2.a parte - giangrande

GLI EDIFICI
Ora cominciamo con quella parte del linguaggio che dà forma ai gruppi di edifici, ed edifici singoli, nel
territorio, in tre dimensioni. Questi sono i pattern che possono essere “disegnati” o “costruiti” - i pattern che
definiscono gli edifici singoli e lo spazio tra gli edifici, dove stiamo trattando per la prima volta di pattern che
sono sotto il controllo di individui o piccoli gruppi di individui, che possono costruire i pattern tutti in una volta.
Supponiamo che, basandovi sulle istruzioni in “Sommario del linguaggio,” abbiate già costruito una
sequenza di pattern. Ora seguiremo un passo alla volta una procedura per costruire questa sequenza in un
progetto.
1. L’istruzione base è questa: prendete i pattern nell’ordine della sequenza, uno per uno, e fate sviluppare il
pregetto dalla fusione di questi pattern, del luogo, e dei vostri istinti.
2. E’ essenziale lavorare sul posto, dove il progetto deve essere costruito; all’interno della stanza che deve
essere rimodellata; sul terreno dove l’edificio deve sorgere; e così via. E se possibile lavorate con le persone
che al momento hanno intenzione di usare il posto quando sarà finito: se voi siete gli utenti, tanto meglio.
Ma, soprattutto, lavorate sul posto, state lì, lasciate che il posto vi confidi i suoi segreti.
3. Ricordate anche, che la forma progredirà gradualmente, non appena procedete nella sequenza,
cominciando da qualcosa di molto vago ed informe, pian piano diventando sempre più complesso, più
definito e più caratterizzato, più rifinito. Non affrettate questo processo. Non date alla forma più ordine di
quanto occorra per trovare un raccordo con i pattern e le condizioni del posto, ad ogni passo del percorso. In
pratica, mentre costruite ogni pattern del progetto, sperimentate una singola forma (gestalt) che diventerà
sempre più coerente.
4. Prendete un pattern per volta. Aprite la pagina del primo e leggetelo di nuovo. L’esplicitazione del pattern
descrive i modi in cui altri pattern influenzano questo pattern, o ne sono influenzati. Per ora, questa
informazione è utile solo in quanto vi aiuta a visualizzare l’unico pattern che avete dinanzi, come un “tutto”.
5. Ora, provate ad immaginare come, nel vostro particolare punto, potete contestualizzare questo pattern.
State sul posto con gli occhi chiusi. Immaginate come le cose potrebbero essere, se il pattern, come lo avete
immaginato, fosse all’improvviso saltato fuori durante la notte. Una volta che avete un’immagine di come
potrebbe essere, camminate attraverso il posto, misurando con i passi aree approssimate, segnando le
mura, usando spaghi e cartoni, e mettendo picchetti sul terreno, o pietre sciolte, per segnare gli angoli
importanti.
6. Completate la vostra idea di questo pattern, prima di passare al prossimo. Ciò significa che dovete trattare
il pattern come un’”entità”; e provare a immaginare questa entità, completa ed intera, prima di cominciare a
creare ogni altro pattern.
7. La sequenza del linguaggio garantirà che non dobbiate apportare enormi cambiamenti che annullino le
vostre precedenti decisioni. Invece, i cambiamenti che apportate saranno sempre più piccole, se costruite
sempre più pattern, come una serie di affinamenti successivi, finchè alla fine avete un progetto completo.
8. Dal momento che state costruendo il vostro progetto, un pattern alla volta, è essenziale mantenere il
vostro disegno il più fluido possibile, mentre andate da un pattern all’altro. Se usate i pattern uno dopo l’altro,
troverete che continuate ad aver bisogno di aggiustare il progetto per sistemare nuovi pattern. E’ importante
che facciate questo in maniera sciolta e disinvolta, senza tenere il progetto più rigido del necessario, e senza
aver paura di apportare modifiche. Il disegno cambierà quanto occorre, purchè manteniate le relazioni
essenziali e le caratteristiche che i primi pattern avevano prescritto. Vedrete che è possibile mantenere
questi requisiti essenziali costanti, e comunque apportare piccole modifiche al disegno. Appena inserite ogni
nuovo pattern, risistemate la forma totale del disegno, per adeguarlo al pattern a cui state lavorando.
9. Mentre state immaginando come contestualizzare un pattern, considerate gli altri pattern elencati insieme.
Alcuni sono di scala più ampia. Alcuni sono di scala più ridotta. Per quelli di scala più ampia, provate a
vedere come possono un giorno essere presenti nelle aree su cui state lavorando, e chiedetevi come i
pattern che state ora costruendo possano contribuire alla sistemazione o la formazione di questi pattern di
scala più ampia.
10. Per quelli di scala più ridotta, assicuratevi che la vostra idea del pattern principale vi permetterà di creare
questi pattern di scala più ridotta all’interno di esso, in seguito. Probabilmente sarà utile se tentate di
decidere approssimativamente come stai andando avanti per costruirvi questi pattern di scala più ridotta,
quando vi avvicinate ad essi.
11. Tenitevi al corrente riguardo alle dimensioni sin dall’inizio così da essere sempre ragionevolmente vicini
a quello che al momento potete permetterti. Abbiamo avuto molte esperienze nelle quali le persone tentano
di disegnare le proprie abitazioni, o altri edifici, e poi si scoraggiano perchè il costo finale è troppo alto, e
devono retrocedere e cambiare. Per fare ciò, fissate un budget, e usate un prezzo medio ragionevole per
metro quadro, per tradurre questo budget in metri quadri di costruzione. Supponete, che abbiate un budget
di 75.000.000 a costruzione. Con l’aiuto dei costruttori, scoprite quale tipo di costo a metro quadro sia
ragionevole per il tipo di edificio che state realizzando. Per esempio, nel 1976, 8in California, una casa
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accettabile, compatibile con i pattern nell’ultima parte del linguaggio, può essere costruita per 28 dollari a
mq. Se volete finiture costose, sarà di più. Con 36.000 dollari a costruzione, verranno circa 120 metri quadri.
12. Ora, dal principio alla fine del processo progettuale, tenete in mente questa figura di 120 mq. Se vi
orientate per i due piani, considerate un’area di 60 mq. Se usate solo parte del volume della scala, il piano
terra può aumentare a 75 o 80 mq. Se decidete di costruire stanze all’esterno piuttosto complicate, pareti,
pergole, riducete l’area coperta per compensare questi costi esterni - forse a 110 o 115. E, ogni volta che
usate un pattern per differenziare la pianta dell’edificio ulteriormente, tenete in mente quest’area totale, così
da non andare mai oltre il vostro budget.
12. Per finire, create i punti e le linee essenziali che occorrono per fissare il pattern, sul posto, con mattoni, o
paletti o picchetti. Cercate di non disegnare sulla carta; anche nel caso di edifici complessi trovate modo di
fissare i vostri caposaldi sul posto.
Istruzioni più dettagliate, ed esempi dettagliati del processo progettuale in azione, sono dati nei capitoli 20,
21 e 22 di IL MODO SENZA TEMPO DI COSTRUIRE.
95 – COMPLESSO DI EDIFICI**, Building complex
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…questo pattern, il primo di 130 patterns che riguardano specificamente gli edifici, è il collo di bottiglia
attraverso cui tutti i linguaggi passano dai progetti sociali dei primi patterns a quelli più specifici che
definiscono spazi singoli.
Supponete che abbiate deciso di costruire un certo edificio. I gruppi sociali o le istituzioni che hanno
intenzione di abitare l’edificio sono dati – in parte per questioni peculiari al vostro specifico caso, ed in parte,
forse, dai primi patterns. Ora questo pattern ed il prossimo NUMERO DI PIANI Number of stories (96), vi
fornisce la base del progetto dell’edificio sul posto. Questo pattern vi mostra pressappoco come spezzare
l’edificio in parti, NUMERO DI PIANI vi aiuta a decidere quanto far alte le singole parti. Ovviamente i due
pattern devono essere usati insieme.
Un edificio non può essere un edificio umano a meno che non sia un complesso di edifici ancora più
piccoli o parti più piccole che manifestano il proprio vissuto sociale interno.
Perciò:
Non costruite grandi edifici mastodontici. Ogni volta che è possibile trasferite il vostro programma
edilizio in un edificio complesso, le cui parti manifestino l’attuale vissuto sociale della situazione. A
basse densità, un edificio complesso può prendere la forma di un insieme di piccoli edifici collegati
da portici, percorsi, ponti, giardini sparsi e muri.
A densità più alte, un edificio singolo può essere trattato come un complesso edilizio, se le sue parti
importanti sono evidenziate e rese identificabili come parte di un fabbricato tridimensionale.
Anche un piccolo edificio, una casa per esempio, può essere concepita come un “complesso
edilizio” - forse parte di esso è più alta che il resto con ali ed un cottage aggiunto.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
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Alle densità più alte, 3 o 4 piani, e lungo le strade pedonali, spezzate gli edifici in stretti, alti edifici, fianco a
fianco, con muri comuni, ognuno con le sue scale interne ed esterne. Se possibile insistete affinché essi
siano costruiti pezzo per pezzo, poco alla volta, così che ci sia modo di adattare ognuno al suo intorno.
Tenete il fronte basso dai 7,50 ai 9,15 metri. CASA LUNGA E STRETTA Long thin house (109), FRONTI
DEGLI EDIFICI Building fronts (122); ENTRATA PRINCIPALE Main entrance (110) e forse una parte di un
PORTICO Arcade (119) che collega alla porta degli edifici vicini.
Organizzate gli edifici nel complesso per formare ambiti di movimento – SISTEMI DI CIRCOLAZIONE
Circulation realms (98); costruite un solo edificio dell’insieme come un edificio principale – il centro naturale
del luogo – EDIFICIO PRINCIPALE Main building (99); posizionate gli edifici singoli dove il terreno è meno
bello, meno sano – RECUPERO DEL SITO Site repair (104); e metteteli a nord del loro rispettivo spazio
aperto per mantenere i giardini soleggiati – ESTERNI RIVOLTI A SUD South – facing outdoors (105);
suddivideteli ulteriormente, in stretti corpi di fabbrica, non più larghi di 7,50 O 9,15 metri – ALI DI LUCE
Wings of light (107). Per dettagli di costruzione, cominciate con LE STRUTTURE SEGUONO GLI SPAZI
SOCIALI Structure follows social spaces (205)….
96 - NUMERO DI PIANI*, Number of stories
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
...supponete ora, che conosciate grossomodo come le parti del complesso edilizio debbano essere articolate
- COMPLESSO EDILIZIO Building complex (95), e come siano ampi. Supponete, anche, che voi abbiate un
luogo. Per essere sicuri che il vostro complesso edilizio sia adattabile all’interno dei confini del luogo,
dovete decidere quanti piani avranno le sue singole parti. L’altezza di ogni parte deve essere regolata da
LIMITE DEI QUATTRO PIANI Four - story limit (21). Oltre a ciò, dipende dall’area del vostro sito, e dall’area
pavimentata che occorre ad ogni parte.
Entro il limite d’altezza dei quattro piani, esattamente quanto dovrebbero essere alti i vostri edifici?
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Perciò:
Prima, decidete quanti metri quadrati di spazio costruito vi occorrono, e dividetelo per l’area del
posto per avere il rapporto dell’area pavimentata. Poi scegliete l’altezza dei vostri edifici secondo il
rapporto dell’area pavimentata e l’altezza degli edifici circostanti dalla tabella seguente. in nessun
caso costruite più del 50% del terreno.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Una volta che abbiate il numero di piani e chiara l’area di ogni parte, decidete quali edificio o quale parte
dell’edificio sarà l’EDIFICIO PRINCIPALE Main building (99). Variate il numero dei piani all’interno
dell’edificio - COPERTURE A CASCATA Cascade of roofs (116). Posizionate gli edifici sul posto, con
attenzione particolare per il terreno, gli alberi ed il sole, RECUPERO DEL SITO Site repair (104), ESTERNI
RIVOLTI A SUD South facing outdoors (105), POSTI ALBERATI Tree places (171). Nei vostri calcoli,
ricordate che l’area effettiva dell’ultimo piano non sarà più di tre quarti dell’area dei piani inferiori, se è nella
copertura, secondo TETTO A COPRIRE Sheltering roof (117). Se la densità è così alta tutto intorno, che è
quasi impossibile lasciare il 50 per cento del luogo aperto (come potrebbe essere vero nel centro di Londra
o New York), allora coprite completamente il pian terreno, ma destinate almeno il 50% dei piani superiori ad
aprire giardini - TETTO GIARDINO Roof garden (118).
Date ad ogni piano una differente altezza dei soffitti - più grande al piano inferiore, più bassa al piano di
colmo - e variate gli spazi tra i montanti conseguentemente - DISTRIBUZIONE FINALE DEI MONTANTI
Final column distribution (213). Lo stesso sistema edilizio si applica, sia che ci siano 1, 2, 3 o 4 piani - LA
STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI Structure follows social spaces (205)...
97 – PARCHEGGIO SCHERMATO*, Shielded parking
…molti pattern che abbiamo dato non incoraggiano la dipendenza dall’uso dell’automobile; speriamo che
questi pattern gradualmente diminuiscano, comunque, la necessità di grandi lotti di parcheggio e di strutture
per il parcamento – AREE DI TRASPORTO LOCALE local transport areas (11), PARCHEGGIO AL NOVE
PER CENTO nine per cent parking (22). Tuttavia, in certi casi, sfortunatamente, ampie aree di parcheggio
sono ancora necessarie. Quando sia così, questo parcheggio deve essere localizzato molto
tempestivamente, per essere sicuri comunque che non distrugga il COMPLESSO EDILIZIO building
complex (95).
Le ampie strutture di parcheggio piene di automobili sono inumane ed uccidono gli edifici – nessuno
vuole vederli o camminare vicino ad essi. Allo stesso tempo, se stai guidando, l’entrata ad una
struttura di parcheggio è essenzialmente l’entrata principale all’edificio – ed occorre che sia visibile.
Perciò:
Poni tutte le ampie aree a parcheggio, o le autorimesse, dietro a qualche parete naturale, così che le
automobili e le strutture di parcheggio non possano essere viste dall’esterno, La parete che
racchiude le automobili può essere un edificio, abitazioni a ballatoio, o abitazioni a terrazzo,
terrazzamenti o negozi.
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Rendi l’accesso all’area a parcheggio un portale naturale all’edificio che serve, e localizzalo in modo
tale che puoi facilmente vedere l’entrata principale all’edificio dall’entrata al parcheggio.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Per la schermatura vedi CASEGGIATI A COLLINA housing hill (39), CASEGGIATI NEL MEZZO housing in
between (48), NEGOZI DI PROPRIETA’ DI SINGOLI individually owned shops (87), SCALE ALL’APERTO
OPEN STAIRS (158), LOGGIATI INTORNO gallery sorround (166). Uno dei modi più economici per
schermare un parcheggio è con strutture di tela – le tele possono essere di molti colori: al di sotto la luce è
splendida – COPERTURE DI TELA canvas roofs (244). Assicurati che le entrate principali all’edificio siano
piuttosto chiaramente visibili dal posto in cui entri al parcheggio, e dal posto dove lasci apiedi il parcheggio –
SISTEMI DI CIRCOLAZIONE circulation realms (98), FAMIGLIE DI ENTRATE family of entrances (102),
ENTRATE PRINCIPALI main entrances (110). Nelle strutture di parcheggio al coperto, usa uno sprazzo di
luce del giorno come una direzione naturale che indichi alle persone dove dirigersi per lasciare il parcheggio
– TAPPEZZERIA DI LUCE ED OMBRA tapestry of light and dark (135); e per finire, per la maglia strutturale,
l’ingegneria e la costruzione, comincia con LA STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI structure follows
social spaces (205)….
98 AMBITI DI CIRCOLAZIONE**, Circulation realms
…una volta che abbiate pressappoco un’idea di quanti edifici avete intenzione di costruire – COMPLESSO
EDILIZIO Building complex (95), e quanto debbano essere alti – NUMERO DEI PIANI Number of story (96),
potete impostare un abbozzo di quale tipo di disegno debbano avere per renderne l’accesso chiaro ed
agevole. Questo pattern definisce la filosofia complessiva del progetto.
In molti complessi edilizi moderni il problema del disorientamento è acuto. Le persone non hanno
idea di dove si trovano, e provano come risultato una fatica mentale considerevole.
Disegnate edifici molto ampi e gruppi di piccoli edifici cosicché ognuno raggiunga uno specifico
punto all’interno passando attraverso una sequenza di ambiti, ognuno segnato da un portale e che
diventano via via sempre più piccoli, fino all’ultimo. Scegliete gli ambiti così ché si possa chiamarli
facilmente, cosicché possiate dire ad una persona dove andare, semplicemente dicendogli per quali
ambienti debba passare.
Trattate i primi accessi al sistema completo degli ambiti di circolazione, i più ampi, come portali – PORTALI
PRINCIPALI Main gateways (53); rendete gli ambiti più importanti, che danno sui portali, percorsi pedonali o
spazi comuni – SPAZIO COMUNE Common land (67), STRADE PEDONALI Pedestrian street (100); poi,
realizzate gli ambiti minori con edifici singoli, e corti, e le maggiori strade interne – EDIFICIO PRINCIPALE
Main building (99), EDIFICIO DI PERCORSO Building thoroughfare (101), GERARCHIA DELLO SPAZIO
ESTERNO Hierarchy of open space (114), CORTI CHE VIVONO Courtyards which live (115); e segnate
l’entrata a questi ambiti minori con entrate più semplici che rimangano ancora fuori piuttosto chiaramente –
FAMIGLIA DI ENTRATE Family of entrances (102), ENTRATA PRINCIPALE Main entrance (110). Rendete
il disegno dei percorsi consonante con PERCORSI E METE Paths and goals (120)….
100 - STRADA PEDONALE**, Pedestrian street
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... i pattern precedenti - la PASSEGGIATA promenade (31), la STRADA COMMERCIALE shopping street
(32) e la RETE DI PERCORSI PEDONALI E CARRABILI network of paths and cars (52), tutti richiamano
strade densamente pedonali; altri riferimenti sono le CASE A SCHIERA row houses (38), le CASE SULLA
COLLINA housing hill (39), l'UNIVERSITA' COME UN LUOGO DI SCAMBIO university as a market place
(43), il MERCATO CON TANTI NEGOZI market of many shops (46); e all'interno di un COMPLESSO
EDIFICATO building complex (95), SISTEMI DI CIRCOLAZIONE circulation realms (98) richiamano lo
stesso pattern. Quando costruite una strada pedonale, assicuratevi di collocarla in modo tale da aiutare la
formazione di una RETE DI PERCORSI PEDONALI E CARRABILI network of paths and cars (52), di dotarla
di CAMMINAMENTI RIALZATI raised walks (55) e di SISTEMI DI CIRCOLAZIONE circulation realms (98).
Il semplice rapporto sociale creato quando la gente si svolge delle attività in pubblico è un "legante",
uno dei più essenziali in una società.
Nella società di oggi questo genere di attività, e conseguentemente il tipo di socialità connessa, è andata in
massima parte perduta. E ciò perché la maggioranza delle attuali attività si svolgono in luoghi interni, gallerie
o ballatoi, invece che all'esterno. Questo accade in parte perché le macchine si sono impadronite delle
strade, facendole diventare inospitali, e in parte a causa della diffusione degli spazi chiusi, costruiti come
risposta, che incoraggiano il processo. L'effetto che ne deriva è senza dubbio dannoso.
E' dannoso perché depriva le strade della gente. La maggior parte delle attività che la gente fa avviene negli
spazi interni - e conseguentemente viene perso nelle strade; la strada diventa abbandonata e pericolosa.
Questo fenomeno è dannoso perché le gallerie e, in genere, gli spazi interni sono molto spesso luoghi morti
in taluni momenti. Ciò avviene in parte perché questi spazi non sono così liberamente fruibili come quelli
esterni, pubblici; ma è anche dovuto al fatto che in un edificio multipiano ogni corridoio ha una densità di
frequentazione minore rispetto ad uno spazio pubblico. E' di conseguenza poco piacevole, anche
innervosente, spostarsi in questi luoghi; la gente che lo fa non è in uno stato tale da beneficiare o generare
scambi sociali.
Per ricreare delle attività sociali generanti traffico di persone, per quanto possibile, bisognerebbe trasferire il
movimento tra le case, uffici, dipartimenti, edifici, dall'interno verso l'esterno, su percorsi riparati, porticati,
percorsi pedonali, strade, che siano effettivamente pubblici e separati dalle macchine. Ali separate, piccoli
edifici, dipartimenti dovrebbero quanto più possibile avere i loro ingressi separati - in modo tale che
l'aumento del loro numero incrementi la vita sulla strada.
In breve, la soluzione a questi due problemi appena citati - le strade oppresse dalle macchine e gli spazi
chiusi sottoutilizzati - è la strada pedonalizzata.
