Manifesto per il teatro della città
Per la creazione di un centro teatrale cittadino articolato nei quartieri,
che elabori e promuova l’autocoscienza e la coesione della città.
La città nella rivoluzione spaziotemporale della globalizzazione
Nella dispersione dei contesti locali tradizionali, nella omologazione ed estraneazione generale
dello spazio, tutto tende a diventare periferia.
In questa situazione la città emerge come possibile controtendenza: centro di relazioni e
inedite dinamiche interumane, di disalienazione, in cui possono venir dischiuse nuove
prospettive di universalità.
La città e il teatro
La città non è uno spazio qualsiasi: è spazio fondato, affermato, deciso. La fondazione della
città è un atto che si rinnova nel tempo. Avviene quando rinnova il rapporto “con i suoi dei”,
quando essa rivive l’ispirazione originaria che l’ha fatta nascere. Ciò può avvenire anche, e
soprattutto, grazie al teatro.
Il teatro nella sua vocazione originaria
Il teatro era per i Greci uno spettacolo di massa, molto sentito e vissuto da parte dei cittadini,
di ogni classe sociale e condizione economica. La rappresentazione teatrale non era soltanto
uno spettacolo: era prima di tutto un rito collettivo di rigenerazione della polis che si svolgeva
durante un periodo sacro in uno spazio sacro. Al centro del teatro sorgeva l'altare del dio.
Ad Atene il teatro era evento rituale di grande rilevanza religiosa, sociale e politica, considerato
essenziale per la coesione e l’educazione della comunità (tant'è che da Pericle in poi è la
tesoreria dello stato a rimborsare il prezzo del biglietto). Agli spettacoli la popolazione
partecipava in massa e probabilmente già nel V sec. a.C. erano ammessi anche donne bambini
e schiavi.
Il teatro proprio per questo suo carattere collettivo assunse la funzione di specchio della polis,
cassa di risonanza per le idee, i problemi e la vita politica e culturale dell'Atene democratica: la
polis visse fino a che vivo e vitale rimase il suo teatro.
La città viva è la città del teatro
Anche per secoli una città può rimanere senza coscienza di se stessa, residuale. Anche per
secoli, può rimanere senza teatro. Ma quando sa rispecchiarsi essa torna ad essere centrale. Il
teatro può esserne lo specchio straordinario:
- il teatro è cruciale nel destino della città.
- la città è cruciale nel destino del teatro
Venezia e il teatro
Fin dalla sua nascita Venezia ha avuto un rapporto privilegiato con il teatro e la storia del
teatro si collega profondamente alla vita civile e culturale della città lagunare.
Stravolgendo i canoni del Medioevo e trasformando le feste religiose in riti pagani venne
realizzata la prima forma teatrale tipicamente veneziana, chiamata “Momaria”, dove
coesistevano vari generi, che poi si svilupperanno autonomamente, dal celebrativo
all’avventuroso, dal romantico al farsesco, con l’uso della maschera, che poi si evolverà nella
Commedia dell’Arte, e l’accompagnamento musicale, alternato a balli.
D’altronde il legame profondo di Venezia con il teatro deriva in parte dalla sua unicità: l’intera
città è uno splendido palcoscenico, dove si sviluppa un’attività di progettazione, che talvolta
assume il sapore dell’utopia, specialmente quando esalta la sintonia con l’elemento acqueo.
Venezia, per la sua storia e la sua morfologia urbana, è città teatro: i suoi campi ne sono
testimonianza. Volendo fare un paragone con lo spazio sacro dei Greci, quasi ogni campo ha
una chiesa che si affaccia. Quindi come recuperare lo spirito antico oggi che la vita quotidiana
si sviluppa tra internet, whats app, facebook...? Forse con il palcoscenico diffuso in tutta la
città, forse attraverso il rapporto interattivo tra attori e spettatori…Ma soprattutto presentando
in modo autentico la città ai suoi cittadini, stimolandoli a guardare anche dove non vorrebbero
guardare.
