Elaborazione di immagini a colori
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Elaborazione di immagini a colori Il colore nella elaborazione di immagini L’uso del colore è motivato da: Elaborazione full color – colore pieno Il colore è un descrittore che semplifica l’identificazione di un oggetto e la sua estrazione dalla scena L’occhio umano è in grado di distinguere migliaia di gradazioni di colore e solo poche dozzine di tonalità di grigio Le immagini sono acquisite mediante un sensore full color come una macchina forografica o uno scanner Elaborazione false color – a falsi colori Si assegna un colore a particolari valori monocromatici ( o terne di valori monocromatici) L Caponetti 1 Considerazioni di base I colori non sono proprieta’ intrinseche dei corpi ma sensazioni attivate nel sistema nervoso dell’osservatore L’esperienza del colore e’ causata dal fatto che il sistema visivo risponde in modo diverso ad una varieta’ di lunghezze d’onda L Caponetti Considerazioni di base I colori non sono proprieta’ intrinseche dei corpi ma sensazioni attivate nel sistema nervoso dell’osservatore L’esperienza del colore e’ causata dal fatto che il sistema visivo risponde in modo diverso ad una varieta’ di lunghezze d’onda L Caponetti 2 Considerazioni di base La percezione del colore dipende dalla fisica della luce – energia elettromagnetica dalla interazione della luce con i materiali fisici dalla interpretazione dei fenomeni risultanti da parte del sistema neuro-visivo umano I colori percepiti sono determinati dalla luce riflessa dall’oggetto – lunghezza d’onda della luce che produce lo stimolo visivo L Caponetti Considerazioni di base La luce visibile è composta da una banda relativamente stretta della radiazione elettromagnetica Il sistema visivo umano interpreta come luce visibile l’energia elettromagnetica con lunghezze d’onda comprese tra 400-800 nanometri –1 nm =10-9 m L Caponetti 3 Spettro dell’energia elettromagnetica L Caponetti Spettro del visibile Gli occhi percepiscono una parte molto limitata delle radiazioni elettromagnetiche, quelle con lunghezze d'onda (lambda) compresa tra 400 nanometri (ultravioletti) e 800 nm (infrarossi) L Caponetti 4 Spettro del visibile Se una luce bianca – ad esempio un raggio luminosopassa attraverso un prisma il raggio in uscita non è bianco, ma è costituito da uno spettro continuo di colori – dal viola al rosso (Nweton 1666) L Caponetti Luce bianca Se la luce percepita contiene tutte le lunghezze d’onda in eguale misura la luce è acromatica Una luce acromatica può essere Bianca se proviene direttamente da una sorgente Bianca, nera o grigia se è riflessa o trasmessa L Caponetti 5 Luce bianca Se la luce percepita contiene tutte le lunghezze d’onda in eguale misura la luce è acromatica Una luce acromatica può essere Bianca se proviene direttamente da una sorgente Bianca, nera o grigia se è riflessa o trasmessa L Caponetti Luce bianca Bianco Un oggetto che riflette acromaticamente – cioè in modo bilanciato in tutte le lunghezze d’onda visibili- più del 80% della luce incidente bianca appare bianco Nero Un oggetto che riflette meno del 3% della luce incidente bianca appare nero L Caponetti 6 Luce bianca Grigio Un oggetto che riflette con valori intermedi, più del 3% della luce incidente bianca e meno del 80%, appare grigio L Caponetti Spettro del visibile Lunghezze d’onda più elevate Lo spettro del visibile è costituito dalle lunghezze d’onda dell’intervallo 400 - 800 nm (10-9 metri) L Caponetti 7 Il colore delle superfici il colore di un oggetto dipende da la distribuzione delle lunghezze d’onda della sorgente di luce incidente il materiale che costituisce la superficie dell’oggetto - quanto assorbe le lunghezze d’onda Un oggetto appare colorato se riflette solo una piccola banda delle lunghezze d’onda e assorbe tutte le altre – ad esempio un