Le strade pedonali sono sia un luogo dove camminare (dall'automobile, dall'autobus o dai treni verso la
propria destinazione) e posti da attraversare (tra le case, i negozi, gli uffici, i servizi, la scuola).
Per essere efficaci le strade pedonali devono avere due caratteristiche particolari. La prima, naturalmente,
l'assenza di macchine; ma con frequenti attraversamenti stradali, come in RETE DI PERCORSI PEDONALI
E CARRABILI network of paths and cars (52): la consegna delle merci e altre attività, che hanno bisogno
dell'uso di automobili o furgoni nella strada pedonale, dovranno avvenire durante le prime ore della mattina,
quando le strade sono deserte. Seconda caratteristica, gli edifici lungo le strade pedonali devono essere
progettati in modo tale da eliminare quanto più possibile le scale interne, i corridoi e gli atri, lasciando gran
parte della circolazione esterna. Questo per creare una strada delineata da scale, creando così un
collegamento diretto ad uffici e stanze dei piani superiori, con l'effetto di ottenere un aumento delle aperture
che aiutano ad incrementare la vita nella strada stessa.
Infine dovrebbe essere notato che le strade pedonali più gradevoli sono quelle dove la larghezza della
strada non supera l'altezza degli edifici che la delimitano (vedere in proposito "Vehicle free zones in city
centers", International Brief #16, U.S. Department of Housing and Urban Development, Office of
International Affairs, June 1972).
Perciò:
Organizzate gli edifici in modo tale che formino strade pedonali con molti ingressi e scale esterne,
aperte, colleganti direttamente i piani superiori con la strada, in modo tale che anche il movimento
tra gli appartamenti, non solo quello tra gli edifici, avvenga all'esterno.
La strada non funzionerà assolutamente a meno che la sua intera dimensione sia piccola abbastanza da risultare della
giusta capienza per il flusso pedonale che la frequenta - DENSITA' PEDONALE pedestrian density (123). Consentite
numerosi ingressi e scale esterne lungo la strada, anziché edifici con corridoi interni, per portare la gente all'esterno; e
dando agli ingressi dei caratteri comuni che li possa individuare come appartenenti allo stesso complesso - FAMIGLIE
DI INGRESSI family of entrances (102), SCALE AL'APERTO open stairs (158); dare alla gente degli spazi interni ed
esterni che si affacciano sulla strada - SPAZI PRIVATI ALL'APERTO SU STRADA private terrace (140), FINESTRE
SU STRADA street windows (164), APERTURE SU STRADA opening to the street (165), GALLERIE INTORNO
gallery sorround (166), BALCONE DA DUE METRI six foot balcony (167); e sagomare la strada creando degli spazi PORTICI arcades (119), FORMA DEL PERCORSO path shape (121)...
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103 - PICCOLE AREE DI PARCHEGGIO*, Small parking lots
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
...poichè una piccola area di parcheggio è una sorta di passaggio - il posto dove lasciate l'auto ed entrate in
un'area pedonale - questo pattern aiuta a completare STRADE PER GLI ACQUISTI shopping street (32),
GRUPPO DI CASE house cluster (37), COMUNITA' DI LAVORO work community (41), STRADE VERDI
green streets(51), PORTALI PRINCIPALI main gateways (53), AMBITI DI CIRCOLAZIONE circulation
realm (98), e ogni altra area in cui occorre un piccolo e conveniente numero di parcheggi. Ma soprattutto, se
usato correttamente questo pattern, insieme con PARCHEGI RIPARATI shielded parking (97), aiuterà a
generare gradualmente,
PARCHEGGI AL NOVE PER CENTO nine per cent parking (22),
incrementalmente.
Enormi parcheggi distruggono il territorio per la gente.
In nine per cent parking (22), abbiamo fatto pensare che la struttura della società è minacciata dalla stessa
esistenza delle automobili, se l'area per la sosta delle macchine occupa più del 9 o 10 per cento del suolo in
una comunità.
Ora affrontiamo un secondo problema. Anche quando le auto parcheggiate occupano meno del 9 per cento
del territorio, queste possono ancora essere distribuite in due modi interamente differenti.. Possono essere
concentrate in pochi enormi parcheggi; o possono essere distribuiti in molti minuscoli parcheggi. I parcheggi
piccoli sono di gran lunga migliori per l'intorno rispetto a quelli ampi, anche quando le loro dimensioni totali
sono le stesse. Gli ampi parcheggi fanno sì di rovinare il paesaggio, creando posti sgradevoli ed avendo un
effetto deprimente sullo spazio circostante. Fanno sì che la gente si senta incalzata dalle auto; annullano per
la gente il vantaggio e la comodità di essere vicino alle proprie auto; e, se sono abbastanza ampi da
contenere traffico ineliminabile, sono pericolosi per i bambini, finchè i bambini inevitabilmente giocano nei
parcheggi.
I problemi si originano essenzialmente dal fatto che un'auto occupa molto di più di una persona. Ampi
parcheggi, adatti alle auto, hanno particolarità che non sono appropriati per le persone. Sono troppo larghi;
sono troppo pavimentati; non hanno angoli dove poter indugiare.
Infatti, ci siamo accorti che le persone si affrettano quando camminano in un parcheggio per uscirne il più
velocemente possibile.
E' difficile definire con precisione l'esatta dimensione per cui un area di parcheggio diventa troppo grande.
Le nostre osservazioni suggeriscono che un'area parcheggio per quattro auto è ancora essenzialmente per
i pedoni, a dimensione umana; che le aree di parcheggio per sei auto sono accettabili; ma che ogni area che
si avvicini agli otto posti auto è già chiaramente identificabile come "un territorio dominato dalle auto".
Questo può essere messo in connessione con i ben noti effetti percettivi del numero sette.
Un insieme un numero minore di elementi può essere colta come un tutt'uno. Un insieme di più di cinque o
sette oggetti è percepito come "molte cose". (Confronta G. Miller, "Il magico numero sette, più o meno due:
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alcuni limiti nella nostra capacità di elaborare informazioni", in D. Beardslee e M. Wertheimer, eds., Letture
della percezione, New York, 1958, esp. p. 103) .
Può essere vero che l'impressione di un "mare di auto" comincia ad esserci con circa sette auto.
Perciò:
Realizzate piccole aree di parcheggio, servendo non più di cinque o sette auto, ogni posto
circondato da muri verdi, siepi, recinzioni, pendii ed alberi, così che da fuori le auto siano quasi
invisibili. Intervallate queste piccole aree in modo che siano distanti almeno 33 metri.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Bisogna mettere entrate e uscite dalle aree di parcheggio in modo tale che rientrino naturalmente nel pattern
del movimento pedonale e portino direttamente, senza confusione, alle entrate principali dei singoli edifici SISTEMI DI CIRCOLAZIONE circulation realms (98).
Occorre proteggere queste piccole aree di parcheggio anche se piuttosto modeste con muri verdi, e alberi, e
siepi, così che queste aiutino a configurare lo spazio attorno ad esse - SPAZIO ESTERNO POSITIVO
positive outdoor space (106), POSTI ALBERATI tree places (171), MURO DEL GIARDINO garden wall
(173)......
104 –RECUPERO DEL LUOGO**, Site repair
…gli aspetti più generali di un complesso di edifici sono stabiliti in COMPLESSO EDILIZIO Building complex
(95), NUMERO DEI PIANI Number of stories (96), e SISTEMI DI CIRCOLAZIONE Circulation realms (98). I
patterns che seguono, e tutti i patterns rimanenti del linguaggio, riguardano la progettazione di un singolo
edificio e del suo intorno. Questo pattern spiega la prima azione in assoluto che dovete compiere – il
processo di recupero del luogo. Quando si tenta di individuare aree molto piccole di un certo luogo come
aree di futuro sviluppo, il pattern è supportato da COMPLESSO EDILIZIO Building complex (95) che spezza
gli edifici in parti più piccole, e perciò rende possibile infilarle nei differenti angoli del luogo nella posizione
migliore.
Gli edifici devono sempre essere costruiti in quelle parti del territorio che sono nelle condizioni
peggiori, non migliori.
Perciò:
In nessun caso localizzate gli edifici nei posti che risultano più belli. Di norma, fate l’opposto.
Considerate il luogo ed i suoi edifici come un ecosistema vivente, unico. Lasciate quelle aree che
sono le più apprezzabili, belle, confortevoli ed in salute, come sono e costruite le nuove strutture in
quelle parti del luogo che sono ora meno piacevoli.
Soprattutto, lasciate gli alberi intatti e costruite attorno ad essi con grande cura – POSTI ALBERATI Tree
places (171); tenete gli spazi aperti a sud degli edifici, per il sole – ESTERNI CHE AFFACCIANO A SUD
South facing outdoors (105); provate, in generale, a conformare lo spazio in modo che ogni posto diventi
pro(positivo, d’invito), nel modo appropriato – SPAZIO ESTERNO D’INVITO Positive outdoor space (106).
Riparate i pendii se occorre con PENDIO A TERRAZZA Terraced slope (169), e lasciate gli spazi esterni allo
stato naturale il più possibile – GIARDINI A CRESCITA NATURALE Garden growing wild (172). Se
necessario, mettetevi a spingere l’edificio negli angoli di risulta per preservare la bellezza di un vecchio
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rampicante, un arbusto che vi piace, un fazzoletto di prato gradevole – ALI DI LUCE Wings of light (107),
CASA LUNGA E STRETTA Long thin house (109)…
105 – ESTERNI CHE AFFACCIANO A SUD**, South facing outdoors
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…entro le idee generali di localizzazione che RECUPERO DEL LUOGO Site repair (104) crea, questo
pattern governa la fondamentale disposizione dell’edificio e lo spazio aperto attorno ad esso rispetto al sole.
Le persone usano lo spazio esterno se è soleggiato, e non lo usano se non lo è, in tutti i climi tranne
quelli desertici.
Perciò:
Posizionate sempre gli edifici a nord degli spazi esterni che gli sono accanto e mantenete gli spazi
esterni a sud. Non lasciate mai una profonda striscia d’ombra tra l’edificio e la parte soleggiata
dell’esterno.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Lasciate che anche GIARDINI SEMI - NASCOSTI Half - hidden garden (111) influenzi la posizione degli
esterni. Create SPAZI ESTERNI POSITIVI - Positive outdoor space (106) – e spezzate l’edificio in corpi di
fabbrica stretti ALI DI LUCE Wings of light (107). Tenete le stanze più importanti a sud di questi corpi di
fabbrica ILLUMINAZIONE NATURALE ALL’INTERNO Indoor sunlight (128); e tenete i magazzini,
l’autorimessa, etc. a nord FACCIATA NORD North face (162). Quando l’edificio è più sviluppato, potete
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concentrarli nelle speciali aree soleggiate dove gli esterni e l’edificio si incontrano, e creare lì determinati
posti dove le persone possano sedere al sole – POSTI ASSOLATI Sunny place (161)…
107 – ALI DI LUCE**, Wings of light
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…a questo punto avete pressappoco una posizione per l’edificio o gli edifici da ESTERNI RIVOLTI A SUD
South facing outdoors (105) e SPAZI ESTERNI POSITIVI - Positive outdoor space (106). Prima di disegnare
gli interni dell’edificio in dettaglio, è necessario definire le forme dei tetti e degli edifici più in dettaglio. Per
fare questo, tornate sulle decisioni che avete già preso circa le essenziali componenti sociali dell’edificio. In
alcuni casi avete già preso queste decisioni secondo il caso particolare; in altri casi potreste aver usato i
patterns sociali fondamentali per definire le entità base – LA FAMIGLIA The family (75), CASA PER UNA
PERSONA House for one person (78), CASA PER UNA PICCOLA FAMIGLIA House for a small family (76),
CASA PER UNA COPPIA House for a couple (77), LABORATORI ED UFFICI AUTOGOVERNATI Self –
governing workshops and offices (80), PICCOLI SERVIZI SENZA TAPPETO ROSSO Small services without
red tape (81), UFFICI COLLEGATI Office connections (82) MASTRO ED APPRENDISTI Master and
apprentices (83), PICCOLI NEGOZI SINGOLI Individually owned shops (87). Ora è tempo di cominciare a
dare all’edificio una forma più definita basata su questi raggruppamenti sociali. Cominciate a capire che
l’edificio non deve essere un mastodonte possente, ma può essere suddiviso in corpi di fabbrica.
Gli edifici moderni sono spesso disegnati senza alcuna considerazione della luce naturale –
dipendono quasi interamente dalla luce artificiale. Ma gli edifici che sostituiscono la luce naturale
come maggior fonte di illuminazione non sono posti adatti dove trascorrere la giornata.
Perciò:
Organizzate ogni edificio in modo che si articoli in corpi di fabbrica che corrispondono
approssimativamente, ai più importanti gruppi sociali spontanei entro l’edificio. Create ogni corpo di
fabbrica più lungo e stretto che potete – mai più largo di 7,6 metri.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
92
Usate le ali per configurare aree esterne che abbiano una forma definita, come corti e stanze - SPAZI
ESTERNI POSITIVI - Positive outdoor space (106); connettete le ali, quando possibile, agli edifici esistenti
pressappoco in modo tale che l’edificio si articoli in un lungo ed irregolare corpo di fabbrica continuo –
EDIFICI COLLEGATI Connected buildings (108). Quando procedete oltre e cominciate a definire le stanze
individuali, fate uso della luce del giorno che le ali procurano dando ad ogni stanza LUCE SU DUE LATI
Light on two sides (159). Date ad ogni ala il suo tetto in modo tale che tutte le ali insieme formino una
grande cascata di tetti – Cascade of roofs (116); se l’ala contiene varie abitazioni o gruppi di lavoro, o una
sequenza di stanze più grandi, costruite l’accesso a queste stanze ed ai gruppi di stanze da un lato, da
un’arcata, o da una galleria, non da un corridoio centrale – PORTICI Arcades (119), PASSAGGI BREVI
Short passages (132). Per la struttura portante delle ali, cominciate con LA STRUTTURA SEGUE GLI
SPAZI SOCIALI Structure follows social spaces (205)…
106 – SPAZIO ESTERNO POSITIVO**, Positive outdoor space
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…nel creare ESTERNI RIVOLTI A SUD south facing outdoors (105) devi sia scegliere il posto per costruire,
sia scegliere il posto per gli ambiemti esterni. Non puoi configurare l’uno senza l’altro. Questo pattern ti
fornisce le caratteristiche geometriche degli ambienti esterni; il prossimo – CORPI DI FABBRICA LUMINOSI
wings of light (107) – la configurazione complementare degli spazi interni.
Gli spazi esterni che sono semplicemente “sparsi” tra gli edifici non saranno, in genere, usati.
Perciò:
Rendete tutti gli spazi esterni che circondano e si trovano tra gli edifici spazi positivi. Date ad
ognuno un grado di spazio raccolto; circondate ogni spazio con i corpi di fabbrica degli edfici, alberi
recinzioni, siepi, portici, e camminamenti pergolati, finché non diventi un’entità con una qualità
positiva e davvero non strabordi per così dire negli angoli.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
93
Localizzate CORPI DI FABBRICA LUMINOSI wings of light (107) per formare gli spazi. Usate camminamenti
pergolati aperti, pareti e alberi per chiudere gli spazi che sono troppo esposti – ALBERATE tree palces
(171), PARETE DEL GIARDINO garden wall (173), CAMMINAMENTI PERGOLATI trellised walk (174); ma
assiciuratevi che ogni spazio sia sempre aperto verso qualche altro spazio più ampio, così che non sia
troppo raccolto GERARCHIA DI SPAZI APERTI hierarchy of open space (114). Usate FRONTI DEGLI
EDIFICI building fronts (122) per contribuire a creare la forma dello spazio. Completate le caratteristiche
positive degli esterni creando spazi tutt’attorno il filo degli edfici, e in tal modo realizzate negli spazi esterni
un fuoco di attenzione tanto quanto negli edifici – FILO DELL’EDIFICIO buiding edge (160). Applicate questo
pattern a CORTI CHE VIVONO courtyards which live (115), TETTI GIARDINO roof gardens (118), FORMA
DEL PERCORSO path shape (121), STANZA ALL’APERTO outdoor room (163), GIARDINO
DALL’ASPETTO NATURALE garden growing wild (172)….
109 – EDIFICIO LUNGO E STRETTO*, Long thin house
…per una casa o un ufficio molto piccolo il pattern di ALI DI LUCE Wings of light (106) è quasi
automaticamente risolto – nessuno potrebbe immaginare che la casa debba essere più larga di 7,5 metri.
Ma in una casa o un ufficio tali ci sono forti ragioni per fare l’edificio ancora più lungo e stretto. Questo
pattern fu originariamente formulato da Christie Coffin.
La forma di un edificio ha una grande influenza sui gradi relativi di privacy o affollamento che vi si
creano, e questo a sua volta ha un effetto critico sullo star bene ed a proprio agio delle persone.
Perciò:
Negli edifici piccoli, non concentrate tutte le stanze assieme l’una attorno all’altra; invece create
un’infilata di stanze l’una dopo laltra, così che la distanza tra ogni stanza sia il più grande possibile.
Potete realizzare ciò in senso orizzontale – così che la pianta diventi uno stretto, lungo rettangolo; o
potete realizzarlo in senso verticale – così che l’edificio diventi una torre alta e stretta. In entrambi i
casi, l’edificio può essere sorprendentemente stretto e funzionare ciò nonostante – 2,50, 3,00 e 3.65
sono tutte ancora possibili.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Usate la pianta lunga e stretta per aiutare a configurare lo spazio esterno sul posto – SPAZIO ESTERNO
POSITIVO Positive outdoor space (106); il perimetro esteso dell’edificio pone le basi per GRADIENTE DI
RISERVATEZZA Intimaci gradient (127) e per COPERTURE A CASCATA Cascade of roofs (116).
Accertatevi che la privacy che è raggiunta con la sottigliezza dell’edificio sia bilanciata con la presenza di
spazi comuni all’intersezione dell’abitazione – AREE COMUNI NEL CENTRO (129)….
94
111 – GIARDINO SEMI-NASCOSTO*, Half-hidden garden
…questo pattern aiuta a formare il disegno fondamentale di CORTI ABITATIVE House cluster (37), CASE A
SCHIERA Row houses (38), COMUNITA’ DI LAVORO Work community (41), LA VOSTRA CASA Your own
home (79), e COMPLESSO EDILIZIO Building complex (95), perché influenza la posizione relativa degli
edifici e dei loro giardini.
Dal momento che ha effetti sulla posizione degli edifici, e la forma e la posizione dei giardini, il pattern può
anche essere usato per contribuire a creare ESTERNI CHE AFFACCIANO A SUD South facing outdoors
(105) ed aiutare il processo generale di RECUPERO DEL SITO Site repair (104).
Se un giardino è troppo aperto verso la strada, le persone non lo useranno perché non è abbastanza
privato. Ma se è troppo lontano dalla strada, neanche allora sarà usato, perché è troppo isolato.
Perciò:
Posizionate il giardino né completamente sul fronte dell’abitazione, né completamente sul retro.
Invece, posizionatelo in un qualche modo in posizione intermedia, fianco a fianco con la casa, in una
posizione che sia semi – nascosta dalla strada, e semi – aperta.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Se possibile, usate questo pattern per influenzare anche la forma dei lotti abitativi, e fateli se possibile
pressappoco a doppio quadrato lungo la strada; costruite una parte di muro attorno al giardino, e localizzate
l’entrata all’abitazione tra questa ed il giardino, così che le persone nel giardino possano rimanere in privato,
che possano ancora accorgersi della strada e di chiunque arrivi all’abitazione – ENTRATA PRINCIPALE
Main entrance (110), PARETE DEL GIARDINO Garden wall (173); consentite che il giardino cresca non
addomesticato – GIARDINO CHE CRESCE NATURALMENTE Garden growing wild (172), e fate del
passaggio che lo attraversa o lo affianca, una parte importante della transizione tra la strada e la casa –
PASSAGGIO D’ENTRATA Entrance transitino (112). Giardini semi – nascosti possono essere CORTI CHE
VIVONO Courtyards which live (115), TETTO GIARDINO Roof gardens (118), o TERRAZZA PRIVATA
SULLA STRADA Private terrace on the street (140)….
114 - GERARCHIA DELLO SPAZIO ESTERNO*, Hierarchy of open space
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
95
... I principali spazi esterni hanno preso il loro carattere da RECUPERO DEL SITO site repair (104), SPAZI
ESTERNI RIVOLTI A SUD south facing outdoors (105), SPAZI ESTERNI POSITIVI positive outdoor space
(106). Ma è possibile migliorarli e completare il loro carattere assicurandosi che ogni spazio abbia sempre
una visuale verso qualche altro spazio più ampio e che tutti gli spazi contribuiscano a formare una gerarchia.