Il teatro della città
Far rinascere un teatro non evasivo, un “teatro della città” è un’operazione certamente
complessa e molto, molto difficile: bisogna mettere insieme lucida capacità di analisi della
realtà, creatività, scrittura drammaturgica, mestiere teatrale, risorse economiche. E’
coordinare, mettere in moto e far interagire tutte queste cose insieme in modi e luoghi adatti,
in un ambizioso progetto di “Teatro della città” che è anche – e prima ancora - un progetto di
“Città del teatro”, base del nuovo progetto di città fondato non sulle pietre, ma sui cittadini.
Liberare le menti al possibile
Bisogna ripensare alla vicenda di Venezia di questi ultimi due secoli, capire perché ad un certo
punto la città non ha saputo coniugare con il presente la sua unicità. Ed ha perduto se stessa.
E dirla, rappresentarla sulla scena questa impotenza, scandagliarne le ragioni in modo che tutti
possano viverla, immedesimandovisi catarticamente. Liberare le menti dalle incrostazioni
pregiudiziali che ci tengono prigionieri entro i loro invisibili involucri. Rappresentare nel modo
più efficace, cioè teatralmente, che viviamo in un luogo centrale nel mondo, in cui tutto può
essere fatto e tutto può accadere. Per rappresentare il possibile ci vuole il teatro adatto che
sappia comunicarlo, farlo diventare senso comune, renderlo popolare.
Bisogna
- Creare le condizioni perché avvenga una sorta di osmosi tra città e teatro, attraverso anche
la creazione di una rete capillare di soggetti ed attività teatrali sparsi nella città: ovunque teatri
di quartiere (ogni quartiere ha uno spazio adatto a diventare teatro).
- Riunire i cittadini sul tema “capire la città” e “capire il teatro” (capire la città attraverso il
teatro e capire il teatro attraverso la città), spiegare come diventare spettatori consapevoli e
critici sia lo stesso che essere cittadini consapevoli. Raggiungerli e invitarli nelle loro case, non
solo con la mail. Mobilitarli spiegando loro che, se saremo capaci di realizzare il progetto di
“Teatro della città”, avremo fatto un passo decisivo verso la Venezia del futuro.
- Radicare profondamente l’agire teatrale nel humus della memoria dei luoghi (i quartieri) ricordarli come erano e come sono, chi ci abita e chi ci ha abitato con filmati di tutti i generi,
foto di ieri, oggi e selfie - in modo da riaprire il flusso diretto tra passato, presente e futuro.
- Indagare sugli abitanti dei diversi quartieri su chi si occupa di teatro, professionalmente o
amatorialmente, fare di essi dei veri e propri “agenti teatrali” sul territorio.
- Apprendere o tornare ad apprendere come si fa teatro, con lezioni e proiezioni degli
spettacoli che hanno fatto epoca, di quegli attori e autori dove Venezia e i suoi cittadini sono
protagonisti. C’è bisogno che ognuno faccia la sua parte: il professionista scendendo dal suo
piedistallo, l’amatoriale uscendo dal suo orticello, lo spettatore diventando “consapevole”.
- Approfittare della presenza cosmopolita a Venezia, promuovendo incontri con attori, registi,
autori professionisti anche stranieri che abitano o passano per Venezia, per un confronto non
episodico con gli amatoriali e il pubblico.
- rivitalizzare l'opera musicale con le storie veneziane e canzoni e danze popolari, ma anche
aprire alle nuove sperimentazioni artistiche d’avanguardia.
Chiediamo a tutti i soggetti potenzialmente interessati di aderire al “Manifesto per il teatro
della città”, inviando una mail a [email protected] e a collaborare secondo le
possibilità e competenze di ciascuno alla realizzazione pratica del progetto.
Il Patto per la città consapevole
(rete di associazioni veneziane)
http://www.veneziaconsapevole.it/
