggi
Analisi attraverso la tipologia del Pisa, metà XIII sec.
Crocifisso
Nicola Pisano, Crocifissione, 1255‐60, Giunta Pisano, Crocifisso, 1250, Museo Pulpito del Battistero di Pisa Nazionale, Pisa
Qual è il motivo di tale differenza, di questa
diversa velocità a cui vanno i due binari
paralleli di pittura e scultura nel Duecento?
Attenzione: nota di metodo.
Per un artista la differenza risiede sempre in
quello che vede, in ciò su cui forma il proprio
occhio.
Cosa ha visto Nicola Pisano, su quali modelli
di scultura si è formato?
E Giunta Pisano, che esempi di pittura ha
conosciuto?
Diverse tradizioni di riferimento.
Quali?
Giunta Pisano, Crocifisso, 1250, Pisa, Museo Nazionale
Mosaicista bizantino, Cristo Pantocrator, 1172‐1185, Monreale, volta dell’abside del Duomo
Christus triumphans
Christus patiens
Maestro Guglielmo, Christus triumphans, Maestro della croce n.20, Croce n.20, inizio XIII 1138, Sarzana, Cattedrale
sec., Pisa, Museo Nazionale di S.Matteo
Giunta Pisano
Giunta Pisano, Crocifisso, 1230, Assisi, S. Maria degli Angeli
Giunta Pisano, 1235‐40, Bologna, S. Domenico
Giunta Pisano, Crocifisso, 1250, Pisa, Museo Nazionale
Berlinghiero, Crocifisso, 1228, Lucca, Pinacoteca
Giunta Pisano, Crocifisso, 1230, Assisi, S. Maria degli Angeli
Giunta Pisano, Crocifisso, 1230, Assisi, S. Maria degli Angeli
Giunta Pisano, 1235‐40, Bologna, S. Domenico
Coppo di Marcovaldo
Coppo di Marcovaldo, Crocifisso, 1260, San Gimignano, Museo civico
Cimabue
Cimabue, Crocifisso, 1260‐1270. Arezzo, San Domenico
Cimabue, Crocifisso, ante 1284, Firenze, S. Croce (stato dopo i restauri successivi all’alluvione del 1966)
Cimabue, Crocifisso, ante 1284, Firenze, S. Croce (stato precedente all’alluvione del 1966)
Giotto, Crocifisso, 1290‐1300, Firenze, S. Maria Novella