***
Spazi esterni. Le persone cercano sempre di trovare un luogo dove poter avere le spalle protette,
guardando fuori verso qualche visuale più ampia, oltre lo spazio immediatamente situato di fronte a
loro.
In breve, la gente non si siede di fronte a una parete di mattoni; si mette verso una vista e verso qualsiasi
luogo sia nel percorso che porta alla vista più vicina.
Per quanto semplice sia questa osservazione, non si può affermare con sicurezza dove la gente voglia
collocarsi nello spazio.
E questa osservazione ha enormi implicazioni relative agli spazi in cui la gente può sentirsi a suo agio.
Fondamentalmente, ciò significa che ogni spazio dove la gente si sente a suo agio ha:
1 - una protezione alle spalle
2 - una vista verso uno spazio più ampio.
Per capire le implicazioni di questo pattern, consideriamo i tre principali casi dove questo pattern viene
applicato.
Negli spazi spazi esterni molto piccoli, nei giardini privati, questo pattern vi consiglia di creare un angolo con
un sedile, protetto alle spalle, che guarda verso il giardino. Se è fatto correttamente questo angolo sarà
accogliente e protetto e per nulla claustrofobico.
A una scala più ampia, c'è una connessione tra una terrazza o una stanza all'aperto e uno spazio aperto più
ampio, una strada o una piazza.
La più comune forma di pattern a questa scala è la veranda sulla strada, che forma una chiusura definita e
una protezione alle spalle, fuori dalla strada pubblica.
A una scala più ampia questo pattern ci consiglia di aprirsi verso piazze e spazi verdi, cioè verso ampie
visuali. A questa scala, la piazza stessa diventa una sorta di spazio retrostante che una persona può
occupare e dalla quale può guardare verso una distesa ancora più ampia.
Perciò:
Qualsiasi spazio voi stiate configurando, sia esso un giardino, un terrazzo, una strada un parco, una
stanza all'aperto, o un cortile, assicuratevi di due cose. Prima di tutto, create almeno uno spazio più
piccolo che guardi al suo interno e formi una naturale struttura retrostante. Inoltre, sistemate questo
spazio e le sue aperture in modo che sia rivolto verso uno spazio più ampio.
Quando avete fatto questo, ogni spazio esterno avrà un spazio retrostante (back) naturale, e ogni
persona che assume una posizione naturale, con le sue spalle a questo spazio retrostante (back),
guarderà fuori verso viste più ampie
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
96
Per esempio: sedili da giardino aperti verso il giardino - SEDILE DA GIARDINO garden seat (176),
GIARDINO SEMI-NASCOSTO half hidden garden (106); piccole attività aperte sulla piazza , PICCOLE
ATTIVITA' activity pockets (124), PICCOLE PIAZZE small public squares (61); giardini aperti verso strade
locali TERRAZZE PRIVATE SULLA STRADA private terrace on the street (140), RETE DI STRADE LOCALI
looped local roads (49), strade aperte verso i campi - STRADE VERDI green streets (51), VERDE
ACCESSIBILE accessible greens (60); campi aperti verso la campagna con panorama - SPAZIO VERDE
COMUNE common land (67), LA CAMPAGNA countryside (7). Assicurarsi che ciascuna parte della
gerarchia sia sistemata in modo che la gente si senta a suo agio al suo interno, orientata verso lo spazio
vicino più ampio.
115 CORTI CHE VIVONO ** Courtyards which live
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…entro lo schema generale degli spazi esterni, per creare il positivo secondo i pattern SPAZIO ESTERNO
POSITIVO Positive outdoor space (106) e GERARCHIA DELLO SPAZIO APERTO Hierarchy of open space
(114), è necessario prestare particolare attenzione agli spazi più piccoli, larghi meno di 9,00 o 12,00 metri,
perché è particolarmente facile realizzarli in modo tale che non riescano ad essere vitali.
Le corti costruite negli edifici moderni sono molto spesso non utilizzate. Vogliono essere per le
persone spazi aperti privati da usare – ma finiscono non utilizzati, pieni di ghiaia e sculture astratte.
Piazzate ogni corte in modo tale che ci sia una prospettiva verso uno spazio aperto più ampio;
posizionatela in modo tale che due o tre porte vi si aprano dall’edificio e che i percorsi naturali che
connettono queste porte passino attraverso la corte. E, ad un lato, vicino a una porta, create una
veranda con tetto o un portico, che sia continuo sia con l’interno che con la corte.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
97
Costruite il loggiato secondo i patterns per PORTICO Arcade (119), LOGGIATO ATTORNO Gallery
surround (166), e TERRAZZO DA 1,80 MT. Six - foot balcony (167); assicuratevi che esso sia al sole –
POSTO AL SOLE Sunny place (161); costruite l’apertura visuale secondo GERARCHIA DELLO SPAZIO
APERTO Hierarchy of open space (114) e VISTA ZEN Zen view (134); realizzate la corte come una
STANZA ALL’APERTO Outdoor room (163) ed una PARETE DI GIARDINO Garden wall (173) per uno
spazio più protetto, chiuso; fate l’altezza delle cornici attorno ad ogni corte di qualunque altezza; se ci sono
coronamenti a timpano, portateli al livello del filo della copertura – DISEGNO DELLA COPERTURA Roof
layout (209); mettete QUALCOSA PRESSAPPOCO NEL MEZZO Something roughly in the middle (126)….
116 – COPERTURE A CASCATA*, Cascade of roofs
…questo pattern aiuta a completare COMPLESSO EDIFIZIO Building complex (95), NUMERO DEI PIANI
Number of stories (96), EDIFICIO PRINCIPALE Main building (99), ed ALI DI LUCE Wings of light (107), e
può anche essere usato per aiutare a creare questi patterns. Se state progettando un edificio attraverso uno
schizzo, questi patterns più ampi vi hanno già aiutato a decidere quanto siano alti i vostri edifici; e vi hanno
già pressappoco fornito un disegno di corpi di fabbrica, con un idea di quali spazi ci saranno ad ogni piano
dei fabbricati. Ora giungiamo al passaggio dove è necessario visualizzare l’edificio come volume e, perciò,
ed anche soprattutto, come un sistema di coperture.
Pochi edifici saranno strutturalmente e socialmente interi, a meno che i solai non digradino verso le
testate dei corpi di fabbrica, ed a meno che la copertura, assecondandoli, non formi una cascata.
Perciò:
Visualizzate l’intero edificio, o il complesso edilizio, come un sistema di coperture.
Posizionate le coperture più larghe, più alte, più profonde sopra quelle parti dell’edificio che sono
più significative: quando arrivate a disegnare nel dettaglio le coperture, potrete far venir giù a
cascata tutte le coperture più piccole da queste più grandi e formare un sistema stabile
contraffortato, che sia congruente con la gerarchia di spazi sociali al di sotto delle coperture.
Fate delle coperture una combinazione di forme molto spioventi o a cupola, piatte – COPERTURA A
PROTEGGERE Sheltering roof (117), TETTO GIARDINO Roof garden (118). Preparate per mettere le
stanze piccole sull’esterno e verso le testate dei corpi di fabbrica, e le stanze grandi nel mezzo – VARIETA’
NELL’ALTEZZA DEL SOFFITTO Ceiling height variety (190). Dopo, una volta che la pianta dell’edificio sia
definita più esattamente, potete disegnare le coperture esattamente per riempire la cascata con le stanze
singole; ed a questo punto la cascata comincerà ad avere un effetto strutturale di grande rilievo – LA
STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI Structure follows social spaces (205), DISEGNO DELLA
COPERTURA Roof layout (209)….
117 – TETTO A PROTEGGERE**, Sheltering roof
...sopra ALI DI LUCE Wings of light (107), entro il più completo CASCATA DI TETTI Cascade of roofs (116),
alcune parti della cascata sono piane ed alcune sono considerevolmente spioventi oppure a volta. Questo
pattern fornisce le caratteristiche a quelle parti che sono molto spioventi o a volta; quello che segue fornisce
le caratteristiche a quelle che devono essere piane.
98
La copertura gioca un ruolo primario nella nostra vita. Gli edifici più primitivi non sono altro che
coperture. Se la copertura é nascosta, se la sua presenza non si avverte dall’intorno dell’edificio o se
non può essere usato, allora le persone saranno private di un fondamentale senso di protezione.
Perciò:
Date pendenza alla copertura o fatene una struttura a volta, rendete la sua superficie interamente
visibile, e portate le gronde giù in basso, ad un’altezza di 1,80 - 1,90, quanto l’entrata, dove le
persone sostano. Costruite l’ultimo piano di di ogni corpo di fabbrica proprio nella copertura, così
che il tutto non solo lo copra, ma realmente lo circondi.
Prendete la forma esatta della sezione trasversale da VOLTE DI COPERTURA Roof vaults (220); usate lo
spazio all’interno del tetto inclinato per SGABUZZINO Bulk storage (145); dove il tetto viene giù in basso,
semmai rendetelo continuo con un PORTICO Arcade (119) o GALLERIA TUTT’INTORNO Gallery sorround
(166). Costruite il tetto piano, non inclinato, solo quando le persone possono uscirvi per usarlo come un
giardino - TETTI GIARDINO Roofs Gardens (118); dove le stanze sono costruite all’interno del tetto, aprite
delle finestre nella copertura - ABBAINI (LUCERNARI) Dormer windows (231). Se la pianta dell’edificio é
complessa, ricavate il modo esatto in cui i differenti tetti inclinati si incontrano da DISEGNO DELLA
COPERTURA Roof layout (209)...
118 – TETTO GIARDINO*, Roof garden
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…oltre ai tetti inclinati creati da COPERTURA A PROTEGGERE Sheltering roof (117), ci sono i tetti piani
dove la gente può camminare.
Questo pattern descrive la migliore posizione per questi tetti giardino e specifica il loro carattere. Se sono
correttamente posizionati, essi formeranno assai spesso le conclusioni di ALI DI LUCE Wings of light (107) a
differenti piani e, perciò, automaticamente aiuteranno a completare nell’insieme CASCATA DI TETTI
Cascade of roofs (116).
Un’ampia parte della superficie terrestre, in una città, consiste di tetti. Unite ciò al fatto che l’area
totale di una città che può essere esposta al sole è limitata, e capirete che è naturale, e davvero
essenziale, creare coperture che traggano vantaggio dal sole e dall’aria.
99
Perciò:
Rendete parte di quasi ogni tetto un sistema usabile come tetto e giardino. Realizzate queste parti in
piano, o terrazzate per le piantumazioni, con posti per sedere e dormire, zone private. Posizionate i
tetti giardino a vari piani, e rendete sempre possibile uscire direttamente fuori sul tetto – giardino da
una zona di soggiorno dell’edificio.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Ricordate di provare a mettere tetti – giardino ai terminali aperti di ALI DI LUCE Wings of light (107) così che
non tolgano la luce del giorno ai piani inferiori. Alcuni tetti – giardino possono essere come gallerie o loggiati
o terrazze TERRAZZA PRIVATA SULLA STRADA Private terrace on the street (140), LOGGIATI ATTORNO
Gallery sorround (166), TERRAZZO DA 1,80 MT Six – foot balcony (167). In ogni caso, posizionate il tetto
giardino così che sia protetto dal vento – POSTO ASSOLATO Sunny place (161), e dia a parte della
copertura una sorta di protezione extra – forse una copertura di tela – così che le persone possano stare sul
tetto ma tenersi fuori dal sole caldo – COPERTURA DI TELA Canvas roof (244). Sistemate ogni spazio
verde singolo, più che ogni altro giardino, con fiori, ortaggi, stanze all’aperto, tendoni, rampicanti – STANZE
ALL’APERTO Oudoor rooms (163), ORTO Vegetable garden (177), VASCHE CON FIORI Raised flowers
(245), RAMPICANTI Climbing plants (246)…
119 - PORTICI**, Arcades
...la CASCATA DI TETTI cascade of roofs (116) può essere completata dai portici.
Percorsi lungo gli edifici, corti passaggi tra gli edifici, STRADE PEDONALI pedestrian streets (100), percorsi
tra EDIFICI CONNESSI connected buildings (108), e parti di SISTEMI DI CIRCOLAZIONE circulation realms
(98) sono tutti ottimi come i portici. Questo è uno dei più bei pattern nel linguaggio; questo incide sul
carattere totale degli edifici come pochi altri pattern fanno.
Camminamenti coperti a porticato lungo le facciate degli edifici, che sono in parte interni, in parte
esterni - giocano un ruolo vitale nel modo in cui le persone interagiscono con gli edifici.
Gli edifici sono molto spesso più austeri di quanto non sia necessario. Questi non creano la possibilità di una
connessione con la vita pubblica esterna. Non invitano spontaneamente le persone all'interno; operano
essenzialmente come territori privati per le persone che sono all'interno.
Il problema risiede nel fatto che non ci sono forti connessioni tra il territorio interno ed il mondo puramente
pubblico che è all'esterno. Non ci sono ambiti di transizione tra i due tipi di spazio che sono indefinitamente
un po' di ognuno - posti che abbiano entrambe le caratteristiche dell'interno e, allo stesso tempo, del mondo
pubblico.
La soluzione classica a questo problema è il portico: i portici creano un territorio indefinito tra lo spazio
pubblico e quello privato, e così rendono gli edifici accessibili. Ma sono necessarie certe accortezze per
ottenere efficacia.
1 Renderlo pubblico, il percorso pubblico verso l'edificio deve esso stesso diventare un luogo che è in parte
dentro l'edificio; e questo luogo può contenere il carattere dell'interno.
Se i percorsi principali attraverso ed accanto l'edificio sono schiettamente pubblici, coperti da un'estensione
dell'edificio, un porticato basso, con aperture verso l'edificio, - molte porte, vetrine e muri a mezza altezza le persone sono guidate dentro l'edificio; le attività si svolgono come in vetrina, e si sente marginalmente di
aver parte in esse.
Forse si guarderà, si entrerà e si chiederà.
100
2 Per configurare il posto come una zona che è anche separata dall'area comune, questa deve essere
avvertita come un'estensione dell'edificio retrostante e perciò coperta.
Il porticato è il modo più semplice e gradevole di realizzare uno spazio così. Un porticato corre lungo
l'edificio, dove incontra l'area pubblica; si apre al pubblico, anche se disposto parzialmente entro l'edificio e
profondo almeno due metri e mezzo.
3 I porticati non funzionano se il filo del soffitto è troppo alto. Si tenga basso il filo dei soffitti.
4 In certi casi, l'effetto del portico può venir aumentato se i percorsi aperti al pubblico passano proprio dentro
l'edificio. Ciò è specialmente efficace in quei posti dove i corpi di fabbrica sono stretti - in quel caso
l'attraversamento dell'edificio non deve essere più lungo di otto metri e mezzo. E' molto gradevole se questi
"tunnel" uniscono porticati su entrambi i lati del corpo di fabbrica. L'importanza di questi portici che passano
proprio dentro l'edificio, dipende dagli stessi effetti funzionali di quelli descritti in EDIFICI DI PERCORSO
building thoroughfare (101).
In quelle parti del mondo dove questo pattern è adottato, ci sono chilometri di porticati collegati e semicollegati e di passaggi coperti accanto ed attraverso le aree pubbliche della città. Questo spazio coperto
diventa poi il posto per molte delle attività informali della città. Infatti, Rudofsky sostiene che tale spazio
"prende il posto dell'antico foro". Gran parte del suo libro Strade per la gente, riguarda il porticato e le
meravigliose implicazioni del suo spazio:
Ovviamente non ci succede mai di realizzare strade nelle oasi o nei deserti. In paesi dove la loro funzione
non è ancora stata soppiantata da autostrade e parcheggi, un gran numero di sistemazioni rende le strade
adatte agli uomini; pergole e tendoni (cioè, tende tese sopra una strada), ombrelloni, o coperture
permanenti. Tutte sono caratteristiche dell'Oriente, o di paesi di cultura orientale, come la Spagna. I porticati,
le più raffinate coperture per strade, sono l'espressione tangibile della solidarietà civica o, si potrebbe dire, di
filantropia . Sconosciuti e non apprezzati alle nostre latitudini, la funzione di questo aspetto eccezionalmente
accattivante va oltre il procurare un riparo dalle intemperie o proteggere i pedoni dai rischi del traffico. Oltre
a dare uniformità al fronte stradale, spesso prendono il posto dell'antico foro. In Europa, Nord Africa e Asia, i
porticati sono una soluzione ricorrente poiché sono stati introdotti anche nell'architettura "formale". Le strade
di Bologna, per non citare che un esempio, sono accompagnate da circa 30 chilometri di porticati. (Bernard
Rudofsky, Strade per la gente, New York: Doubleday, 1969, pag. 13).
Perciò:
Dovunque i percorsi corrono lungo il filo degli edifici, si costruiscano porticati, e si usino i portici,
soprattutto, per legare gli edifici l'uno all'altro, cosicché una persona posa camminare da un posto
ad un altro protetto dai portici.
Si tenga basso il portico - VARIETÀ DELL'ALTEZZA DEI SOFFITTI ceiling height variety (190); porta la
copertura del porticato il più basso possibile - COPERTURA COME RIPARO sheltering roof (117); realizza
le colonne abbastanza grosse e fitte COLONNATO column place (226); e rendi il vuoto tra le colonne stretto
e basso APERTURE BASSE low doorway (224) UNIRE LE COLONNE column connection (227) - o con
archi o con robusti travi o con travi reticolari, così che l'interno appaia racchiuso - FILO DELL'EDIFICIO
building edge (160), MURI SEMI APERTI half-open wall (193). Per la costruzione vedi LE STRUTTURE
SEGUONO GLI SPAZI PUBBLICI structure follows social spaces (205) e INSPESSISCI I MURI ESTERNI
thickening the outer walls (211)….
120 - PERCORSI E METE*, Paths and goals
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
101
...una volta che gli edifici, i percorsi e gli spazi all'aperto siano stati sommariamente definiti nei COMPLESSI
EDILIZI building complex (95), ALI DI LUCE wings of light (107), SPAZIO ESTERNO POSITIVO positive
outdoor space (106), PORTICATI arcades (119) - è tempo di prestare attenzione ai percorsi che si snodano
attraverso gli edifici. Questo pattern descrive tali percorsi ed aiuta anche a dar forma più dettagliatamente ai
GRADI DI ACCESSIBILITA' AL PUBBLICO degrees of publicness (36), RETE DI PERCORSI ED
AUTOMOBILI network of paths and cars (52), e SISTEMI DI CIRCOLAZIONE circulation realms (98).
Il disegno dei percorsi sembrerà ben risolto ed efficace solo quando è compatibile con il procedere a
piedi. E il procedere a piedi è decisamente più complesso di quanto uno può immaginare.
Essenzialmente ci sono tre processi complementari:
1 Quando cammini tu esplori l'intorno per destinazioni graduali - i punti più vicini lungo il percorso che tu puoi
vedere. Provi, più o meno, a camminare in linea retta verso questi punti. Questo naturalmente fa si che uno
tagli fuori angoli e prenda traiettorie diagonali, dal momento che questi sono gli unici che formano linee dritte
tra la posizione attuale ed il punto che si vuole raggiungere.
2 Queste destinazioni graduali cambiano continuamente. Più si procede a camminare, più si può vedere
oltre l'angolo. Se si cammina dritti verso mete successive e queste continuano a cambiare, alla fine si
camminerà lungo una curva lenta, come un missile che segue la rotta di un bersaglio mobile.
3 Poiché non si ha voglia di cambiare direzione in continuazione mentre si cammina e neanche di passare
tutto il tempo a ricalcolare la migliore direzione nel procedere, ci si adatta a camminare in modo tale da
cogliere una meta temporanea - alcuni punti di riferimento chiaramente visibili - che sono più o meno nella
direzione che si vuole prendere e poi camminare in linea retta verso quelli per novanta metri, poi, appena ci
si avvicina, scegliere un'altra nuova meta, ancora novanta metri oltre, e camminare verso quella.... Questo
accade in modo che nel frattempo si parla, si ragiona, si sogna a occhi aperti, si annusa la stagione, senza
dover pensare ogni minuto a dove si è diretti.
Nel diagramma superiore una persona comincia da A e si dirige verso E. Lungo la strada, le sue mete
graduali sono i punti B, C, e D. Mentre tenta di camminare in linea approssimativamente dritta verso E, la
sua meta intermedia cambia da B a C, non appena C diventa visibile; e da C a D, non appena D diventa
visibile.
Gli adattamenti appropriati nei percorsi sono quelli con sufficienti mete intermedie tali da rendere praticabile
tale modo di procedere. Se non ci sono sufficienti mete intermedie, il modo di procedere diventa più
difficoltoso, e richiede inutili energie emotive.