oggetto verde riflette la luce con lunghezza d’onda da 500 a 570 nm e assorbe quasi tutte le altre L Caponetti Il colore delle sorgenti naturali Il sole: solitamente viene modellato come una sorgente lontana e puntiforme il colore della luce del sole varia a seconda dell’ora e del periodo dell’anno L Caponetti 8 Caratterizzazione della luce La luce cromatica copre lo spettro elettromagnetico da 400 nm a 700 nm. Per descrivere la qualità di una fonte di luce cromatica si utilizzano 3 parametri: Radianza – misura la quantità di energia emessa dalla sorgente (watt) Luminanza – energia percepita da un osservatore (lumen) Luminosità – descrittore soggettivo L Caponetti Curva di efficienza Curva di efficienza: risposta dell’occhio allo stimolo luminoso a luminosità costante al variare della lunghezza d’onda L’occhio umano vede meglio scene illuminate da luci giallo-verdi di lunghezza d’onda attorno ai 550 nm: la luce solare L Caponetti 9 Sistema visivo umano Nella retina vi sono due tipi di cellule sensibili alla luce: coni: sono sensibili alla lunghezza d’ondapercezione del colore bastoncelli: hanno lo scopo di adattarsi ai cambiamenti di intensita’ di luce ad esempio alla luce crepuscolare e notturna L Caponetti La percezione umana La retina è costituita da due tipi di cellule, detti per la loro forma, coni e bastoncelli Bastoncelli Coni L Caponetti 10 La percezione umana I coni sono sensibili alla lunghezza d’onda (percezione del colore) I coni possono essere suddivisi in 3 categorie percettive coni rossi, coni verdi coni blu I cui picchi di attivazione si hanno attorno a 680 nm -Rosso, 545 nm -Verde e 440 nm -Blu Coni L Caponetti Sistema visivo umano I coni sono responsabili della visione dei dettagli e dei colori. Studi di genetica della visione supportano l’idea che esistano 3 tipi di coni, differenziati dalla loro sensibilita’ a diverse lunghezze d’onda: Coni-S (short wavelength sensitive cone) Coni-M (middle wavelength sensitive cone) Coni-L (long wavelength sensitive cone) L Caponetti 11 RGB La teoria del tristimolo, di Young-Helmotz, sulla percezione del colore ipotizza che la retina abbia 3 differenti tipi di sensori (coni), ciascuno dei quali è più sensibile ad uno dei colori R-G-B L Caponetti Teoria del tristimolo Ogni colore percepito può essere rappresentato come un punto in uno spazio 3D detto spazio del tristimolo Esistono diverse rappresentazioni del colore basate su mapping in punti tridimensionali L Caponetti 12 RGB L’occhio umano percepisce ogni colore come combinazione di 3 colori primari: Rosso avente lunghezza d’onda 700 nm Verde avente lunghezza d’onda 546.1 nm Blue avente lunghezza d’onda 435.8 nm Le lunghezze d’onda dei tre colori primari sono state standardizzate dalla commissione CIE (International Commission of illumination) L Caponetti Creazione del colore La misura del colore o delle sensazioni di colore è oggetto di studio della colorimetria. Metodi usati per formare il colore: sintesi del colore additiva sintesi del colore sottrattiva L Caponetti 13 Colori primari e secondari L Caponetti Sintesi additiva dei colori Ogni colore può essere ottenuto attraverso la miscelazione di tre emissioni di luce relative ai tre colori primari: unendo le luci rosso e verde si ottengono luci giallo arancio unendo le luci rosso e blu si ottengono luci porpora... il bianco si ottiene unendo le tre luci primarie L Caponetti 14 Sintesi sottrattiva Nella sintesi sottrattiva non si intende produrre una radiazione luminosa di un particolare colore, ma un colorante che assorba alcune lunghezze d’onda e ne rifletta altre. Nella sintesi sottrattiva, si definiscono primari i pigmenti/filtri che assorbono la radiazione luminosa di un colore primario, riflettendo le altre due Magenta (assorbe il verde) Ciano (assorbe il rosso) Giallo (assorbe il blu) L Caponetti Sintesi sottrattiva Si fa