I capitoli precedenti sono a disposizione sul mio sito http://www.aldobetto.com nella
sezione dedicata alla didattica.
Facciamo un breve riassunto: la scala pentatonica è semplice da memorizzare con le
sue due note per corda, ha quindi il pregio dell’immediata suonabilità. E’importante
saperla sfruttare anche in contesti che non siano quelli canonici, ad esempio
pentatonica da A mi su un blues in A7. Attraverso la scala pentatonica possiamo
raggiungere sonorità più aperte, caratterizzanti o semplicemente diverse sempre
mantenendo al centro una certa facilità esecutiva: il pensiero semplice porta ad avere
a mio avviso un suono più fruibile all’ascoltatore, direi anche più musicale. La
gradevolezza musicale spesso si raggiunge attraverso semplificazioni ed usi
intelligenti dei concetti.
Accordo
Pentatonica applicata
C mi
G mi
Sonorità di Csus7
C maj 7
G Ma
Non c’è la tonica e metto in evidenza 7Ma e 9a
C7
Gmi + nota blues Sonorità vicina al modo frigio; 9b.
Oggi invece vediamo altri esempi:
Se suono su un accordo Ma o maj7 la pentatonica minore costruita un semitono
indietro otterrò una sonorità lidia.
Esempio: all’ accordo di Cmaj7 sovrappongo la pentatonica di Bmi.
Andiamo ad analizzare le note.
CMaj7 è composto
B mi pent :
B
da
D
C
E G B , la nona è il D.
E F# A
Rispetto all’accordo di CMaj7 abbiamo:
B è la 7Ma
D è la 9°
E è la 3Ma (nota modale)
F# è l’11# , in questo caso la nota caratterizzante, mi fa suonare l’accordo come se
fosse un IV di GMa.
A è la 6°, nota di colore
Notiamo l’assenza della tonica che rende più arioso il suono.
Attraverso una pentatonica ottengo una sonorità modale.
Vediamo ora un concetto più avanzato da applicare sulla classica sequenza II V I
e che utilizza due “sostituzioni” già imparate ed una nuova.
Ad una sequenza II V I in CMa, quindi
Dmi7
G7 alt
CMaj7
posso sovrapporre tre scale pentatoniche, una per accordo, costruite in modo
ascendente per semitoni.
Ad esempio:
Dmi7 >>>>>
G7 alt >>>>>
CMaj7 >>>>>
Pent. A mi
Pent. Bb mi
Pent. Bmi
Applico una sonorità quindi di sus7 al Dmi7, una sonorità lidia al CMa7, ossia lo
tratto come fosse un quarto grado anche se è un primo. Approfondiamo invece la
pentatonica di Bb mi sovrapposta al G 7 alt, il nuovo concetto introdotto.
G7 alt >>>>> G B D F alle quali posso aggiungere Db; D#; Ab; A# per esaltare
il senso di tensione verso il CMa7.
Pent. di Bb mi :
Bb Db Eb F Ab
Questa scala pentatonica mette in evidenza le quattro possibili alterazioni ( 5b, 5 #,
9b e 9# ) dell’accordo di G7 e la sua settima. Sonorità superlocria, derivata dal
settimo modo della scala minore melodica.
La cosa principale che dobbiamo notare è che questo “escamotage” ci permette di
suonare un identico lick per tre volte consecutive semplicemente spostandolo in su di
un tasto, un semitono. Il suono che otteniamo risulterà moderno e molto fiatistico.
Ovviamente il tutto richiede pratica e applicazione concreta prima di raggiungere una
certa naturalità esecutiva.
Buona musica
Aldo Betto
Responsabile dipartimento di Chitarra
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Continua…