Perciò:
Per impostare percorsi, per prima cosa si dispongono come mete punti naturali d'interesse. Poi si
uniscono i nodi gli uni agli altri a formare tracciati. I tratti possono essere diritti, o leggermente curvi
tra nodo e nodo; la pavimentazione potrebbe accentuarsi intorno al nodo. Le mete non dovrebbero
essere distanti più di trenta metri.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
102
Tutti gli elementi comuni negli esterni - alberi, fontane, accessi, portali, sedute, statue, un'altalena, un
gazebo - possono costituire dei nodi. Guardate FAMIGLIE DI ENTRATE family of entrances (102),
ENTRATA PRINCIPALE main entrance (110), POSTI ALBERATI tree places (171), ANGOLI PER SEDUTE
seat spots (241), AIUOLE RIALZATE raised flowers (245); costruite le mete secondo le regole di
QUALCOSA PIU' O MENO NEL MEZZO something roughly in the middle (126); e disegna i percorsi
secondo FORMA DEL PERCORSO path shape (121). Per pavimentare i percorsi usate PAVIMENTI CON
FESSURE TRA LE PIETRE (permeabili) paving with cracks between the stones (247)...
121 – FORMA DEL PERCORSO, Path shape*
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…percorsi di vario genere da pattern di scala più ampia – PASSEGGIATA promenade (31), STRADA
COMMERCIALE shopping street (32), RETE DI PERCORSI ED AUTOMOBILI network of paths and cars
(52), CAMMINAMENTI RIALZATI raised walk (55), STRADE PEDONALI pedestrian streets (100), e
PERCORSI E METE paths and goals (120). Questo pattern definisce la loro forma: e contribuisce a
generare questi pattern di scala più ampia poco a poco, incrementalmente, attraverso il semplice processo
di configurare parti del percorso.
Le strade devono essere per starci, e non solo per muovercisi dentro, come accade oggigiorno.
Perciò:
Create uno slargo nel mezzo di un percorso pubblico, e rendete gli accessi più stretti, così che il
percorso formi un invaso che sia un luogo in cui stare, non solo un posto attraverso cui passare.
103
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Soprattutto, per creare la forma del percorso, muovete i fronti degli edifici nelle posizioni appropriate, e per
nessun motivo consentite una distanza tra l’edificio ed il percorso – FRONTI DELL’EDIFICIO building fronts
(122); decidete sull’area appropriata per lo “slargo” usando l’aritmetica di DENSITA’ PEDONALE pedestrian
density (123); poi configurate i dettagli dello slargo con PORTICI arcades (119), PICCOLE ATTIVITA’
activity pockets (124) e GRADINI PER SEDERSI stair seats (125); oppure anche con una STANZA
PUBBLICA ALL’ESTERNO public outdoor room (69); e date vita il più possibile al percorso aprendo finestre
lungo tutta la sua lunghezza – FINESTRE LUNGO LA STRADA street windows (164)….
122 – FRONTE DELL’EDIFICIO*, Building front
…questo pattern aiuta a progettare i percorsi e gli edifici simultaneamente; e così completa COMPLESSO
EDILIZIO Building complex (95), ALI DI LUCE Wings of light (107), SPAZIO ESTERNO POSITIVO Positive
outdoor space (106), PORTICI Arcades (119), FORMA DEL PERCORSO Path shape (121), ed anche
ANGOLI D’ATTIVITA’ Activity pockets (124).
Gli arretramenti dell’edificio dalla strada, originariamente inventati per proteggere il benessere
pubblico dando ad ogni edificio luce ed aria, hanno di fatto contribuito molto a distruggere la strada
come spazio pubblico.
In SPAZIO ESTERNO POSITIVO (106) abbiamo descritto il fatto che gli edifici non sono semplicemente
posizionati all’esterno, ma che di fatto conformano l’esterno. Dal momento che le strade e le piazze hanno
una tale enorme importanza sociale, è naturale prestare attenzione da vicino al modo in cui essi sono
formati dai fronti degli edifici.
Nei primi anni del ventesimo secolo la tendenza era per la “pulizia” ad ogni costo, e gli sforzi sociali per
ripulire gli slums, portavano i riformatori sociali a creare leggi che rendessero necessario posizionare gli
edifici diversi metri distanti dal bordo della strada, per assicurare che gli edifici non congestionassero la
strada e togliessero sole, luce ed aria.
Ma, i distacchi hanno distrutto le strade. Dal momento che è possibile garantire abbondanza d’aria e sole
negli edifici e strade in altri modi – vedete, ad esempio, LIMITE DEI QUATTRO PIANI Four - story limit (21)
ed ALI DI LUCE Wings of light (107), - è essenziale costruire il fronte degli edifici sulla strada, così che le
strade che gli edifici creano siano utilizzabili.
Infine, notate che la forma positiva della strada non si può ottenere semplicemente sfalsando i fronti degli
edifici. Se i fronti degli edifici sono adattati alla forma degli esterni, descriveranno quasi sempre una varietà
di angoli leggermente irregolari.
Perciò:
In nessun caso consentite che vi siano distacchi tra strade o percorsi o spazi aperti pubblici e gli
edifici che vi affacciano. I distacchi non fanno nulla di valido e quasi sempre distruggono il valore
delle aree aperte tra gli edifici. Costruite seguendo i percorsi; cambiate le leggi in tutte le comunità
dove i regolamenti rendono ciò impossibile. E lasciate che i fronti degli edifici descrivano angoli
leggermente irregolari come si adattassero alla forma della strada.
Dettagliate i fronti degli edifici, anzi il perimetro dell’intero edificio, secondo il pattern FILO DELL’EDIFICIO
Building edge (160). Se il fronte dell’edificio ha bisogno di uno spazio esterno, rendetelo parte della vita
dell’edificio facendone una TERRAZZA PRIVATA SULLA STRADA Private terrace on the street (140) o
LOGGIATI TUTTO ATTORNO Gallery surround (166); e date all’edificio molte aperture verso la strada –
SCALA PER SEDERSI Stair seats (125), SCALE ALL’APERTO Open stairs (158), FINESTRE SULLA
STRADA Street windows (164), APERTURA VERSO LA STRADA Opening to the street (165), PANCA
DELLA PORTA SUL FRONTE Front door bench (242)….
104
123 – DENSITA’ PEDONALE, Pedestrian density*
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…in vari posti ci sono aree pedonali, pavimentate in modo tale che le persone ci si incontreranno o vi
cammineranno su e giù – PROMENADE (31), PICCOLE PIAZZE PUBBLICHE Small public squares (61),
STRADA PEDONALE Pedestrian street (100), EDIFICIO DI PERCORSO Building thoroughfare (101),
FORMA DEL PERCORSO Path shape (121). E’ essenziale limitare le dimensioni di questi posti molto
strettamente, specialmente la dimensione delle aree che sono pavimentate, così che possano rimanere
vitali.
Molte delle nostre moderne piazze pubbliche, sebbene nelle intenzioni piazze piene di vita, sono nei
fatti deserte e non funzionanti.
Perciò:
Per le piazze pubbliche, corti, strade pedonali, ogni posto dove la folla si raccoglie, stimate il numero
medio di persone nel posto ad ogni dato momento (P), e fate l’area del posto tra 150 x P e 300 x P
piedi quadrati.
Completate la densità ed il senso di vita con aree lungo i bordi che siano particolarmente affollate – CAFFE’
LUNGO LA STRADA Street cafè (88), ANGOLI PER ATTIVITA’ Activity pockets (124), SCALA PER
SEDERSI Stair seats (125), TERRAZZA PRIVATA LUNGO LA STRADA Private terrace on the street (140),
FILO DELL’EDIFICIO Building edge (160), VETRINE LUNGO LA STRADA Street windows (164),
105
APERTURA VERSO LA STRADA Opening to the street (165), GALLERIA TUTTO INTORNO Gallery
surround (166)….
124 - PICCOLE ATTIVITA'**, Activity pockets
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
... in molti pattern di larga scala che definiscono spazi pubblici, il confine è critico: PASSEGGIATA
promenade (31), PIAZZETTE PUBBLICHE small public squares (61), AMBITO PUBBLICO ALL'ESTERNO
public outdoor room (69), STRADA PEDONALE pedestrian street (100), EDIFICI DI PERCORSO building
thoroughfare (101), PERCORSO path shape (121). Questo pattern aiuta a completare il limite di tutti questi
ad ampia scala.
La vita in una pubblica piazza si articola spontaneamente lungo i suoi margini. Se i margini non
funzionano, lo spazio non prende mai vita.
Nel dettaglio: le persone gravitano spontaneamente lungo i margini delle aree pubbliche.
Non indugiano nello spazio aperto. Se i margini non offrono posti dove sia naturale soffermarsi, lo spazio
diventa un posto da attraversare, non un posto per fermarsi. E' perciò chiaro che una piazza dovrà essere
attorniata da angoli con attività: negozi, chioschi, bancarelle, tabelloni, transenne, patii, giardini, edicole per i
giornali. In effetti, il bordo deve essere articolato.
Inoltre, il fermarsi ad indugiare è graduale; succede; le persone non decidono a priori di soffermarsi; si
fermano o procedono, secondo un processo di coinvolgimento graduale. Questo significa che i vari angoli
con attività intorno al bordo dovranno essere vicini ai percorsi ed agli accessi così che la gente ci passi
vicino mentre cammina attraverso la piazza. L'attività di andare e venire orientata ad una meta prestabilita
quindi ha la possibilità di volgersi gradualmente verso qualcosa di più rilassante. E una volta che si siano
formati molti gruppetti intorno ai margini, è probabile che comincino a mescolarsi e spandersi verso il centro
della piazza.
Perciò specifichiamo che angoli per attività devono alternarsi con punti d'accesso.
Il bordo articolato deve circondare lo spazio per intero. Dobbiamo considerare questo: disegnare un cerchio
per rappresentare lo spazio, e scurire in alcuni punti il perimetro a delineare un bordo frastagliato. Ora
disegnamo dei tratti che uniscono punti differenti lungo questo perimetro segnato. Appena la lunghezza del
tratto delimitato diventa più piccola, la dimensione dell'area coperta da questi segmenti diminuisce
drasticamente. Ciò dimostra quanto velocemente i movimenti in quello spazio si contraggono, non appena la
lunghezza del fronte articolato diventa minore. Per rendere vivo lo spazio, il margine frastagliato deve
estendersi tutt'intorno alla piazza.
Quando diciamo che il margine deve essere articolato con attività, intendiamo concettualmente, non alla
lettera. Infatti, per costruire questo pattern, si devono disporre gli angoli per le attività come protesi verso la
piazza: prima si abbozzano i percorsi principali che attraversano l'area e gli spazi rimasti tra questi percorsi;
quindi si costruiscono gli angoli per le attività in questi interspazi, portandoli in fuori, verso la piazza.
106
Perciò:
I luoghi frequentati dal pubblico si circondano con angoli per le attività, piccoli anfratti parzialmente
richiusi ai margini, che aggettano verso lo spazio aperto tra i percorsi, considerando le attività che
rendono naturale per le persone soffermarsi ed interessarsi.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Si dirigono i percorsi tra gli angoli per le attività - PERCORSI E NODI paths and goals (120) - disegnando gli
angoli con porticati e sedute, e muretti, e colonne e grigliati - PORTICATI arcades (119), ANGOLO
ESTERNO outdoor room (163), PASSEGGIATA A PERGOLA trellised walk (174), ANGOLI PER SEDUTE
seat spots (241), MURETTO PER SEDUTE sitting wall (243); soprattutto si progettano assieme con i fronti
degli edifici FRONTI DEGLI EDIFICI building fronts (122); e si includono, entro questi anfratti, edicole di
giornali - FERMATE D'AUTOBUS bus stops (92), CHIOSCHI PER IL RISTORO food stands (93), giardini,
giochi, negozietti, caffè lungo la strada (88), ed un POSTO PER L'ATTESA place to wait (150)....
126 - QUALCOSA APPROSSIMATIVAMENTE NEL MEZZO, Something roughly in the middle
…PICCOLE PIAZZE PUBBLICHE Small public squares (61), SPAZIO COMUNE Common land (67), CORTI
CHE VIVONO Courtyards which live (115), PERCORSO PUBBLICO Path shape (121) tutte traggono vita
dalle attivita’ attorno ai loro bordi – ANGOLI PER ATTIVITA’ Activity pockets (124) e GRADINI PER
SEDERSI Stair seats (125). Ma anche allora, il centro è ancora vuoto ed occorre rifinirlo.
Uno spazio pubblico senza un centro è assai possibile che rimanga vuoto.
Perciò:
Tra i percorsi naturali che attraversano una piazza pubblica o una corte o una parte d’area comune
scegliete qualcosa che stia più o meno nel mezzo: una fontana, un albero, una statua, una torre con
l’orologio e sedute, un mulino a vento, un palco per la musica. Fatene qualcosa che dia un forte e
saldo impulso alla piazza, attirando le persone verso il centro. Lasciatela esattamente dove cade tra i
percorsi; resistete alla tentazione di porla esattamente nel centro.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Connettete i differenti “qualcosa” l’uno all’altro con il sistema dei percorsi – PERCORSI E METE Paths and
goals (120). Possono includere POSTI SOPRAELEVATI High placet (62), DANZARE IN STRADA Dancing
in the street (63), VASCHE E CANALI Pools and streams (64), STANZA PUBBICA ALL’APERTO Public
outdoor room (69), ACQUE TRANQUILLE Still water (71), POSTI ALBERATI Tree places (171); assicuratevi
che ognuno abbia un MURETTO PER SEDERSI Sitting wall (243) attorno….
107
128 – LUCE NATURALE ALL’INTERNO*, Indoor sunlight
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…secondo ESTERNI RIVOLTI A SUD South facing outdoors (105), l’edificio è posizionato in modo tale che
da permettere al sole di illuminare direttamente dentro, attraverso il giardino.
Da GRADIENTE DI RISERVATEZZA Intimacy gradient (127), potete avere qualche idea della distribuzione
complessiva delle stanze pubbliche e private all’interno dell’edificio. Questo pattern mette in evidenza quelle
stanze ed aree lungo il gradiente di riservatezza che hanno più bisogno della luce naturale, ed aiuta a
posizionarle in modo tale che la luce interna possa esser fatta coincidere con le stanze in gradiente di
riservatezza che vengono più usate.
Se le stanze giuste sono rivolte a sud, una casa è luminosa, soleggiata e gioiosa; se le stanze
sbagliate sono rivolte a sud, la casa è buia e malinconica.
Perciò:
Posizionate le stanze più importanti lungo il filo sud dell’edificio, e ponete l’edificio lungo l’asse est –
ovest.
Mettete bene a punto la disposizione così che le stanze appropriate siano esposte al sole di sud –
ovest. Per esempio: date all’area comune un’esposizione di pieno sud, alle stanze sud – est, ai
portici sud – ovest. Per molti climi questo significa che la forma dell’edificio è allungata ad est –
ovest.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
108
Quando potete, aprite queste stanze interne soleggiate verso l’esterno, e costruite un posto al sole e stanze
esterne direttamente fuori - POSTO ASSOLATO Sunny place (161), STANZE ALL’APERTO Oudoor rooms
(163), FINESTRE CHE SI APRONO AMPIE Windows which open wide (236). Date alle stanze da letto
l’esposizione ad est – DORMIRE AD EST Sleeping to the east (138), e mettete magazzini e garage a nord –
FACCIATA A NORD North face (162). Dove c’è una cucina, provate a mettere il piano di lavoro verso il solePIANO DA INCASSO AL SOLE Sunny counter (199); o fate lo stesso per ogni piano di lavoro o tavolo in un
LABORATORIO DI CASA Home workshop (157), CONTORNI DELLO SPAZIO DI LAVORO Workspace
enclosure (183)….
134 - VISTA ZEN*, Zen view
... Come fare l'uso migliore di una vista? Ne viene fuori che il pattern che risponde a questa domanda aiuta
non tanto a sistemare le stanze e le finestre in un edificio, ma i luoghi di passaggio. Aiuta a progettare
INGRESSO entrance transition (112), STANZA D'INGRESSO entrance room (130), CORRIDOI short
passage (132), LA SCALA COME PALCOSCENICO the staircase as a stage (133), e l'esterno PERCORSI
E METE paths and goals (120)
La vista Zen archetipa si ritrova in una famosa casa giapponese che da il nome a questo pattern.
Un monaco buddista viveva sulla cima di una montagna in una piccola casa di pietra. In lontanaza c'era
l'oceano, bello e visibile dalla montagna, ma non era visibile dalla casa del monaco, né dal sentiero che
conduceva alla casa. Di fronte alla casa c'era un cortile circondato da uno spesso muro di pietra. Entrando
in casa si passava attraverso un cancello in questo cortile e poi diagonalmente attraverso il cortile fino alla
porta principale della casa.Sul lato più lontano del cortile c'era una fessura nel muro, stretta e diagonale,
tagliata nello spessore del muro. Se una persona attraversava la corte, in un punto preciso, quando la
visuale si allineava con la fessura, per un istante, poteva vedere l'oceano, quindi passava una volta ancora
di fronte alla fessura ed entrava in casa. Che cosa succede in questo cortile? La vista dell'oceano lontano è
così fulminea che rimane viva per sempre. Chi ha avuto esperienza di questa vista , può mai dimenticarla?
Il suo potere non svanirà mai. Anche per la persona che vive lì, passando davanti a questa vista giorno dopo
giorno, per cinquant'anni, questa sensazione sarà sempre viva. Questa è l'essenza del problema con ogni
visuale. Ed è una bella cosa. Ognuno vorrebbe goderne tutti i giorni. Più la visuale è aperta, più è ovvia, più
è forte, più presto svanirà. Gradualmente diventerà parte dell'edificio come la carta da parati; e le persone
che vivono lì non percepiranno più l'intensità della sua bellezza.
Perciò:
Se c'è una bella vista, non rovinatela con enormi finestre che si aprono incessantemente su di essa.
Al contrario collocate queste finestre in modo che guardino in posti di transizione, lungo i percorsi,
in atrii, luoghi d'ingresso, sulle scale, tra le stanze.
Se la finestra con vista è situata correttamente, le persone potranno avere una fugace apparizione
della vista lontana, nel momento in cui si avvicinano o la sorpassano: ma la vista non sarà mai
visibile dal luogo dove si esse trovano.
Per completare il carattere indiretto della vista vedi PORTE E FINESTRE NATURALI natural doors and
windows (221), sistemale per favorire TAPPEZZERIA DI LUCE ED OMBRA tapestry of light and dark (135)
e colloca un sedile dal quale si possa godere di una vista - POSTO FINESTRA window place (180). Se la
vista deve essere visibile dall'interno di una stanza, crea un angolo speciale dal quale si possa godere di
una vista....
140 - TERRAZZA PRIVATA SULLA STRADA**, Private terrace on the street
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
109
... Tra le aree comuni e gli spazi per sedersi -AREE COMUNI AL CENTRO common areas at the heart (129)
SEQUENZA DI SPAZI PER SEDERSI sequence of sitting spaces (142) - c'è la necessità di almeno uno
spazio che metta la gente dentro la casa in contatto con il mondo della strada, fuori della casa. Questo
pattern aiuta a creare GIARDINO SEMI-NASCOSTO half – hidden garden (111) e dar vita alla strada STRADE VERDI green streets (51) o STRADE PEDONALI pedestrian streets (100)
***
La relazione di una casa verso la strada è spesso confusa: se la casa è rivolta direttamente verso la
strada non c'è nessuna privacy, se la casa è rivolta nella parte posteriore la relazione con la strada è
perduta.
Noi possediamo due disposizioni naturali: la capacità di stare insieme e quella di stare da soli. Una buona
casa possiede entrambe queste due esperienze: l'intimità di un rifugio privato e la nostra partecipazione al
mondo esterno. Ma la maggior parte delle case fallisce nel soddisfare questi due bisogni fondamentali. La
maggior parte delle case privilegia un aspetto a scapito dell'altro. Noi abbiamo, per esempio, lo schema
della "palla di vetro con i pesci", dove le aree di soggiorno guardano la strada attraverso "finestre
panoramiche", o "il ritiro", dove lo spazio di soggiorno è rivolto, fuori dalla strada, verso un giardino privato. Il
vecchio portico, nella tradizionale società americana, risolveva questo problema perfettamente. Dove la
strada è abbastanza tranquilla e la casa abbastanza vicina alla strada, non possiamo immaginare una
soluzione migliore. Ma se la strada è differente la soluzione sarà necessariamente differente. Agli inizi della
carriera F.L.Wright sperimentò una possibile soluzione. Quando costruiva abitazioni di fronte a strade vivibili
realizzava terrazze tra il soggiorno e la strada.
A nostra conoscenza, Grant Hildebrand per primo individuò questo pattern nel lavoro di Wright, nel suo
scritto, "Privacy and Participation: F.L.Wright and the City Street", School of Architecture, University of
Washington, Seattle, Washington: 1970. Hildebrand da un interessante resoconto del modo in cui questo
pattern lavora nella Cheney house.
