Indice Prefazione di Mauro Mantovani 7 Introduzione 11 Capitolo 1.1 nuclei portanti della riflessione filosofica di Ernst Bloch 23 1. Ernst B loch e il contesto storico culturale di fine '8 0 0 : 23 cenni biografici e opere 2 . La Formazione 2 .1 . 2 .2 . Vincontro con il marxismo e la critica 3 . Il pensiero 3 .1 . 33 La mistica ebraicaeil “vitalismo”di GeorgSimmel 34 49 60 filosofico La filosofia utopica 64 3.1.1. Un’antropologia della speranza 73 3.2. Utopia e filosofia della speranza 77 3.2.1. Le categorie dell'esserci 79 Capitolo II. La genesi dell'interesse per la musica nel pensiero di Ernst Bloch 1. Il pensiero filosofico e la musica : elementi fondamentali 85 DI ERMENEUTICA MUSICALE 1.1. La musica e il linguaggio 85 2 . La riflessione filosofica sulla musica tra fine O ttocento e N ovecento: accenni 3 . La 85 genesi del pensiero utopico - musicale in 95 Ernst B loch tra romanticismo ed espressionismo 3.1. L’utopia nell’estetica e nella musica romantica 110 110 4. S oggettività e musica in Ernst B loch : il suono come espressione DEL FONDAMENTO ONTOLOGICO DELL’UTOPIA E DELL’ESISTENZA UMANA 4 .1 . La 4 .2 . musica come arte dell’interiorità Fenomenologia del suono 116 116 119 L’ascolto musicale come esperienza soggettiva: “un viaggio verso il centro di noi stessi” 4 .3 . 123 Capitolo III. Teoria, tem po e suono 129 1. Il tempo 129 e la musica 1 .1 . Teoria della musica e teoria temporale della sensibilità 129 1 .2 . Vattimo vissuto e lo stupore 136 2 . La Filosofia 2 .1 della musica in G eist der U topie .Il senso filosofico-musicale in Geist der Utopie Il comporre creativo. L’interpretazione, il rapporto suono-parola, il rapporto forma-contenuto 138 140 2 .2 . 2 .3 . 3. La Il valore metafisico del ritmo musica in 149 156 D as P rinzip H offnung 164 3 .1 . Cenni brevi sull’opera come premessa al discorso sulla musica 164 3 .2 . Il suono 167 3 .3 . La storia della musica come “eredità” 172 3 .4 . Suono, ritmo, speranza e superamento della morte 177 Capitolo IV. La musica come linguaggio della trascendenza 183 1. S cenari 183 2 . In di riflessione sul rapporto tra filosofia e musica , intesa come trace media musica : la musica composta da F. N ietzsche 2.1. Das Grundwesen meiner ganzen Natur 2 .2 . La musica come espressione dell’affettività del (suo) pensiero 3 . La M usica come apertura e spazio di Trascendenza 3 .1 . La grazia della musica: E.M. Cioran 3 .2 . Gabriel Marcel e la sinfonia dell’essere 3.3. M. Garda Morente e l’effetto fulminante della musica 3 .4 . Paul Claudel e la musica: lacrime, commozione e smarrimento 4 . M usica 4 .1 . e filosofia Logos e pathos: l’unità antropologica (ritrovata?) Musica e forma: le figure della risonanza e l’eco qualitativa dell’esistenza 186 186 190 195 195 199 205 207 209 209 4 .2 . 220 Capitolo V. Alcuni spunti critici 225 1. P roposte di interpretazione 226 1.1. La coscienza anticipante e Immanenza elevativa nellermeneutica musicale di Bloch 229 1.2. Conoscenza e desiderio di essere 237 1.3. Musica, utopia e identità soggettiva 243 2. Linguaggio musicale e pensiero 246 2.1. Osservazioni critiche 246 2.2. Una nuova prospettiva 252 2.3. La musica come “anticipazione intuitivav di contenuti concettuali efilosofici 255 2.3.1. La musica tra intuizione e im maginazione 255 3. A rte, vita e verità 259 Conclusione. La musica e il razionalismo del cuore in Ernst Bloch 265 1. La 270 musica : u n “nuovo razionalismo ” e u n “nuovo realismo” 2. U na precisazione e u na possibile proposta 276 Postfazione di Leonardo Messinese 283 Bibliografia 289