passare luce bianca attraverso dei filtri che lasciano passare solo delle radiazioni di una determinata lunghezza d’onda (cioè un dato colore) La parola “sottrattiva” significa che si eliminano dei colori dal bianco per ottenere altri colori L Caponetti 15 Coefficienti cromatici Le quantità di rosso, verde e blu presenti in un dato colore sono detti valori tristimolo e vengono indicati con X,Y,Z Un colore viene specificato tramite i suoi coefficienti cromatici x,y,z x=X/(X+Y+Z) y=Y/(X+Y+Z) z=Z/(X+Y+Z); da cui si ricava x+y+z=1 i coefficienti cromatici sono le coordinate della intersezione tra un vettore colore e il piano unitario L Caponetti Diagramma di cromaticità x+y+z=1 Il diagramma di cromaticità mostra la composizione del colore come funzione di x (rosso) e y(verde) Il corrispondente valore z si ricava da z=1-(x+y) L Caponetti 16 Diagramma di cromaticità CIE L Caponetti Diagramma di cromaticità Il diagramma di cromaticità rappresenta su un piano bidimensionale un colore, prescindendo dalla luminosità. E’ utile nello studio dei colori, che possono essere posti in relazione alle rispettive lunghezze d'onda dominanti. L Caponetti 17 Rappresentazione del colore Caratteristiche descrittive del colore frequentemente utilizzate sono: Luminosità (brightness): attributo che si riferisce alla quantità di luce presente - intensità Tinta (hue): attributo legato alla lunghezza d’onda dominante. Rappresenta ciò che un osservatore definisce “il colore dominante” Saturazione (saturation): attributo che si riferisce alla purezza della tinta; è la percentuale con cui il colore puro è diluito con il bianco Un colore puro è saturo al 100% Un colore ha una una bassa saturazione quando nel colore è presente un’elevata quantità di luce bianca L’insieme della tinta e della saturazione definiscono la cromaticità, ovvero ciò che caratterizza il colore indipendentemente dalla intensità luminosa presente L Caponetti Schema di Munsell Tutte le linee verticali tratteggiate sono la rappresentazione della medesima “linea dei grigi”. L Caponetti 18 Modelli di colore Un modello di colore specifica un sistema di coordinate 3D ed un sottoinsieme del sistema in cui tutti i colori sono rappresentati da punti Modelli orientati a particolari dispositivi RGB CMYK monitor hardcopy Modello derivato dallo studio della percezione HIS, HSV L Caponetti Modello RGB Ogni colore è rappresentato dalle sue componenti primarie relative al Rosso, Verde e Blu Il modello è basato su un sistema di coordinate cartesiane ed in partcolare su un cubo, in cui i valori primari RGB si trovano su 3 spigoli I colori primari R-G-B sono additivi. Il colore risultante si ottiene in modo additivo dalle componenti R-G-B L Caponetti 19 Cubo RGB Red Red Green Green RRGGBB 1,0,0 1,0,0 Blue Blue 0,1,0 0,1,0 0,0,1 0,0,1 Black Black white white 0,0,0 0,0,0 1,1,1 1,1,1 La Ladiagonale diagonale principale principaledal dal punto punto(0,0,0) (0,0,0)alal punto punto(1,1,1) (1,1,1) rappresenta rappresentalivelli livelli didigrigio. grigio. Un Unlivello livellodidigrigio grigio ha hauguale uguale componente componente didi R, R,G, G,BB L Caponetti Cubo RGB Coordinate nel sistema R-G-B Black White Red Green Blue (0,0,0) (1,1,1) (1,0,0) (0,1,0) (0,0,1) La diagonale principale dal punto (0,0,0) al punto (1,1,1,) rappresenta livelli di grigio Ciascuno di questi livelli ha uguale componente di R, di G e di B L Caponetti 20 Spazi di colore lo spazio RGB é rappresentato tramite il cubo RGB – in figura I colori sono normalizzati da 0a 255 L Caponetti Caratteristiche del modello RGB Un colore c è definito come somma pesata di tre valori r, g, b c = rR + gG + bB dove r, g, b sono i pesi relativi ai 3 colori primari Il sistema R-G-B è percettivamente non lineare: distanze uguali nello spazio RGB non corrispondono a differenze uguali della percezione visiva L Caponetti 21 