Se il pedone guarda verso la casa dal marciapiede, la parete in muratura della terrazza è situata in modo
che la visuale del pedone che passa tangente il parapetto della terrazza cada sopra la parte vetrata
piombata delle porte della terrazza. La visione del soggiorno da parte di chi passa lungo il marciapiede è
controllata.
Se l'occupante dentro la casa sta in piedi vicino alle porte saranno visibili solo la sua testa e le sue spalle
attraverso una superficie trasparente. Se l'occupante è seduto risulta completamente nascosto dalla vista
del pedone.
Ma se il pedone effettivamente non riesce a disturbare la privacy della casa, l'abitante ha una serie di
possibilità. Se sta in piedi o siede sulla terrazza, ben sopra il marciapiede, l'effetto è di coinvolgimento
nell'intero panorama della strada. Dalla terrazza la visione non è ostruita. Vicini e amici possono essere
chiamati con un cenno, salutati e invitati per una chiacchierata. Quindi la terrazza proiettandosi verso la
strada, legava e ancora lega la Cheney house e i suoi abitanti alla vita comunitaria di Oak Park. La
soluzione è così riuscita che, come nella Robie house, non c'è mai stato bisogno di tende. I parapetti e le
vetrate piombate, opportunamente sistemate, risolvono tutto.
Noi crediamo che l'uso di questo pattern da parte di Wrigth era basato sull' intuizione riguardo i fondamentali
bisogni umani. Infatti, ci sono basi empiriche per credere che la necessità di avere la casa in contatto con la
strada sia una fondamentale necessità psicologica: e che al suo opposto - la tendenza che alcune persone
hanno di tenere le loro case lontane dalla strada, barrate, separate, chiuse a chiave - è un sintomo di un
disordine emozionale- la sindrome di autonomy-withdrawal . Vedi Alexander , "The City as a Mechanism for
Sustaining Human Contact", W. Ewald ed., Environment for Man, Indiana University Press, 1967, pp. 60102.
Ecco un esempio di questo pattern dalla Grecia. E' chiaro che questo pattern può essere espresso in molti
modi, fintanto che venga mantenuta la relazione, l'equilibrio tra privacy e contatto con la strada.
Perciò:
Lasciate che le stanze comuni si aprano su un'ampia terrazza o un portico che guarda sulla strada.
Alzate leggermente la terrazza sopra il livello stradale e proteggetela con una bassa parete, in modo
che si possa avere una visuale sopra se si siede vicino ad essa, ma che impedisce alla gente sulla
strada di guardare nelle stanze comuni.
110
Se possibile, ponete la terrazza in una posizione tale che sia congruente con l'ambiente naturale esterno PENDENZA TERRAZZATA terraced slope (169).Se la parete è bassa abbastanza, può diventare un
MURETTO-SEDUTA sitting wall (243); in altri casi, quando si vuole più privacy, si può costruire una parete
completamente verde con delle aperture, simili a finestre, che realizzano il legame con la strada - PARETE
VERDE garden wall (173), PARETE MEZZA APERTA half – open wall (193). In ogni caso circondate la
terrazza con abbastanza cose da dare la parziale apparenza di una stanza- STANZA ALL'APERTO outdoor
room (163).......
144 – STANZA DA BAGNO*, Bathing room
…questo pattern definisce e posiziona il bagno principale di un edificio. Lo fa cambiando completamente il
carattere attuale delle stanze da bagno: e la sua posizione è così chiara, e così essenziale, che
probabilmente aiuterà a formare le aree per la notte e quelle pubbliche date dai pattern più ampie: GRADI DI
RISERVATEZZA Intimaci gradient (127), AREE COMUNI AL CENTRO Common areas at the hearth (129),
AREA PER UNA COPPIA Couple’s realm (136), AREA PER UN BAMBINO Children’s realm (137),
DORMIRE AD EST Sleeping to the east (138), AREA LETTO Bed cluster (143).
“I gesti che chiamiamo bagnarsi sono semplici abluzioni che formalmente precedono il bagno. Il
posto dove sono svolti, sebbene adeguato per il quotidiano, non merita di essere chiamata stanza da
bagno.” Bernard Rudofsky
Perciò:
Concentrate la stanza da bagno, la toilette, le docce e le vasche della casa in un’unica area
piastrellata. Localizzate questa stanza da bagno accanto all'area della coppia – con un accesso
privato – in una posizione a metà tra le parti private, appartate della casa e le aree comuni; se
possibile, dategli un accesso all’esterno; forse un ballatoio stretto o un giardino murato.
Metteteci un bagno ampio – largo abbastanza per almeno due persone che stiano completamente
immersi nell’acqua; una doccia efficiente e vasche per le reali operazioni di detersione; e due o tre
porta asciugamani grandi – uno accanto alla porta, uno accanto alla doccia, uno accanto al lavabo.
Soprattutto, assicuratevi che ci sia luce, abbondanza di luce – LUCE SU DUE LATI DI OGNI STANZA Light
on two sides of every room (159) e LUCE FILTRATA Filtered light (238); provate a posizionare la stanza da
bagno in modo tale che affacci verso una parte privata del giardino – MURO DEL GIARDINO Garden wall
(173), e forse dia accesso diretto ad un piccola piscina – BACINO D’ACQUA Still water (71). Disegnate la
toilet con la camera del compost – COMPOST (178); e per la forma dettagliata della stanza e della sua
costruzione, cominciate con LA FORMA DELLO SPAZIO INTERNO The shape of indoor space (191)….
145 – RIPOSTIGLIO, Bulk storage
…questo pattern aiuta a completare ogni CASA PER UNA PICCOLA FAMIGLIA House for a small family
(76), LABORATORI ED UFFICI AUTOREGOLATI Self – governing workshops and offices (80), e NEGOZI
DI UN SINGOLO PROPRIETARIO Individually owned shops (87). Più in generale, occorre completare ogni
COMPLESSO EDILIZIO Building complex (95).
Nelle case ed nei laboratori c’è sempre bisogno di spazi di deposito; un posto per cose come valigie,
vecchi schedari, scatole – tutte quelle cose che non siete pronti a gettare via, e che non usate più
tutti i giorni.
Perciò:
Non occupatevi del deposito di cose ingombranti proprio alla fine o non dimenticatevene. Includete
un volume per deposito di cose ingombranti nell’edificio – l’area del pavimento almeno il 15 o 20 %
dell’area dell’intero edificio – non meno. Posizionate questo magazzino in qualche parte dell’edificio
dove costi meno che altre stanze – poiché, naturalmente, non è necessario che sia rifinito.
111
Mettete il deposito al culmine della copertura se il tetto ha una pendenza notevole – TETTO A
PROTEGGERE Sheltering roof (117); se c’è un posto in pendenza, mettetelo nell’interrato – PENDIO A
TERRAZZE Terraced slope (169), SOLAIO DEL PIANO TERRA Ground floor slab (215); altrimenti,
mettetelo in una tettoia che possa casomai essere trasformata in una casetta successivamente – STANZE
DA AFFITTARE Rooms to rent (153). Non importa che sia un attico, uno scantinato o una tettoia, è buona
norma di solito seguire FACCIATA A NORD North face (162) e situare un deposito di cose ingombranti a
nord dell’edificio, lasciando gli spazi soleggiati per le stanze ed i giardini….
157 – LABORATORIO IN CASA, Home workshop
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…al centro di ogni CORTE ABITATIVA House cluster (37) e nella VOSTRA CASA Your own home (79)
occorre che ci sia una sola stanza o un edificio annesso, che sia pressappoco staccato ed accessibile
dall’esterno. Questo è il laboratorio. Il pattern seguente ci dice quanto siano importanti i laboratori, come
ampiamente essi debbano essere distribuiti, e quanto diffusamente, e quando sono costruiti, come dovrebbe
essere facile arrivarci e che debbano sempre essere pubblici. Contribuisce a rinforzare i patterns POSTI DI
LAVORO DISTRIBUITI Scattered work (9), RETE DI APPRENDIMENTO Network of learning (18), e
UOMINI E DONNE Men and women (27).
Dal momento che la decentralizzazione del lavoro diventa sempre più effettiva, il laboratorio in casa
cresce sempre più d’importanza.
Perciò:
Create un posto nella casa, dove si possa fare del lavoro concreto; non solo un hobby, ma un lavoro.
Cambiate le norme dello zoning per incoraggiare operazioni di quieto e modesto lavoro nei vicinati.
Date al laboratorio poco meno di un centinaio di metri quadri; e localizzatele così che possa essere
visto dalla strada ed il proprietario possa appendere fuori un’insegna.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
112
Date al laboratorio un angolo dove sia particolarmente piacevole lavorare – LUCE DA DUE LATI Light on
two sides (159), CHIUSURA DELLO SPAZIO DI LAVORO Workspace enclosure (183); una forte
connessione verso la strada – APERTURA VERSO LA STRADA Opening to the street (165), FINESTRE
CHE PROSPETTANO LA VITA Windows overlooking life (192); forse un posto per lavorare al sole nelle
giornate calde – POSTO SOLEGGIATO Sunny place (161). Per il disegno del laboratorio e la sua
costruzione, partite con LA FORMA DELLO SPAZIO INTERNO The shape of indoor space (191)….
159 – LUCE SU DUE LATI DI OGNI STANZA**, Light on two sides of every room
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…una volta che le stanze maggiori dell’edificio siano posizionate, dobbiamo fissare la sua forma effettiva: e
questo essenzialmente attraverso la posizione del profilo. Il profilo ha già pressappoco la sua posizione dalla
forma complessiva dell’edificio - ALI DI LUCE Wings of light (107), SPAZIO ESTERNO POSITIVO Positive
outdoor space (106), CASEGGIATO LUNGO E STRETTO Long thin house (109), CASCATA DI TETTI
cascade of roofs (116). Questo pattern ora completa il lavoro di ALI DI LUCE (107), posizionando ogni
singola stanza esattamente dove occorre che sia per prendere luce. Da’ forma alla linea esatta del profilo
dell’edificio, secondo la posizione di queste singole stanze. Il pattern successivo comincia a delineare il
profilo.
Quando possono scegliere, le persone gravitano sempre in quelle stanze che ricevono luce sui due
lati e lasciano le stanze che sono illuminate solo da un lato vuote e non utilizzate.
Perciò:
Localizzate ogni stanza in modo tale che abbia lo spazio esterno al di fuori almeno su due lati, e poi
posizionate le finestre su questi muri esterni così che la luce naturale cada in ogni stanza da più di
una direzione.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
113
Non lasciate che questo pattern renda le vostre piante troppo libere – altrimenti distruggerete la semplicità di
SPAZIO ESTERNO POSITIVO Positive outdoor space (106), e vi dispererete per dare una copertura
all’edificio – DISEGNO DELLA COPERTURA Roof layout (209). Ricordate che è possibile mantenere
l’essenza del pattern con finestre su un solo lato, se la stanza è insolitamente alta, se è superficialmente
paragonata con la lunghezza della parete finestrata, le finestre ampie, le pareti della stanza bianche, e
massicce mazzette delle finestre per rendere quasi certo che le finestre grandi, luminose contro il cielo, non
creino riflesso.
Posizionate le finestre singole in modo che guardino qualcosa di bello - FINESTRE CHE PROSPETTANO
LA VITA Windows overlooking life (192), FINESTRE E PORTE NATURALI Natural doors and windows
(221); e rendete una delle finestre nella stanza una finestra speciale, così che si crei un posto attorno ad
essa – POSTO ACCANTO ALLA FINESTRA Window place (180). Usate MAZZETTE PROFONDE Deep
reveals (223) e LUCE FILTRATA Filtered light (238)….
160 – FILO DELL’EDIFICIO**, Building edge
…supponete che la posizione del filo dell’edificio sia fissata – più recentemente da LUCE SU DUE LATI DI
OGNI STANZA Light on two sides of every room (159) – e prima che per la posizione delle ali dell’edificio ed
i loro spazi esterni e dalle corti e i giardini e le strade tra gli edifici – ALI DI LUCE Wings of light (107),
SPAZIO ESTERNO POSITIVO Positive ourdoor space (106). Questo pattern ora pone le basi per lo
sviluppo delle zone tra l’esterno e l’interno. Spesso questa “zona” è l’idea di un filo, una linea senza
spessore sulla carta, un muro. Ma ciò è del tutto errato…
Un edificio è molto spesso un’idea di qualcosa che si svolge tra l’interno e l’esterno delle sue stanze.
Le persone non pensano spesso ad un edificio come qualcosa che debba essere orientato verso
l’esterno.
Perciò:
Assicuratevi di trattare il filo dell’edificio come una “cosa”, un “luogo”, una zona con un volume in
sé, non una linea o un interfaccia che non abbia spessore. Scanalate il bordo degli edifici con posti
che invitino la gente a fermarsi. Create luoghi che abbiano profondità e una copertura, posti per
sedersi, sporgersi, e camminare, specialmente in quei punti lungo il perimetro che guardano verso
l’interessante vita all’esterno.
Fatelo con loggiati, gallerie, portici, e terrazze – PORTICATI Arcades (119), STANZA ESTERNA Outdoor
room (163), GALLERIA TUTT’ATTORNO Gallery surround (166), LOGGIATO DA 1,8 mt. Six – foot balcony
(167), ATTACCO A TERRA Connection to the earth (168); specialmente tenete conto del sole – LUOGHI
SOLEGGIATI Sunny place (161), FACCIATA NORD North face (162); ed inseriteci sedute e finestrature che
completion il senso di connessione – POSTI PER SEDUTE Stair seats (125), FINESTRE LUNGO LA
STRADA Street windows (164), ANGOLI PER SEDUTE Seat spots (241), PANCA VICINO AL PORTONE
SUL FRONTE Front door bench (242)….
161 - POSTI ASSOLATI**, Sunny places
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
114
... questo pattern aiuta a dar vita e rifinire ogni ESTERNO A SUD south facing outdoors (105); e, in una
situazione in cui gli spazi esterni non diano a sud, ma a est o ovest, può aiutare a modificare l'edificio così
che la parte effettiva dell'esterno sia orientata a sud.
Aiuta anche a completare il FILO DELL'EDIFICIO building edge (160), e a posizionare la VERANDA outdoor
room (163).
L'area immediatamente fuori dell'edificio, a sud - quell'angolo fra la sua parte in muratura e il terreno
dove batte il sole - deve essere pensato e realizzato in un punto dove le persone possano stare in
piena luce.
Abbiamo già sostenuto che le zone esterne importanti dovrebbero trovarsi a sud degli edifici di cui fanno
parte, ed abbiamo presentato la semplice dimostrazione per quest'idea in ESTERNI RIVOLTI A SUD south
facing outdoors (105). Ma anche se gli spazi esterni intorno all'edificio sono rivolti a sud, ciò ancora non
garantisce che le persone effettivamente li usino.
In questo pattern, ora discuteremo più attentamente il fatto che un cortile orientato a sud o un giardino non
funzioneranno a meno che non ci sia al loro interno una cospicua zona assolata, intenzionalmente e
specificamente pensata per prendere il sole, in un punto fondamentale di transito tra l'esterno e l'interno ed
immediatamente vicina agli interni che serve.
Abbiamo alcune dimostrazioni - presentate in ESTERNI RIVOLTI A SUD south facing outdoors (105) - che
una profonda fascia d'ombra tra un edificio e una zona assolata può agire come barriera ed impedire che
l'area venga ben usata.
E' la dimostrazione che ci induce a credere che i più cospicui posti assolati si trovano lungo i muri esterni
degli edifici, da cui le persone possono guardare e portarsi direttamente fuori alla luce, avanzando dalla
soglia dell'edificio.
Inoltre, abbiamo osservato che questi angoli risultano più invitanti se vengono posti ad una piega dell'edificio
o di un muro, dove ci si trova abbastanza racchiusi dal margine, un muro basso, una colonna, per fornire un
fondale, un posto di fronte a cui sedersi e prendere il sole.
E per finire, naturalmente, se il posto deve veramente funzionare, ci deve essere una buona ragione per
andarci: qualcosa di speciale che induce là una persona - un dondolo, un vaso di piante, una veduta
speciale, un gradino di mattoni su cui sedersi e guardare entro una vasca -,che abbia il potere di attrarre una
persona là anche senza pensarci.
Ecco un esempio - un posto al sole lungo il bordo dell'edificio, direttamente collegata all'interno, e posta in
un angolo. Qualcuno viene là ogni giorno a sedere per un momento, annaffia le piante appese, guarda come
stanno, e prende il sole.
Una versione particolarmente piacevole di questo pattern si può realizzare quando diversi posti assolati
sono messi assieme - forse per una CASA INTORNO AD UNA CORTE house cluster (37) una COMUNITA'
DI LAVORO work community (41). Se questi angoli possono essere disposti così da formare una collana di
posti assolati rivolti a sud, ognuno a portata di voce l'uno dell'altra, diventerà un sentimento comune il venir
fuori al sole.
Perciò:
115
All'interno di una corte rivolta a sud, o di un giardino, o di un prato, trovate l'angolo tra l'edificio e
l'esterno che prende il sole migliore. Definite questo angolo come un posto al sole speciale rendetelo la stanza all'esterno importante, un posto per lavorare al sole, o un posto per un dondolo
ed alcune piante speciali, un posto dove abbronzarsi. Bisogna essere davvero accorti per porre un
angolo al sole in una posizione dove si sta protetti dal vento. Un vento forte vi impedirà di usare il
posto più bello.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Rendete il posto stesso il più possibile simile ad una stanza - TERRAZZO PRIVATO LUNGO LA STRADA
private terrace on the street (140), STANZA ALL'ESTERNO outdoor room (163); sempre profonda almeno
due metri, non meno TERRAZZO DI DUE METRI six - foot balcony (167); forse con una pergola o una tenda
per filtrare la luce nei giorni caldi - LUCE FILTRATA filtered light (238), PERCORSO PERGOLATO trellised
walk (174), COPERTURE DI TELA canvas roof (244). Inserite sedute secondo ANGOLI PER SEDUTE seat
spots (241).
162 – FACCIATA NORD, North face
…anche se l’edificio è stato posizionato correttamente secondo ESTERNI RIVOLTI A SUD South- facing
outdoors (105) e c’è poco spazio esterno verso nord, c’è di solito ancora un’ area o volume nella facciata
nord dell’edificio. E’ necessario preoccuparsi di questo spazio che affaccia a nord per completare il lavoro di
LUCE NATURALE ALL’INTERNO Indoor sunlight (128) e POSTO ASSOLATO Sunny place (161).
Guardate le facciate nord degli edifici che conoscete. Quasi ovunque troverete che questi sono i
punti privi di vita ed umidi, bui e non utilizzati. Tuttavia ci sono centinaia di acri in una città nelle
facciate nord degli edifici; ed è inevitabile che debbano sempre esserci luoghi in questa posizione,
dovunque ci siano edifici.
Se un edificio ha una semplice facciata nord, durante molti mesi dell’anno darà proiettata un’ombra lunga.
Questi lati nord tristi e senza vita non solo devastano aree enormi del terreno; contribuiscono anche ad
uccidere l’ambiente più ampio, tagliandolo con aree d’ombra che nessuno vuole attraversare e che perciò
isolano le varie parti dell’ambiente l’una dall’altra.
E’ essenziale cercare un modo di rendere vitali queste aree a nord, almeno a parole, così che aiutino il
terreno attorno, invece di spezzettarlo.
L’ombra che getta la facciata nord è essenzialmente triangolare. Per evitare che questo triangolo d’ombra
diventi un luogo derelitto, occorre riempirlo con oggetti e luoghi dove non è necessario che arrivi il sole. Per
esempio, l’area a nord può formare un leggero digradare che contiene la rimessa per l’automobile, forse un
insieme di locali per il bagno, magazzini, secchioni dell’immondizia, uno studio. Se questo digradare è fatto
in modo appropriato, allora per la maggior parte dell’anno gli esterni dietro ad esso a nord avranno
abbastanza sole per un giardino, una serra, la seduta di un giardino privato, un laboratorio, percorsi.
Inoltre, se ci sono stanze a nord che sono inevitabilmente bui, aiuta enormemente creareun muro riflettente:
un muro che si innalza in qualche modo a nord dell’edificio, dipinto in bianco o giallo e messo in una
posizione che prende il sole e lo riflette nell’edificio. Questo muro potrebbe essere il muro di un edificio
vicino, la parete di un giardino, etc.
