Siracusa ei suoi teatri, riapre il Massimo Comunale

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Siracusa e i suoi teatri, riapre il Massimo Comunale
A quasi sessant'anni dall'ultima rappresentazione che precedette la chiusura definitiva dei locali al pubblico, il Teatro
Massimo Comunale di Siracusa è tornato in attività con un solenne concerto di Natale. Un avvio luminoso per una
rassegna di eventi in programma da qui al prossimo 28 gennaio.
Ogni tanto accade che luoghi storici delle nostre città,
abbandonati e ritenuti ormai persi, vengano insperatamente
recuperati, tornando a funzionare a beneficio dell’intera
collettività: è quanto si è appena realizzato a Siracusa, dove lo
storico Teatro Massimo Comunale ha finalmente accolto di
nuovo il suo pubblico dopo più di mezzo secolo d’oblio.
È stata la Cavalleria rusticana di Mascagni l’ultimo
melodramma ad andare in scena al Massimo di Siracusa
nella lontana stagione 1957/58; poi, per il prolungarsi dei lavori
di ammodernamento dell’edificio, fu imposta la sospensione
di ogni attività artistica, fino all’interdizione del teatro anche alle
visite, considerato il precario equilibrio statico su cui si
reggeva l’intera struttura. Una vicenda, quella del Massimo di
Siracusa, che si preannuncia tormentata sin dagli esordi, visto
Il Teatro Massimo di Siracusa
il lungo intervallo di tempo intercorso fra la posa della prima
pietra (1872) e la consegna del teatro (1897): quindici lunghi anni in cui si susseguono continui rifacimenti dei lavori,
dato che l’edificio è stato progettato in una nicchia ricavata dall’abbattimento di vecchi palazzi e deve integrarsi con il
complesso di costruzioni entro cui sorge.
Poco o nulla di nuovo succede in oltre un secolo di gestione del prestigioso Ente, fino all’incoraggiante svolta dei giorni
nostri, accolta con entusiasmo da un pubblico festoso, che ha gremito la sala, mentre il loggione rimane tuttora
inaccessibile e soggetto a revisioni e controlli (per motivi di sicurezza la capienza potenziale è stata limitata a 406 posti).
Non resta allora che onorare il teatro ritrovato con una partecipazione massiva agli spettacoli, tale da ripetere di
frequente l’entusiasmo e il tutto esaurito della serata d’apertura; senza dimenticare che Siracusa, meta annuale di
turisti da tutto il mondo per la ricorrenza degli spettacoli classici, non limita le proprie attrattive al Teatro Greco, ma
racchiude in sé innumerevoli altri luoghi, talvolta ben ammodernati e dotati di ogni comfort (si pensi al notevole
complesso del Teatro Vasquez, al momento adibito solo a cinema), pronti per essere valorizzati e fruiti dal pubblico.
Dopo le prime rappresentazioni, i prossimi eventi in programma al Massimo includono diversi concerti e spettacoli non
convenzionali, per ogni gusto e genere musicale, tutti con inizio alle 19, ad eccezione di quello dell’8 gennaio, previsto
per le 18.30: così, il 30 dicembre si esibirà il trio lirico Di Stefano (tenore), Cappellani (soprano), Giuga (baritono),
accompagnato da Ivan Manzella al pianoforte in celebri arie d’opera; il 14 gennaio suonerà la Fanfara dei Carabinieri e
il 28 concluderanno i pianisti Francesco Gazzarra ed Elpidia Giardina presentando un riarrangiamento di brani famosi
dei Genesis nel concerto Genesis Piano Players.
Pure il Capodanno 2017 inizierà in festa con un one-man concert, diretto, adattato einterpretatoo dal pianista siracusano
Orazio Sciortino, giovane e talentuoso protagonista di incisioni di musica classica orchestrale e da camera,
compositore pluripremiato ed esperto nell’accostamento tra musiche ed arti grafiche.
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Ancora un solo protagonista in scena, nei due spettacoli curati dall’attore Michele Dell’Utri, collaboratore stabile
dell’Istituto Nazionale del Dramma Antico di Siracusa, presso cui è anche docente. La prima serata, domenica 8
gennaio alle 18.30, sarà un monologo ispirato alla voglia di riscatto dei siracusani e non solo: Per fare un teatro ci
vuole una città, questo l’emblematico titolo del lavoro. Il 15 gennaio andrà invece in scena Aria Da(l) Teatro: (lezione)
spettacolo teatrale e musicale, un recital che contempera azione scenica e musiche, su un testo che trae origine
anche dalla lunga esperienza di questo attore nell’ambito della formazione drammaturgica e presenta spunti volti a
sollecitare la partecipazione attiva del pubblico.
Punto culminante del programma, la rappresentazione teatrale Ciatu a cura dell' associazione catanese Néon, in scena
giovedì 19 e venerdì 20 gennaio; e la riscrittura jazz della Norma di Vincenzo Bellini, composta e arrangiata da Paolo
Silvestri, che dirigerà l’Orchestra Jazz del Mediterraneo e Paolo Fresu come solista alla tromba e al flicorno.
Ciatu è una pièce coinvolgente, in grado di emozionare nel profondo, con quelle che sono solitamente definite ‘diverse
abilità’ degli attori in scena, trasformate in marcia in più, potente risorsa alla buona riuscita di un lavoro che mette
insieme parola, danza e musica: nella trasfigurazione poetica della tortuosa biografia di Giordano Bruno, il filosofo che,
ipotizzando la natura infinita e dunque divina dell’intero creato, aveva individuato nella vita speculativa, vissuta con
‘eroico furore’, l’unico modo con cui l’uomo può elevarsi dal mondo materiale, superando la sua natura transeunte.
Ciatu è infatti un inno all’incredibile bellezza della natura, che contiene in sé l’anima mundi, quel principio divino,
immanente e trascendente al tempo stesso, da cui, secondo il pensatore nolano, è informato l’universo in ogni sua
parte.
Infine la Norma in versione jazz: un concerto che ha esordito l’anno scorso a Catania, patria del compositore dell'opera
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Infine la Norma in versione jazz: un concerto che ha esordito l’anno scorso a Catania, patria del compositore dell'opera
Vincenzo Bellini. Quella compiuta dal direttore Silvestri con la nuova concertazione del capolavoro lirico, è stata
un’operazione ambiziosa, con la quale si è cercato di avvicinare i due generi, in apparenza assai distanti, del
melodramma e del jazz. Ma la Norma, nata in un contesto classicheggiante da un’originale ed inimitabile interazione tra
orchestra e voci soliste, ben si prestava a sperimentare un adattamento simile a quello che Gil Evans operò su Porgy
and Bess di Gershwin nel 1958. E come in quella memorabile circostanza, a Paolo Fresu tocca ripetere l’esperienza di
Miles Davis, nell’affascinante tentativo di riprodurre le parti dei cantanti, munito ‘soltanto’ di tromba, flicorno e poche
altre attrezzature elettroniche.
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Loredana Audibert
TAG: SIRACUSA TEATRO MASSIMO PROGRAMMA RIAPERTURA
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