Modello CMY- Cyan, Magenta, Yellow C-M-Y sono i colori complementari dei colori R-G-B ciano (Cyan) magenta giallo (Yellow) (0,1,1) (1,0,1) (1,1,0) Il modello CMY rappresenta lo stesso spazio di colore del modello RGB ma utilizza i colori complementari L Caponetti RGB -> Cyan, Magenta, Yellow I colori C-M-Y sono complementari dei colori R-G-B C 1 R M = 1 − G Y 1 B L Caponetti 22 RGB -> C MY Ciano Magenta Yellow 0 1 1 C = 1 = 1 − 0 1 1 0 1 1 0 M = 0 = 1 − 1 1 1 0 1 1 0 Y = 1 = 1 − 0 1 1 1 L Caponetti Modello Cyan, Magenta, Yellow I colori CMY sono detti primari sottrattivi. Possono infatti essere usati per sottrarre un colore dalla luce bianca Il modello CMY si basa sulla capacita’ propria dell’inchiostro su carta di assorbire luce Ad esempio se la luce bianca colpisce una superficie su cui c’è un inchiostro di colore ciano, nessuna luce rossa – complementare del ciano- viene riflessa, ma viene assorbita L Caponetti 23 RGB -> C MY Ciano Magenta Yellow 0 1 1 C = 1 = 1 − 0 1 1 0 1 1 0 M = 0 = 1 − 1 1 1 0 1 1 0 Y = 1 = 1 − 0 1 1 1 L Caponetti Modello Cyan, Magenta, Yellow I colori CMY sono detti primari sottrattivi. Possono infatti essere usati per sottrarre un colore dalla luce bianca Il modello CMY si basa sulla capacita’ propria dell’inchiostro su carta di assorbire luce Ad esempio se la luce bianca colpisce una superficie su cui c’è un inchiostro di colore ciano, nessuna luce rossa – complementare del ciano- viene riflessa, ma viene assorbita L Caponetti 24 Modello C MY K K rappresenta il nero (blacK) il nero puo’ essere derivato direttamente dalla combinazione di C M e Y (ossia assorbendo tutti e tre i colori base) Generalmente gli inchiostri di stampa contengono molte impurita’, quindi questo modello di combinazione del colore invece di produrre il nero produce un marrone scuro CMYK e’ lo standard delle stampanti L Caponetti Spazio HSI H = hue, tinta S = saturation, saturazione I = luminosità/ intensità L Caponetti 25 Spazio HSI Hue – tinta descrive la tinta del colore come coordinata angolare ( dal rosso 00 al rosso 0) 360 Saturazione varia da 0 (colore desaturato grigiastro) a 1 (colore puro o saturo) – lungo il raggio L Caponetti Spazio HSI I– luminosità/intensità varia lungo l’asse del cono I livelli di grigio sono lungo l’asse del cono a saturazione 0 L Caponetti 26 Spazio HSI Hue: e’ la tinta vera e propria. La qualità per cui distinguiamo una famiglia di colori da un’altra Saturazione: la distanza del colore dal grigio piu’ vicino. La qualità per cui distinguiamo un colore forte-puro- da uno debole Valore o Luminosità: indica la quantita’ di luce o quantita’ L Caponetti di bianco di un colore Spazio HSI Il sistema HSI fornisce un modo più naturale per definire un colore Con il valore della tinta - hue – si definisce il colore tra quelli dell’arcobaleno (rosso, arancione, giallo, verde, blu, violetto, nero) Diminuendo il valore di intensità si muove il colore verso il nero Diminuendo la saturazione si muove il colore verso il bianco L Caponetti 27 L Caponetti Conversione da RGB a HSI L Caponetti 28 Conversione da RGB a HSI L Caponetti HSV/HSI HSV HSI L Caponetti 29 Sistema YIQ E’ il sistema utilizzato nella trasmissione televisiva (Standard NTSC) Un colore RGB può essere convertito in YIQ: Y = 0.299R + 0.587G + 0.114B I = 0.596R - 0.275G - 0.311B Q = 0.212R - 0.528G + 0.311B dove Y – luminanza- è la componente di intensità, rappresenta un colore mediante un livello di grigio I pesi riflettono la sensibilità dell’occhio ai colori primari RGB L Caponetti Sistema YIQ I,Q codificano la cromaticità’ ll sistema YIQ è utile nella trasmissione delle immagini per ottimizzarne la codifica Infatti il sistema visivo umano è più sensibile alla variazione di luminanza piuttosto che alla variazione di cromaticità: le componenti I,Q possono essere compresse più della componente Y L Caponetti 30