Perciò:
Fate della facciata nord dell’edificio una cascata che pende verso il terreno, in modo tale che il sole
che normalmente getta ombra a nord colpisca il terreno immediatamente accanto all’edificio.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
116
Usate il triangolo entro questa cascata a nord per le auto, la spazzatura, magazzino, una tettoia, uno studio
che richiede luce da nord, servizi - quelle parti dell’edificio che vanno bene senza luce naturale all’interno –
CONNESSIONI PER LE AUTO Car connection (113), RIPOSTIGLIO PER GLI ATTREZZI Bulk storage
(145), COMPOSTAGGIO Compost (178), SERVIZI TRA LE STANZE Closets between rooms (198). Se non
è affatto pratico, usate una parete gialla o bianca a nord dell’edificio per riflettere la luce del sole nelle stanze
che affacciano a nord - LUCE NATURALE ALL’INTERNO Indoor sunlight (128), LUCE SU DUE LATI DI
OGNI STANZA Light on two sides of every room (159), MURO DEL GIARDINO Garden wall (173)
163 - STANZA ALL'APERTO**, Outdoor room
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
...ogni edificio ha stanze dove le persone stanno, vivono e parlano insieme - AREE COMUNI AL CENTRO
DELLA CASA common areas at the heart (129), CUCINA DI CAMPAGNA farmhouse kitchen (139),
SEQUENZA DI SPAZI DI SEDUTA sequence of sitting spaces (142). Quando possibile, queste stanze
debbono essere rifinite da un'ulteriore stanza all'aperto. Questo tipo di spazi contribuisce a formare una
parte di ciascun STANZA PUBBLICA ALL'APERTO public outdoor room (69), GIARDINO SEMINASCOSTO
half - hidden garden (111), TERRAZZO PRIVATO LUNGO LA STRADA private terrace on the street (140), o
POSTI ASSOLATI sunny place (161).
Un giardino è il posto per sdraiarsi sull'erba, dondolarsi, lavorare all'uncinetto, curare i fiori, tirare
una palla al cane. Ma c'è un altro modo di stare fuori: e non è affatto necessario che coincida con il
giardino.
117
Per alcuni stati d'animo, alcuni momenti della giornata, alcuni generi di compagnia, le persone hanno
bisogno di un posto per mangiare, sedere in abiti eleganti, bere, conversare, stare tranquilli, e tuttavia
all'aperto.
Occorre uno spazio all'aperto, alla lettera una stanza all'aperto - uno spazio parzialmente chiuso, all'esterno,
ma simile ad una stanza così che le persone si comportino là come fanno nelle stanze, ma con il piacere
aggiuntivo del sole, del vento, dei profumi, dello stormire delle foglie, e dei grilli.
E' necessario che ciò accada ovunque. E' troppo forte dire che ogni edificio necessita di una stanza
all'esterno attaccata, tra esso e il giardino; ed in più, bisogna che molti dei posti speciali in un giardino - posti
al sole, terrazze, gazebi - siano realizzati anche come stanze all'aperto.
L'ispirazione per questo pattern viene dal capitolo del libro di Bernard Rudofsky, " La stanza esterna
predefinita", in "Dietro l'immagine in vetrina" (New York: Oxford Press, 1955).
In un giardino ben disegnato, uno dovrebbe poter lavorare e dormire, cucinare e mangiare, giocare ed
oziare. Non c'è dubbio, che ciò suoni eccessivo per l'abitante di appartamenti al chiuso e richieda
elaborazione.
Come regola, gli abitanti dei nostri climi non realizzano pertinenze nel loro immediato intorno. La loro
massima espressione è la veranda riparata. Il giardino - se ce n'è uno - rimane vuoto da una festa all'altra.
Invece, quando parla di esterni, raramente intende il giardino. Non pensa al giardino come un potenziale
spazio di vita.
...Come il salotto dei nostri nonni, il giardino è un oggetto che richiede cura eccessiva. Come il salotto, non
significa che ci si viva. In un'epoca in cui c'è una smania per la funzionalità ciò è piuttosto strano. Potrebbe
suonare come un paradosso, l'uso delle tamponature in vetro negli anni recenti hanno soppiantato i giardini.
Anche il "quadro finestra", come viene chiamata la versione domestica della vetrina d'esposizione, ha
contribuito al divario tra interno ed esterno; il giardino è diventato uno spazio per spettatori.
Il concetto storico del giardino domestico è completamente differente. I giardini domestici come li abbiamo
conosciuti attraverso i secoli erano valutati soprattutto per la loro abitabilità e riservatezza, due qualità che
sono abbondantemente assenti nei giardini contemporanei. La riservatezza, così poco richiesta ai nostri
giorni, era indispensabile alle persone con un gusto per la vita dignitosa. I giardini domestici dell'antichità ci
forniscono, anche se smembrati e ridotti, esempi perfetti di come una parte minuscola ed apparentemente
scarsa di terreno possa, con un po' di naturalezza essere trasformata in un'oasi di delizia. I giardini in
miniatura dovunque fossero, avevano tutti gli ingredienti di un ambiente piacevole.
Questi giardini erano parte essenziale della casa; erano, pensa, contenuti "entro" la casa. Uno può
benissimo descriverli come stanze senza soffitto. Erano veri soggiorni all'esterno, e come tali venivano
invariabilmente considerati dai propri abitanti. I materiali da rivestimento dei giardini degli antichi romani, per
esempio, erano non meno lussuosi di quelli usati nella parte interna della villa. L'uso combinato di mosaici in
pietra, lastre di marmo, rilievi in stucco, decorazioni murali dai più semplici motivi geometrici ai più elaborati
affreschi inspiravano uno stato d'animo particolarmente favorevole alla calma interiore. Per soffitto, c'era
anche il cielo nei suoi cento aspetti. (pagg. 157 - 59)
Uno spazio esterno diventa una stanza speciale all'esterno quando è ben chiusa dalle pareti dell'edificio,
pareti verdi, colonne, pergole e cielo; e quando la stanza esterna, assieme con uno spazio interno, forma un
soggiorno virtualmente continuo.
Ecco diversi esempi di stanze all'esterno. Ciascuna usa una combinazione differente di elementi per stabilire
le sue chiusure; ognuna è collegata al suo edificio in un modo leggermente differente. Rudofsky fornisce
molti altri esempi nel libro che abbiamo citato.Per esempio, descrive come un prato sul fronte può essere
ristrutturato per diventare una stanza all’aperto. Alla fine, un’annotazione. Dal momento che c’è un’altro
pattern con un nome piuttosto simile - STANZA PUBBLICA ALL'APERTO Public outdoor room (69) –
vogliamo ricordarvi della seguente distinzione: in un certo senso, i due pattern sono opposti. Una stanza
all'esterno ha pareti intorno ed è solo parzialmente coperta; invece una stanza pubblica all'esterno ha una
copertura, ma essenzialmente non ha pareti.
Perciò:
Costruite un posto all'esterno che ha chiusure tali che la facciano somigliare ad una stanza, anche
se a cielo aperto. Per fare questo, rifinitela agli angoli con colonne, oppure copritela parzialmente
con una pergola o una copertura apribile di tela, e create "pareti" attorno, con una recinzione, muretti
per sedersi, schermature, siepi, o le mura esterne dell'edificio stesso.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
118
Questa stanza all'esterno è formata, più spesso, da colonne libere - COLONNATO column place (226),
pareti - MURO DEL GIARDINO garden wall (173), bassi MURETTI PER SEDERSI sitting walls (243), forse
una pergola in alto - PERCORSO PERGOLATO trellised walk (174), o un tendone di tela trasparente COPERTURE DI TELA canvas roofs (244), e una superficie pavimentata che aiuta ad assicurare la
CONNESSIONE AL TERRENO connection to the earth (168). Come ogni altra stanza, per la sua
costruzione cominciate con IL DISEGNO DELLO SPAZIO INTERNO the shape of indoor space (191) e
STRUTTURA CHE SEGUE GLI SPAZI DI RELAZIONE structure follow social spaces (205)...
166 – LOGGIATI TUTT’INTORNO*, Gallery surround
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…continuiamo col completare il FILO DELL’EDIFICIO Building edge (160). Supponiamo che i portici siano
stati costruiti ovunque avessero senso – PORTICI Arcades (119); ci sono ancora ampie aree all’interno del
filo dell’edificio dove FILO DELL’EDIFICIO vi indica di creare qualcosa in positivo – ma finora nessun pattern
ha spiegato come ciò si possa realizzare fisicamente. Questo pattern vi mostra come potete completare il
bordo. Ciò completa TETTO GIARDINO Roof garden (118) e PORTICI Arcades (119) ed aiutano ad animare
PERCORSO PEDONALE Pedestrian street (100).
Se le persone non possono uscir fuori dall’edificio sui loggiati e le terrazze che affacciano sugli
spazi esterni attorno all’edificio, allora né loro stessi, né le persone all’esterno avranno un’interfaccia
(medium) che li aiuti a sentire che l’edificio e il mondo pubblico più ampio siano collegati.
Perciò:
Dovunque possibile, e ad ogni piano, costruite verande, loggiati, portici, gallerie, nicchie, sedute
all’esterno, ripari, pergole, e qualcosa di simile sui bordi degli edifici – specialmente quando questi
si aprono su spazi pubblici e strade, e connetteteli con porte, direttamente verso le stanze all’interno.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
119
Un’accortezza: abbiate cura che tali posti non siano aggiunti artificiosamente all’edificio. Manteneteli veri;
cercate i posti lungo il bordo dell’edificio che offrano una connessione diretta ed utile con la vita all’interno –
lo spazio fuori all’arrivo della scala, lo spazio su un lato della nicchia nella stanza da letto e così via.
Questi posti dovranno essere parte integrante dell’area dell’edificio e contenere sedute, tavoli, arredi, posti
per stare a parlare, posti dove lavorare – alla vista di tutti – TERRAZZA PRIVATA SULLA STRADA Private
terrace on the street (140), STANZA ESTERNA Outdoor room (163); rendete gli spazi abbastanza profondi
da essere realmente utilizzati – LOGGIATO DA 1,8 MT Six – foot balcony (167) – con colonne abbastanza
solide da garantire almeno una parziale chiusura – PARETE SEMI APERTA Half open wall (193), POSTO
CON COLONNE Column places (226)….
168 - ATTACCO A TERRA**, Connection to the earth
...questo pattern aiuta a creare FILO DELL’EDIFICIO BUILDING EDGE (160) ed i suoi PORTICI Arcades
(119), TERRAZZO PRIVATO LUNGO LA STRADA Private terrace on the street (140), GALLERIA
ATTORNO Gallery surround (166), e BALCONE DA 1,80 MT. Six - foot balcony (167), specificando il modo
in cui il pavimento dell’edificio raggiunge il terreno e i giardini circostanti.
Un’abitazione si avverte isolata dalla natura circostante, a meno che i suoi pavimenti siano
direttamente connessi al terreno che é intorno all’edificio.
Perciò:
Connettete l’edificio al terreno attorno ad esso costruendo una serie di percorsi e terrazzi e gradini
all’intorno. Posizionateli deliberatamente per rendere il bordo fluido - cosicché sia impossibile dire
esattamente dove l’edificio finisce e la terra comincia.
Usate l’attacco a terra per formare la base per le stanze all’esterno e le entrate e le terrazze - SPAZIO
D’ENTRATA Entrance room (130), TERRAZZA PRIVATA SULLA STRADA Private terrace on the street
(140), STANZA ALL’APERTO Outdoor room (163), PENDIO TERRAZZATO Terraced slope (169);
preparatevi a mettere attorno continuativamente lungo la parete che forma il bordo del solaio a piano terra,
per far si che la reale struttura dell’edificio risulti connessa al terreno - SOLAIO DEL PIANO TERRA Ground
floor slab (215); e dove venite a formare le superfici a terrazza, usate elementi come mattoni fatti a mano e
piastrelle a cottura leggera - MATTONE E PIASTRELLA LEGGERI Soft tile and brick (248); e poco oltre,
lungo i percorsi poco distante dalla casa, lasciate fessure tra le piastrelle per permettere all’erba e ai fiori di
crescere in mezzo - PAVIMENTO CON FESSURE TRA LE LASTRE (247)...
169 - PENDIO A TERRAZZE*, Terraced slope
...questo pattern aiuta a completare RECUPERO DEL SITO site repair (104). Dove ci sono edifici, si attacca
a FILO DELL'EDIFICIO building edge (160) e può aiutare a definirlo; ed aiuta a creare l'ATTACCO AL
SUOLO connection to the earth (168). Se il terreno è completamente scosceso, questo pattern ti dice come
trattare la pendenza del terreno in modo che abbia senso per le persone nell'edificio, per le piante e per il
prato sul terreno.
120
Sul terreno in pendenza, l'erosione causata dal dilavamento può rovinare il suolo. Crea anche una
distribuzione irregolare della pioggia sul terreno, che naturalmente conta meno per la flora di quanto
potrebbe se si distribuisse uniformemente.
Perciò:
Su tutti i terreni che digradano - nei campi, nei parchi, nei giardini pubblici, anche nei giardini privati
attorno ad una abitazione - create un sistema di terrazze e gradoni che segua le curve di livello.
Createle edificando muretti lungo le curve di livello, poi riempitele di terra per formare i
terrazzamenti.
Non c'è ragione per cui l'edificio stesso non possa adattarsi ai terrazzamenti - può tranquillamente
stare trasversalmente ai bordi del terrazzamento.
Pianta ortaggi e frutta nelle terrazze - ORTO vegetable garden (177), ALBERI DA FRUTTO fruit trees (170);
lungo i muri che formano le terrazze, pianta fiori alti abbastanza da toccarli ed annusarli - AIUOLE
RIALZATE raised flowers (245). E risulta proprio naturale costruire i muretti in modo tale che le persone ci si
possano sedere - MURETTO PER SEDERSI sitting wall (243)....
170 – ALBERI DA FRUTTO*, Fruit trees
…sia AREA COMUNE Common land (67) fuori dai laboratori, uffici e case, che i giardini privati che
appartengono ad edifici singoli – GIARDINO SEMI – NASCOSTO Half - hidden garden (111), può essere
migliorato piantando alberi da frutta. Dopo tutto, un giardino, sia pubblico che privato, è una oggetto d’uso.
Non è ancora una fattoria. Quel tipo di giardino a metà strada che è utile, ma anche bello in primavera ed
autunno, ed un posto meraviglioso da camminarci perché profumato è il frutteto.
Nei climi dove gli alberi da frutto crescono, i frutteti donano al terreno un’identità quasi magica:
pensate agli aranceti del sud della California, gli alberi di ciliegio del Giappone, gli uliveti della
Grecia. Ma la crescita delle città sembra sempre distruggere questi alberi e la qualità che
possiedono.
Perciò:
Piantate piccole aree di alberi da frutta nei giardini e nelle aree comuni lungo i percorsi e strade, nei
parchi, nei vicinati: dovunque ci sono gruppi piuttosto stabili che possono essi stessi avere cura
degli alberi e raccogliere la frutta.
Se voi avete un albero da frutta particolarmente bello, fatene un luogo alberato (171), con una SEDUTA NEL
GIARDINO Garden seat (176), o sistemate un percorso così che l’albero possa costituire una meta naturale
lungo il percorso – PERCORSI E METE Paths and goals (120)….
171 – LUOGHI ALBERATI**, Tree places
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
121
…gli alberi sono preziosi. Conservateli. Lasciateli intatti. Se avete seguito RECUPERO DEL SITO Site repair
(104), avete già avuto cura di lasciare gli alberi intatti e non attaccati da nuove costruzioni; potete aver
piantato ALBERI DA FRUTTO Fruit trees (170); e potete forse anche avere in mente di piantare altri alberi.
Questo pattern mette l’accento di nuovo l’importanza di lasciare gli alberi intatti, e vi mostra come piantarli,
ed averne cura, ed usarli, in modo tale che gli spazi che formano siano utilizzati come estensioni degli
edifici.
Quando gli alberi sono piantati o potati senza riguardo per gli spazi speciali che essi creano, sono
un bene come morto per le persone che ne hanno bisogno.
Perciò:
Se state piantando alberi, piantateli secondo la loro natura, per formare recinti, viali, piazze,
boschetti ed alberi isolati disseminati nel mezzo di spazi aperti. E progettate gli edifici vicini in
rapporto agli alberi, così che gli alberi stessi, e gli alberi e gli edifici assieme, formino posti che le
persone possono utilizzare.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Fate della forma degli alberi delle “stanze” e luoghi, viali, piazze, boschetti, e camminamenti, e sedute sotto
gli alberi stessi – STANZA ESTERNA Outdoor room (163), PERCORSO PERGOLATO Trellised walk (174),
SEDUTA IN GIARDINO Garden seat (176), ANGOLI PER SEDUTE Seat spots (241). Uno dei modi più
gradevoli di creare un posto accanto ad un albero è costruire un muro basso, che protegga le radici e crei
una seduta – MURETTO PER SEDERSI Sitting wall (243)….
172 – GARDEN GROWING WILD**, Giardino a crescita naturale
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
122
…con i terrazzamenti sul posto e la cura degli alberi – PENDIO A TERRAZZE Terraced slope (169), ALBERI
DA FRUTTO Fruit trees (170), LUOGHI ALBERATI Tree places (171), arriviamo proprio al giardino – alla
terra ed alle piante. In breve, dobbiamo decidere quale tipo di giardino avere, quale tipo di piante far
crescere, quale stile di coltura è compatibile sia con l’ambiente artificiale che naturale.
Un giardino che cresce schiettamente secondo le proprie leggi non è né naturale, e neppure
interamente artificiale.
Perciò:
Fate crescere prati, muschi, arbusti, fiori ed alberi in un modo che sia vicino al modo in cui succede
in natura: mescolati, senza barriere fra loro, senza spazi di terra scoperta, senza aiuole formali di
fiori, e con tutte le bordure ed le recinzioni fatte di pietre grezze e mattoni e legno che diventi una
parte della natura.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Non inserite alcun elemento formale, eccetto dove qualcosa è specificamente chiamato per qualche
funzione – come una serra – SERRA Greenhouse (175), una seduta tranquilla – SEDUTA NEL GIARDINO
Garden seat (176), dell’acqua – ACQUA TRANQUILLA Still water (71), o fiori posti proprio dove la gente può
toccarli e sentirne il profumo – AIUOLE DI FIORI RIALZATE Raised flowers (245)….
173 – MURO DEL GIARDINO*, Garden wall
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
123
…nelle abitazioni private, sia il GIARDINO SEMI-NASCOSTO Half hidden garden (111) che TERRAZZA
PRIVATA LUNGO LA STRADA Private terrace on the street (140) richiedono pareti. Più generalmente, non
dolo giardini privati, ma anche giardini pubblici ed anche piccoli parchi ed aree verdi – RETRO TRANQUILLI
Quiet backs (59), VERDE ACCESSSIBILE Accessibile green (60), richiedono qualche tipo di chiusura
attorno, per renderli il più belli e tranquilli possibile.
I giardini e i piccoli parchi pubblici non offrono abbastanza tregua dal rumore a meno che non siano
ben protetti.
Perciò:
Formate una sorta di chiusura a proteggere l’interno di un quieto giardino dalla vista e dal suono del
traffico che passa. Se è un ampio giardino o un parco, la chiusura può essere leggera, può includere
cespugli, alberi, pendii e così via. Più piccolo è il giardino, tuttavia, più pesante e più definita deve
diventare la chiusura. In un giardino molto piccolo, formate la chiusura con fabbricati o mura; anche
siepi e recinzioni non proteggeranno abbastanza dal suono.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Usate il muro del giardino per aiutare a formare spazio esterno positivo - SPAZIO ESTERNO POSITIVO
Positive outdoor space (106); ma foratelo con balaustrate e finestre per creare connessioni tra il giardino e la
strada, o tra giardino e giardino – TERRAZZA PRIVATA LUNGO LA STRADA Private terrace on the street
(140), CAMMINAMENTO PERGOLATO Trellised walk (174), MURO SEMI- APERTO Half open wall (193), e
soprattutto fate aperture per creare viste verso spazi più ampi e più distanti – GERARCHIA DELLO SPAZIO
APERTO Hierarchy of open space (114), VISTA ZEN Zen view (134)….
124
174 – PERCORSO PERGOLATO**, Trellised walk
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…supponete che gli angoli principali del giardino siano stati definiti – STANZA ALL’APERTO Outdoor room
(163), POSTI ALBERATI Tree places (171), SERRA Greenhouse (175), ALBERI DA FRUTTO Fruit trees
(170). Ora, dove c’è un bisogno speciale di enfatizzare un percorso – PERCORSI E METE Paths and goals
(120) - o, anche più importante, dove occorre che i bordi tra le due parti di un giardino siano marcati senza
creare un muro, un camminamento pergolato aperto che può chiudere lo spazio, è richiesto. Soprattutto,
questi camminamenti pergolati aiutano a formare lo SPAZIO ESTERNO POSITIVO Positive outdoor spaces
(106) in un giardino o un parco; e forse aiutano a formare un PASSAGGIO D’ENTRATA Entrance transition
(112).
I percorsi pergolati hanno la loro speciale bellezza. Sono così unici, così differenti dagli altri modi di
dar forma ad un percorso, che sono quasi archetipi.
Perciò:
Dove i percorsi hanno bisogno di speciale protezione o dove occorre intimità, costruite una pergola
sopra il percorso e piantatevi fiori rampicanti. Usate le pergole per aiutare a dar forma agli spazi
esterni su entrambi i lati.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Pensate alle colonne che sostengono la pergola come potessero creare spazi – sedute, mangiatoie per
uccellini – COLONNATO Column placet (226). Pavimentate il percorso con pietre disposte liberamente –
PAVIMENTO CON FESSURE TRA LE LASTRE Paving with cracks between the stones (247). Usate piante
rampicanti ed una schermatura delicata per creare la qualità speciale di morbida luce filtrata aldisotto della
pergola – LUCE FILTRATA Filtered light (238), PIANTE RAMPICANTI Climbing plants (246)….
125
175 – SERRA, Greenhouse
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
...per mantenere vivo un giardino, é quasi essenziale che ci sia un “laboratorio” - un tipo di ricovero a metà
tra il giardino e la casa stessa dove il seminato cresca, e dove, in climi temperati, le piante possano crescere
a dispetto del freddo. In una CORTE ABITATIVA House cluster (37) o in una COMUNITA’ DI LAVORO Work
comunity (41), questo laboratorio rende un contributo essenziale al TERRENO IN COMUNE Common land
(67).
Molti sforzi si stanno facendo per utilizzare l’energia solare convertendola in acqua calda o energia
elettrica. Ed ancora il modo più facile di utilizzare l’energia solare é il più ovvio ed il più antico; vale a
dire, catturare il calore in una serra ed usarlo per la crescita dei fiori ed ortaggi.
Perciò:
Nei climi temperati, costruite una serra come parte della vostra casa o ufficio, cosicché esso sia
insieme una “stanza” della casa che può essere raggiunta direttamente senza uscir fuori e
contemporaneamente una parte del giardino che può essere raggiunta direttamente dal giardino.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Collocate la serra in modo tale che abbia facile accesso all’ORTO Vegetable garden (177) ed al
COMPOSTAGGIO Compost (178). Sistemate il suo interno in modo tale che sia circondato con SCAFFALI
AD ALTEZZA VITA waist - high shelves (201) e pieno di spazio per magazzinaggio - RIPOSTIGLIO PER
GLI ATTREZZI Bulk storage (145); casomai fornitelo di una seduta speciale, dove sia possibile sedere in
modo confortevole - SEDUTA DEL GIARDINO Garden seat (176), POSTO DELLA FINESTRA Window
place (180)...
176 - SEDILE IN GIARDINO, Garden seat
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
126
…con il carattere di un giardino stabile – GIARDINO A CRESCITA NATURALE Garden growing wild (172),
consideriamo gli angoli speciali che rendono il giardino di valore e qualche volta segreto. Di questi, il più
importante è POSTI SOLEGGIATI Sunny placet (161), che è già stato descritto poiché è così fondamentale
per l’edificio. Ora aggiungiamo a questa un’altra seduta, più privata, dove una persona può andare a sedersi
per pensare e sognare.
Da qualche parte in ogni giardino ci dev’essere almeno un angolo, un quieto sedile in giardino, in cui
una persona – o due persone – possano recarsi e rimanere a contatto con nient’altro che la natura.
Perciò:
Create un posto quieto nel giardino – un recinto privato con una seduta confortevole, vegetazione
fitta, sole. Scegliete il posto per il sedile attentamente; scegliete il punto che vi darà il genere più
intenso di isolamento.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Posizionate il sedile in giardino, come le altre sedute all’esterno, dove domina un panorama, è in pieno sole,
è protetta dal vento – ANGOLI PER SEDUTE Seat spots (241); oppure accanto a cespugli ed alberi dove la
luce è morbida e screziata – LUCE FILTRATA Filtered light (238)…
177 - ORTO*, Vegetable garden
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
127
...abbiamo già un pattern che tira fuori l’utile carattere dei giardini – sia pubblici che privati – ALBERI DA
FRUTTO Fruit trees (170); lo completiamo con un aspetto più parziale ma importante del giardino – che ogni
giardino pubblico e privato dovrebbe contenere: migliorate lo spazio verde comune – VERDE COMUNE
Common land (67) e i giardini privati – GIARDINO SEMI – NASCOSTO Half hidden garden (111) con un
fazzoletto di terra dove le persone possono coltivare ortaggi.
In una città salubre ogni famiglia può coltivare per sé ortaggi. E’ trascorso il tempo in cui si pensava
a questo come a un hobby; è parte fondamentale della vita umana.
Perciò:
Tenete da parte un pezzo di terreno ad orto, sia nel giardino privato che nello spazio verde comune.
Circa un decimo di un acro (400 mq) per ogni famiglia di quattro persone. Assicuratevi che l’orto sia
in una parte assolata e centrale per tutte le famiglie che serve. Recintatelo e costruite una piccola
tettoia magazzino di lato ad essa per gli attrezzi di giardinaggio.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Per fertilizzare gli ortaggi, usate il compost naturale che è prodotto dalla casa e dal vicinato –
COMPOSTAGGIO (A SECCO) Compost (178); e se possibile, provate ad usare l’acqua dei lavandini e degli
scarichi per irrigare il suolo – STANZA DA BAGNO Bathing room (144)….
178 - COMPOSTSTAGGIO (A SECCO)*, Compost
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
128
...il giardino é una parte preziosa della casa perché può aiutarvi a far crescere frutta e vegetali _ ALBERI DA
FRUTTA Fruit trees (170), ORTO Vegetable garden (177). Ma può prosperare solo se riceve nutrimento,
sotto forma di compost, può essere creata solo quando la spazzatura ed i rifiuti delle singole abitazioni e
CORTI ABITATIVE House clusters (37) e dagli ANIMALI Animals (74) sono opportunamente organizzate.
I nostri modi attuali di sbarazzarsi dei liquami avvelenano i grandi bacini di acqua naturali, e privano
il terreno attorno agli edifici dei nutrienti che gli occorrono.
Perciò:
Sistemate tutti i servizi su una camera di compostaggio a secco (con terra).
Incanalate i rifiuti organici verso la stessa camera, e usate i prodotti combinati come fertilizzanti.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Aggiungete all’effetto del compostaggio a secco il riciclo delle acque nere; convogliate tutti gli scarichi nel
giardino per irrigare il suolo; usate detergenti organici - STANZA DA BAGNO Bathing room (144)...
180 – POSIZIONE DELLA FINESTRA**, Window place
…questo pattern aiuta a completare la disposizione delle finestre data da STANZA D’ENTRATA Entrance
room (130), VISTA ZEN Zen view (134), LUCE SU DUE LATI DI OGNI STANZA Light on two sides of every
room (159), FINESTRE SULLA STRADA Street windows (164). Secondo questo pattern, almeno una delle
finestre in ogni stanza dovrebbe essere disegnata in modo tale da accrescere la sua utilità come spazio.
A tutti piacciono le sedute alle finestre, e grandi finestre con davanzali ribassati e sedie confortevoli
disegnate in loro funzione.
129
Perciò:
In ogni stanza dove passate un tempo abbastanza lungo durante il giorno, create almeno una
finestra in un “posto finestrato”.
Fatela ribassata e racchiusa se c’è una stanza per questo - ALCOVE Alcoves (179); tenete il davanzale
ribassato – DAVANZALE BASSO Low sill (222); regolate l’esatta posizione dei telai, dei montanti e dei sedili
dopo che il posto per la finestra è strutturato, secondo la veduta che è all’esterno – SEDUTE A PARETE
Built –in seats (202), PORTE E FINESTRE NATURALI Natural doors and windows (221). E mettete la
finestra in profondità nella parete per ammorbidire la luce attorno ai bordi – IMBOTTI PROFONDE Deep
reveals (223). Sotto un tetto spiovente, usate ABBAINI Dormer windows (231) per creare questo pattern….
197 – PARETI SPESSE**, Pareti spesse
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…una volta che la pianta è arrivata alla definizione di 1,50 - 1,80 metri, c’é un processo finale in cui gli spazi
più piccoli - le nicchie, le sedute a muro, il bancone da cucina ad incasso, gli sgabuzzini e gli scaffali vengono costruiti per formare le pareti. Oppure naturalmente, potete costruire questo pattern in una casa
esistente. In entrambe i casi usate il pattern così che aiuti a creare il disegno appropriato per le stanze - LA
FORMA DELLO SPAZIO INTERNO The shape of indoor space (191), l’altezza dei soffitti - RECESSI
Alcoves (179), IL POSTO DELLE FINESTRE Window places (180), e VARIETA’ NELL’ALTEZZA DEL
SOFFITTO Ceiling height variety (190), e, all’esterno delle stanze, gli angoli e i recessi di FILO
DELL’EDIFICIO Building edge (160).
Le case con le pareti dagli spigoli duri fatte di pannelli prefabbricati, cemento, gesso, acciaio,
alluminio, o vetro, rimangono sempre impersonali ed inanimate.
Perciò:
Aprite la mente alla possibilità che le pareti del vostro edificio possano essere spesse, possano
occupare un certo volume - anche spazio usabile - e non é necessario che siano semplicemente
membrane sottili che non hanno profondità. Decidete dove queste pareti spesse debbano stare.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
130
Dove lo spessore é di ,90 o 1,20 metri, costruite lo spessore ed il volume delle murature secondo il processo
descritto in ISPESSITE I MURI ESTERNI Thickening the outer walls (211), dove é minore, ,30 o ,45 metri,
costruite da scaffali aperti allungati tra profonde colonne verticali, SCAFFALI A GIORNO Open shelves
(200), MONTANTI AGLI ANGOLI Columns at the corners (212). Prendete la posizione precisa dei vari
elementi entro la parete dai patterns che li definiscono, POSTO DELLA FINESTRA Window place (180),
SGABUZZINI TRA LE STANZE Closets between rooms (198), BANCONE DA INCASSO AL SOLE Sunny
counter (199), SCAFFALE AD ALTEZZA VITA Waist high shelf (201), SEDUTE A MURO Built - in seats
(202), ANFRATTI PER I RAGAZZI Child caves (203), POSTO APPARTATO Secret place (204)...
131
132
LA COSTRUZIONE
A questo punto, avete un disegno completo di un edificio singolo. Se avete seguito i pattern forniti, avete uno
schema degli spazi o segnato sul terreno con picchetti, oppure su di un foglio di carta, accurato
pressappoco fino al dettaglio. Conoscete l’altezza delle stanze, la dimensione e posizione approssimativa
delle finestre e porte, e conoscete più o meno come il tetto dell’edificio, e i giardini sono impostati.
La prossima ed ultima parte del linguaggio, dice come rendere un edificio costruibile direttamente da questo
schema approssimativo degli spazi, e vi dice come costruirlo nel dettaglio.
I pattern in questa ultima sezione presentano una attitudine alla costruzione fisica che funziona assieme a
quegli edifici che la seconda parte del pattern language genera. Questi pattern costruttivi sono rivolti ai
costruttori – sia costruttori professionali che autocostruttori amatoriali.
Ogni pattern stabilisce un principio circa la struttura e i materiali. Questi principi possono essere
implementati in ogni numero di modi quando si presenta il caso di un edificio esistente. Abbiamo provato a
stabilire vari modi in cui i principi possono essere costruiti. Ma in parte poiché questi pattern sono i meno
studiati, ed in parte a causa della natura dei pattern costruttivi, il lettore avrà probabilmente molto da
aggiungere a questi pattern. Per esempio, i materiali attualmente usati per implementarli varierà fortemente
da regione a regione…
Forse la cosa principale da tenere a mente, quando considerate questo materiale, è questa: la nostra
intenzione in questa sezione è stata di fornire una alternativa ai modi rigidi e tecnocratici di costruire che
sono diventati il lascito dell’età delle macchine e dell’architettura moderna.
Il modo di costruire descritto qui porta ad edifici che sono unici ed adattati per i propri siti. Dipende dalla
presa di responsabilità dei costruttori rispetto al loro lavoro; nel completare i dettagli dell’edificio via via –
realizzando modelli a grandezza naturale di entrate e finestre e delle dimensioni degli spazi, sperimentando,
e costruendo direttamente secondo i risultati.
I pattern nella sezione seguente sono unici in diversi modi. Primo, la consecutività dei pattern è più concreta
che in ognuna delle prime sezioni del linguaggio. Non solo corrisponde all’ordine in cui un progetto matura
concettualmente, nel pensiero dell’utente, ma corrisponde anche all’attuale ordine fisico della costruzione.
Cioè, eccetto per i primi quattro pattern, che hanno a che fare con la filosofia strutturale, i pattern rimanenti
possono essere usati attualmente, nella sequenza data, per costruire un edificio. La sequenza del
linguaggio corrisponde quasi esattamente, all’attuale sequenza di operazioni nel luogo dell’edificio. In
aggiunta, i pattern stessi in questa sezione sono sia più concreti, e più astratti di ogni altro pattern nel
linguaggio. Sono più concreti perché, di ogni pattern, abbiamo sempre dato almeno un’interpretazione che
può essere direttamente costruita. Per esempio, con il pattern PLINTI DI FONDAZIONE, abbiamo fornito
una particolare interpretazione, per mostrare che può essere realizzato ed anche per dare al lettore un
approccio immediato, pratico e utile per la costruzione. E tuttavia nello stesso tempo, sono molto più astratti.
La particolare formulazione pratica che abbiamo fornito per ogni pattern, può anche essere interpretata, e
rifatta in migliaia di modi. Così, è anche possibile prendere l’idea generale del pattern, l’idea che le
fondazioni funzionino come le radici di un albero, in modo da ancorare l’edificio al suolo – ed inventare una
dozzina di sistemi fisici completamente differenti, che funzionano tutti in questo modo fondamentale. In
questo senso, questi pattern sono più astratti di ogni altro nel libro, dal momento che hanno un’ampia
gamma di interpretazioni possibili.
Per illustrare il fatto che una gran varietà dei sistemi attuali di costruzione basati su questi pattern possono
essere sviluppati, presentiamo tre versioni che abbiamo elaborato in risposta a differenti contesti.
In Messico: Fondazioni in blocchi di calcestruzzo con travi di collegamento; blocchi di terra cotta rinforzati
con bamboo per pareti e sostegni; massicce travi di cemento armato; ripide volte di canne con terriccio e
asfalto di copertura – tutto dipinto di bianco.
In Perù: Pavimenti in lastre gettate insieme con le fondazioni delle pareti; rifinite con ceramiche; pilastri e
travi di legno duro (diablo fuerte); intonaco su incannicciata di bamboo che funge da tamponamento tra le
colonne; soffitti / pavimenti di tavolato di legno; tramezzi in graticci di bamboo.
A Berkeley: Lastre di cemento rifinite a cera colorata; pareti esterne di assi di legno e pareti interne di
cartongesso riempite con cemento leggero; soffitti / pavimenti con massetto di 6 cm; soffitti formati da travetti
in legno.
Come potete vedere da questi esempi, abbiamo formulato questi pattern con profonda attenzione al costo.
Abbiamo tentato di fornire esempi di questi pattern che usassero i materiali più a buon mercato, e più
facilmente disponibili; li abbiamo progettati in modo tale che tali edifici possano essere costruiti da persone
non esperte (che possono perciò evitare del tutto il costo della manodopera); e li abbiamo progettati in modo
che il costo del lavoro, se fatto professionalmente, sia comunque basso.
Delle tre parti del linguaggio, questa terza parte è la meno sviluppata. Sia la parte sulla Città che la parte su
gli Edifici è stata provata, una parzialmente, l’altra molto attentamente, in pratica. Questa terza parte finora
ha avuto applicazione in un piccolo numero di edifici relativamente minori. Questo significa ovviamente che
questo materiale necessita di un bel po’ di miglioramento.
133
Tuttavia, abbiamo intenzione, non appena possibile, di testare tutti questi pattern approfonditamente in molti
differenti edifici – abitazioni, edifici pubblici, dettagli ed ampliamenti. Una volta ancora, non appena abbiamo
abbastanza esempi degni di essere riportati, pubblicheremo un altro volume che li descriva, e le nostre
conclusioni.
Per molti versi, per quanto difficile sia, questa è la parte più eccitante del linguaggio, perché è qui, in questi
pochi pattern, che possiamo più vividamente vedere un edificio crescere alla lettera davanti ai nostri occhi,
sotto l’impatto dei pattern.
L’attuale processo di costruzione, in cui la sequenza dei pattern crea un edificio, è descritto nel capitolo 23 di
IL MODO SENZA TEMPO DI COSTRUIRE.
205 – LA STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI**, Structure follows social spaces
…se avete usato i primi patterns del linguaggio, le vostre piante sono basate sulla accorta sistemazione
degli spazi sociali. Ma la bellezza e l’accortezza di questi spazi sociali può essere distrutta, quando
cominciate a costruire, a meno che non troviate un modo di costruire che sia capace di seguire gli spazi
sociali senza distorcere o snaturarli per ragioni ingegneristiche.
Questo pattern segna l’inizio di un tale modo di costruire. E’ il primo dei 49 patterns che si occupano
specificamente della struttura e costruzione; è il collo di bottiglia attraverso cui tutti i linguaggi passano dai
patterns più ampi per il disegno delle stanze e dell’edificio a quelli più piccoli che specificano il processo di
costruzione. Esso non ha solo i suoi argomenti intrinseci nella relazione tra gli spazi sociali e la struttura
portante – contiene anche, alla fine, una lista di tutte le connessioni di cui avete bisogno per i patterns sulla
struttura, montanti, pareti, pavimenti, coperture, e tutti i dettagli di costruzione.
Nessun edificio va bene alle persone che ci stanno se gli spazi fisici (definiti da montanti, pareti e
soffitti) non sono congruenti con gli spazi sociali (definiti da attività e gruppi umani).
Perciò:
Un primo principio di costruzione: per nessun motivo permettete che l’ingegneria detti la forma
dell’edificio. Posizionate gli elementi strutturali portanti – le colonne, le pareti e i pavimenti –
secondo gli spazi sociali dell’edificio; non modificate mai gli spazi sociali per conformarli alla
struttura ingegneristica dell’edificio.
Potrete garantire che la struttura segua gli spazi sociali ponendo le colonne agli angoli di ogni spazio sociale
– COLONNE NEGLI ANGOLI Columns at the corners (212); e costruendo una volta distinta e separata
sopra ogni stanza e spazio sociale – SOLAI A VOLTA Floor – ceiling vaults (219).
Per i principi della struttura che renderà possibile costruire il vostro edificio secondo questo pattern,
cominciate con STRUTTURA EFFICIENTE Efficient structure (206); per la classe di materiali compatibili,
considerate BUONI MATERIALI Good materials (207); per i fondamenti del processo di costruzione, vedete
IRRIGIDIMENTO GRADUALE gradual stiffening (208)…
206 STRUTTURA EFFICIENTE*, Efficient structure
…questo pattern completa il pattern LA STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI Structure follows social
spaces (205). Dove quel pattern definisce la relazione tra gli spazi sociali e la struttura, questo pattern fissa il
tipo di struttura che è dettato da pure considerazioni ingegneristiche. Come potete vedere, è compatibile con
LA STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI, e vi aiuterà a crearne.
Alcuni edifici hanno per struttura colonne o pilastri; altri hanno muri portanti con solai gettati; altre
sono strutture voltate, o cupole, o tende. Ma quale di queste o quale mix di queste, è oggi più
efficiente? Qual è il miglior modo di distribuire i materiali in un edificio, in modo da raccogliere lo
spazio, saldamente e proficuamente, con il minor spreco di materiali?
Perciò:
Concepite l’edificio come una costruzione fatta da un corpo continuo di materiale compresso. Nella
sua geometria concepitelo come un sistema tridimensionale di singoli spazi voltati, la maggior parte
dei quali pressappoco rettangolari; con muri portanti sottili, ognuno rinforzato da colonne
intervallate in lunghezza, ispessite dove i muri incontrano i muri e dove i muri incontrano le volte,
rinforzati attorno alle aperture.
134
Il disegno delle volte interne è dato in DISEGNO DI PAVIMENTI E SOFFITTI Floor and ceiling layout (210) e
VOLTE DA PAVIMENTO A SOFFITTO Floor ceiling vaults (219); il disegno delle volte esterne che formano
il tetto è dato in DISEGNO DELLA COPERTURA Roof layout (209) e VOLTE DI COPERTURA Roof vaults
(220). Il disegno degli elementi d’irrigidimento che creano i muri è dato in DISTRIBUZIONE FINALE DEL
MONTANTE Final column distribution (213); il disegno degli ispessimenti dove le murature si connettono alle
murature è dato da COLONNE NEGLI ANGOLI Columns at the corners (212); l’ispessimento dove le
murature si connettono alle volte è dato da TRAVI DI BORDO Perimeter beams (217); la costruzione delle
colonne e delle mura è data da GABBIA DI PILASTRI Box columns (216) e MEMBRANE MURARIE Wall
membranes (218); l’ispessimento dei telai delle porte e finestre è dato da TELAI COME BORDI ISPESSITI
Frames as thickened edges (225); e la connessione ad angolo non retto tra colonne e travi da
CONNESSIONE DEL MONTANTE Column connection (227)….
207 – MATERIALI DI BUONA QUALITA’**, Good materials
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…i principi della struttura vi permettono di immaginare un edificio in cui i materiali siano distribuiti nel modo
più efficiente, congruente con gli spazi sociali dati dalla pianta – LA STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI
SOCIALI Structure follows social spaces (205), STRUTTURA EFFICIENTE Efficient structure (206). Ma
naturalmente l’idea strutturale è ancora solo schematica. Può diventare certa e convincente nella vostra
mente quando sapete di quali materiali sarà fatto l’edificio. Questo pattern vi aiuta a stabilire i materiali.
C’è un conflitto fondamentale nella natura dei materiali da costruzione nella società industriale.
Da una parte, un edificio organico richiede materiali che consistono di centinaia di piccoli elementi, messi
assieme, ciascuno di essi tagliato a mano, ognuno disegnato per essere unico secondo la sua posizione.
Dall’altra parte, l’alto costo del lavoro e la comodità della produzione di massa, tende a creare materiali che
sono piatti, identici, non tagliabili o modificabili, e non adattabili alle peculiarità della pianta. Questi materiali
“moderni” tendono a distruggere la qualità organica degli edifici naturali e, invece, a renderla impossibile.
Inoltre, i materiali moderni tendono ad essere fragili e difficili da manutenere – così che gli edifici si
deteriorano più rapidamente che in una società pre – industriale dove un edificio può essere manutenuto per
centinaia di anni con una paziente attenzione. Il problema centrale dei materiali, quindi, è di trovare un
gruppo di materiali che siano piccoli di dimensione, facili da tagliare sul posto, facili da lavorare sul posto
senza l’aiuto di macchinari enormi e costosi, facili da variare ed adattare, abbastanza pesanti da essere
solidi, durevoli o facili da mantenere, ed ancora facili per costruirci, senza bisogno di lavoro specializzato,
non costosi nella messa in opera ed universalmente ottenibili ed economici.
Inoltre, questa classe di buoni materiali deve risultare ecologicamente valida: biodegradabile, a basso
consumo di energia e non basata sulle risorse in via di esaurimento.
Quando otteniamo tutti questi requisiti insieme, suggeriscono una sorprendente classe di “buoni materiali” –
piuttosto differente dai materiali d’uso comune oggigiorno. La discussione che segue è il tentativo di
135
cominciare a definire questa classe di materiali. Essa è certamente incompleta; ma forse può aiutarvi a
pensare sul problema dei materiali più attentamente.
Cominciamo con ciò che chiamiamo “materiali massivi” – i materiali che occorrono per la maggior quantità in
un certo edificio. Possono incidere per circa l’80% del volume totale dei materiali usati in un edificio.
Tradizionalmente, i materiali massivi sono stati terra, calcestruzzo, legno, laterizi, pietra, calce…Oggi i
materiali massivi sono essenzialmente legname e calcestruzzo e, negli edifici molto ampi, acciaio.
Quando analizziamo questi materiali rigorosamente, secondo i nostri criteri, troviamo che la pietra e i laterizi
incontrano la maggior parte dei requisiti, ma sono spesso fuori questione dove il lavoro è costoso, perché
richiedono intensità di lavoro.
Il legno è eccellente in molti modi. Dove è disponibile le persone lo usano in grandi quantità, e dove non è
disponibile le persone sono portate a procurarselo. Sfortunatamente le foreste sono state terribilmente
gestite; molte sono state devastate; ed il prezzo del legno di costruzione pesante è salito alle stelle. Dal
giornale di oggi : “Sin dalla fine dei controlli economici federali il prezzo del legname da costruzione è saltato
in su circa del 15% in un mese ed è circa 55% in più di quanto non fosse un anno fa.” San Francisco
Chronicle, 11 febbraio, 1973.
Perciò considereremo il legname un materiale prezioso, che non potrà essere usato come un materiale
massivo o per funzione strutturale.
L’acciaio come materiale massivo sembra fuori questione. Non ne abbiamo bisogno per edifici alti dal
momento che essi non creano senso sociale – LIMITE DEI QUATTRO PIANI Four – stories limit (21). E per
edifici più piccoli è costoso, impossibile da modificare, ad alto consumo di energia nella produzione.
La terra è un interessante materiale massivo. Ma è difficile da stabilizzare e crea muri incredibilmente
pesanti perché devono essere così spesse. Dove ciò è appropriato e dove la terra è disponibile, tuttavia, è
certamente uno dei “buoni materiali”.
Il calcestruzzo regolare è troppo denso. E’ pesante e difficile da lavorare. Dopo che è stato disposto non si
può tagliarlo o piantarci chiodi. E la sua superficie è sgradevole, fredda, e difficile da sentire, a meno che
non sia coperta da costosi rivestimenti non integrati alla struttura.
E tuttavia il calcestruzzo, in alcune forme, è un materiale affascinante, E’ fluido, forte e relativamente
economico. E’ disponibile in quasi tutte le parti del mondo. Un professore di scienza delle costruzioni
dell’Università di California, P. Kumar Mehta, ha proprio recentemente trovato un modo di convertire le
bucce del riso scartate in cemento Portland.
C’è qualche modo di combinare tutte queste buone qualità del calcestruzzo ed avere anche un materiale
che sia leggero di peso, facile da lavorare, con un aspetto piacevole? C’è. E’ possibile usare un’intera
gamma di calcestruzzi ultra - alleggeriti che abbiano una densità ed una resistenza a compressione molto
simili a quelli del legno. E’ facile lavorarci, ci si possono piantare chiodi, tagliare con una sega a nastro,
forare con attrezzi da legname, riparare facilmente. Crediamo che il calcestruzzo ultra – alleggerito sia uno
dei più fondamentali materiali massivi del futuro.
Per rendere chiaro ciò il più possibile, discutiamo ora la gamma dei calcestruzzi alleggeriti.
I nostri esperimenti ci inducono a credere che i migliori calcestruzzi alleggeriti , quelli più usati per costruire,
sono quelli le cui densità stanno in un intervallo da 40 a 60 pound per piede quadrato e che sviluppano circa
da 600 a 1000 psi (pound su inch?) in compressione.
Per quanto possa sembrare strano, questa particolare specificazione sta proprio nella parte meno sviluppata
della gamma di calcestruzzi disponibile oggigiorno. Come possiamo vedere dal diagramma seguente, il
cosiddetto “strutturale”, i calcestruzzi sono di solito più densi (almeno 90 pound per piede quadrato) e molto
più resistenti. I più comuni cementi “alleggeriti” usano vermiculite come aggregato, sono usati per
allettamento ed isolamento e sono molto leggeri, ma di solito non sviluppano abbastanza resistenza da
essere strutturalmente utili – al massimo circa 300 psi a compressione. Tuttavia una gamma di aggregati
misti alleggeriti, contenente vermiculite, perlite, pomice ed argilla espansa in proporzioni differenti, può
facilmente generare 40 – 60 pound, calcestruzzi a 600 psi dovunque nel mondo. Abbiamo avuto molta
buona fortuna con un misto di 1 – 2 – 3: cemento – kylite – vermiculite.
Oltre ai materiali massivi, ci sono materiali usati in quantità relativamente più piccole per le strutture,
superfici e rivestimenti. Sono i materiali “secondari”.
Quando gli edifici sono costruiti con materiali secondari maneggevoli, possono essere riparati con gli stessi
materiali: la riparazione diviene continua con l’edificio originale. E gli edifici sono più adatti ad essere riparati
se è facile farlo e se l’utente può farlo egli stesso poco a poco senza dover dipendere da operai specializzati
o attrezzature speciali. Con i materiali prefabbricati ciò è impossibile, i materiali sono invariabilmente
irreparabili. Quando materiali prefabbricati si danneggiano devono essere rimpiazzati con componenti
interamente
nuovi.
Facciamo il caso di un giardino a patio. Si può realizzare come una lastra continua di calcestruzzo. Quando
il terreno si assesta leggermente al di sotto della soletta, la soletta si rompe e cede. Ciò è piuttosto
irreparabile per l’utente. Occorre che l’intera soletta sia demolita (ciò che richiede attrezzature relativamente
robuste) e ripristinata – attraverso lavoro altamente specializzato.
D’altra parte, sarebbe stato possibile costruire il patio inizialmente con molti piccoli mattoni, ceramiche o
pietre. Quando il terreno si assesta, l’utente è in grado di sollevare le ceramiche rotte, aggiungere altra terra,
136
e rimpiazzare le mattonelle – il tutto senza l’aiuto di macchinari costosi o interventi professionali. E se una
sola delle mattonelle si danneggia, si può facilmente sostituirla.
Quali sono i materiali secondari buoni? Il legno, che vogliamo evitare come materiale massivo, è eccellente
come materiale secondario per porte, finiture, finestre, mobili. Compensato, tamburato (?), e gesso possono
tutti essere tagliati, inchiodati, rifiniti, e sono relativamente economici.
Bamboò, paglia, calce, carta, metalli corrugati, rete da polli, iuta, tessuti, vinile, corde, ardesia, lana di vetro,
materie plastiche non trattate con cloro sono tutti esempi di materiali secondari che vanno piuttosto bene per
i nostri criteri. Alcuni sono ecologicamente incerti – cioè, la lana di vetro e i corrugati metallici – ma di nuovo,
ma questi materiali in foglio devono solo essere usati con moderazione, per dar forma, rifinire e tagliare i
materiali massivi.
Infine, ci sono alcuni materiali che i nostri criteri escludono interamente – sia come materiali massivi che
secondari. Sono costosi, difficili da adattare alle peculiarità dei disegni, richiedono tecniche di produzione ad
alto consumo di energia, esistono come riserve limitate…per esempio: pannelli d’acciaio e pezzi di acciaio in
rotoli; alluminio; cemento armato e precompresso; schiume al cloro; strutture in legno; intonaco di cemento;
enormi sezioni di lastre di vetro….
E, per ogni ottimista che pensi di poter continuare ad usare barre di acciaio rinforzato – consideri ciò che
segue. Anche il ferro, abbondante che sia su tutta la superficie della terra, è una risorsa esauribile. Se il
consumo continua ad aumentare con il tasso di crescita attuale (come può darsi benissimo, date le molte
parti del mondo che non usano ancora le risorse ai livelli di consumo americani e occidentali), le risorse di
ferro si esauriranno nel 2050.
Perciò:
Usate solo materiali biodegradabili, a basso consumo di energia, che sono facili da tagliare e
modificare sul posto. Per la maggior parte dei materiali suggeriamo cemento ultra – leggero da 40 –
60 libbre e materiali con terre in qualche forma come terra pressata, mattoni e ceramiche. Come
materiali secondari, usate tavole di legno, gesso, compensato, tessuto, rete da pollaio, carta,
cartone, …, lamiere ondulate, intonaco di calce, bamboo, corde e ceramiche.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
In IRRIGIDIMENTO GRADUALE Gradual stiffening (208), potremo risolvere il modo di usare questi materiali
che va con LA STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI Structure follows social spaces (205) e
STRUTTURA EFFICIENTE Efficient structure (206). Provate ad usare i materiali in modo tale da permettere
che la loro stessa texture di superficie li riveli – PARETI ESTERNE A STRATI Lapped outside walls (234),
MATERIALI LEGGERI ALL’INTERNO DELLE PARETI Soft inside walls (235)….
208 – IRRIGIDIMENTO GRADUALE**, Gradual stiffening
…in LA STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI structure follows social spaces (205) e STRUTTURA
EFFICIENTE efficient structure (206) abbiamo impostato gli inizi di una filosofia, un approccio, alla
costruzione. BUONI MATERIALI good materials (207)ci dice qualcosa circa i materiali che dobbiamo usare
per incontrare le esigenze degli uomini ed ecologiche. Ora, prima che partiamo con il compito pratico di
creare una pianta strutturale per un edificio, è necessario considerare un pattern più filosofico: uno che
137
definisce il processo di costruzione che renderà possibile usare i materiali giusti ed ottenere l’idea
complessiva della struttura appropriata.
La filosofia fondamentale dietro l’uso del linguaggio dei pattern è che gli edifici dovrebbero essere
adattati unicamente ai bisogni ed ai luoghi individuali; e che le piante degli edifici dovrebbero essere
piuttosto libere e fluide, per consentire queste accortezze.
Ciò richiede un’attitudine interamente nuova verso il processo di costruzione. Possiamo definire questa
attitudine dicendo che è desiderabile costruire un edificio in modo tale che cominci flessibile e leggero finché
si apportano adattamenti finali, e poi si rafforza gradualmente durante il processo di costruzione, cosicché
ogni atto aggiuntivo della costruzione rende la struttura più solida.
Per capire bene questa filosofia, è utile immaginare un edificio realizzato come un canestro. Pochi capi sono
posizionati. Sono molto flessibili. Altri capi sono intrecciati. Gradualmente il canestro diventa sempre più
solido. La sua forza strutturale finale è raggiunta solamente dalla collaborazione di tutte le membrature, e
non si raggiunge finché l’edificio non è completamente finito. In questo senso, un tale processo produce un
edificio in cui tutte le parti lavorano strutturalmente – vedi STRUTTURA EFFICIENTE efficient structure
(206). Perché il principio del rafforzamento graduale sembra così pratico come processo di costruzione?
Per cominciare, una tale struttura permette che il processo di costruzione attuale sia un atto creativo.
Permette che l’edificio sia costruito gradualmente. Le componenti possono venire assestate prima di essere
stabilmente posizionate. Tutte quelle decisioni dettagliate attraverso i disegni che non possono mai venir
risolte sulla carta, possono venir realizzate durante il processo di costruzione. E ciò permette di vedere lo
spazio in tre dimensioni come un tutt’uno, ogni fase del percorso, quando altro materiale viene aggiunto.
Ciò significa che dal momento che ogni nuovo materiale che è aggiunto nel processo deve adattarsi
perfettamente alla struttura che c’è, ogni nuovo materiale deve essere più adattabile più flessibile, più
capace dell’ultimo di imitare con variazioni. Così, poiché il costruire come un tutt’uno procede dal flessibile
allo stabile, i materiali attuali che sono aggiunti vanno dai più forti e solidi, verso i gradualmente meno solidi,
finché alla fine non vengono aggiunti i materiali fluidi.
Perciò:
Riconoscete che non state montando un edificio come una scatola di montaggio, ma che invece
state tessendo una struttura che inizia globalmente completa, ma fragile; poi gradualmente la
rendete più rigida ma ancora piuttosto fragile; e solo alla fine la rendete completamente rigida e
forte.
Crediamo che nella nostra epoca, la versione più naturale di questo processo sia di erigere un
involucro di materiali in fogli e poi renderlo pienamente stabile riempiendolo con un ripieno
compresso.
Scegliete i materiali più naturali che potete, per il guscio esterno – snelle assi di legname , tendoni di tela o
di canapa per le volte, pannelli di gesso o tavole o mattoni o forati per pareti - BUONI MATERIALI Good
materials (207). Usate cemento alleggerito con perlite da 18 - 27 kg per il riempimento compresso - ha la
stessa densità del legno e può essere tagliato e ci si possono piantare chiodi come il legno, sia durante la
costruzione che negli ultimi anni di vita in opera quando la manutenzione diventa necessaria - BUONI
MATERIALI Good materials (207). Impostate per prima cosa le colonne quindi riempitele con cemento
ultraleggero; poi impostate le travi e riempitele; poi le volte, e copritele con una gettata sottile di cemento che
si indurisca a formare un guscio; poi riempite quel guscio anche con materiali di peso più leggero a formare
il pavimento; poi create le pareti e i telai delle finestre e riempiteli; ed alla fine, la copertura, di nuovo una
sottile volta a calotta coperta con un involucro di cemento a formare un guscio - MONTANTE A SCATOLA
Box columns (216), TRAVI DI BORDO Perimeter beam (217), MEMBRANE MURARIE Wall membranes
(218), VOLTE DA PAVIMENTO A SOFFITTO Floor - ceiling vaults (219), VOLTE DI COPERTURA Roof
vaults (220)....
209 - DISEGNO DELLA COPERTURA*, Roof layout
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
138
…supponete ora di avere l’abbozzo di una copertura, da mettere in scala, per ogni piano dell’edificio. In
questo caso voi già conoscete pressappoco come andranno le coperture, da CASCATA DI TETTI Cascade
of roofs (116) e TETTO A COPRIRE Sheltering roof (117); e voi sapete esattamente dove il tetto si allarga a
formare tetti giardino vicino alle stanze ai piani differenti – TETTO GIARDINO Roof garden (118). Questo
pattern vi mostra come ottenere una pianta dettagliata della copertura per l’edificio, che aiuti questi pattern a
venire alla luce, per ogni piano che avete disegnato.
Quale tipo di disegno della copertura è organicamente collegato alla natura del vostro edificio?
Perciò:
Organizzate le coperture cosicché ogni tetto distinto corrisponda ad un’entità sociale identificabile
nell’edificio o nel complesso di edifici. Posizionate le coperture più ampie – quelle che sono più alte
ed hanno la più ampia apertura – sopra gli spazi più ampi, più importanti e comunitari; costruite i
tetti minori accanto questi tetti più ampi ed alti; e costruite i tetti più piccoli di tutti accanto a questi
tetti minori, in forma di semi – volte e tettoie (sheds) sopra nicchie e pareti spesse.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Potete costruire tutte queste coperture e le connessioni tra loro, seguendo le istruzioni per le volte del tetto –
VOLTE DI COPERTURA Roof vaults (220). Quando un’ala di un edificio termina all’aperto, lasciate il
timpano a tutta altezza; quando un corpo di fabbrica termina in un cortile, correggete il timpano in modo tale
che il filo orizzontale della copertura faccia del cortile come una stanza – CORTI CHE VIVONO Courtyards
which live (115).
Trattate le falde più piccole delle coperture, che coprono murature spesse ed alcove, come contrafforti, e
costruitele per aiutare a contenere la spinta orizzontale dei piani voltati e delle coperture voltate più in alto –
ISPESSITE LE MURATURE ESTERNE Thickening the outer walls (211)….
211 – ISPESSIRE LE MURATURE ESTERNE*, Thickening the outer walls
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
139
…l’introduzione della copertura e dei piani voltati genererà spinta orizzontale verso l’esterno, che è
necessario contenere – CASCATA DI TETTI Cascade of roofs (116). Accade anche che in un edificio fatto
con attenzione ogni piano sia circondato, ai vari piani, da piccole alcove, finestre con sedute, nicchie e
banconi che formano “mura spesse” attorno al filo esterno delle stanze – POSTO DELLA FINESTRA
Window place (180), MURA SPESSE Thick walls (197), BANCONE SOLEGGIATO Sunny counter (199),
SEDUTE A PARETE Built –in seats (202), NASCONDIGLI DEI BAMBINI Child caves (203), LUOGHI
SEGRETI Secret place (204). La bellezza di un edificio naturale è che queste mura spesse – dal momento
che hanno bisogno, sempre, di soffitti più bassi delle stanze dalle quali fuoriescono – possono lavorare
come contrafforti.
Una volta che DISEGNO DEL TETTO Roof layout (209), e DISEGNO DEL PAVIMENTO E DEL SOFFITTO
Floor and ceiling layout (210) sono definiti queste mura spesse possono essere disegnate in modo tale da
formare i contrafforti più efficaci, contro la spinta orizzontale sviluppata dalle volte.
Abbiamo stabilito in MURA SPESSE Thick walls (197), come sia importante per le murature di un
edificio avere “profondità” e “volume”, in modo tale che se ne accresca il carattere, nel tempo. Ma
quando si è al dunque di disegnare un edificio e costruirlo, ciò si rivela piuttosto difficile da fare.
Perciò:
Segnate tutti quei posti nel punti nella pianta dove devono esserci sedili ed armadi. Questi posti
sono dati singolarmente da ALCOVE Alcoves (179), PUNTO DELLA FINESTRA Window place (180),
MURA SPESSE Thick walls (197), BANCONE SOLEGGIATO Sunny counter (199), PIANO AD
ALTEZZA VITA Waist – high shelf (201), SEDUTE A PARETE Built –in seats (202), e così via.
Disegnate un ampio vuoto sulla pianta in corrispondenza di questi punti. Fateli profondi 60 0 90
centimetri; considerate che resterà fuori lo spazio principale della stanza; i vostri sedili, le nicchie,
gli scaffali, si avvertiranno come attaccati allo spazio principale della stanza ma non al suo interno.
Poi, quando disegnate i montanti ed i montanti più piccoli, posizionateli in modo tale che circondino
e definiscano questi volumi spessi di muratura, come se fossero stanze o alcove.
Per scaffali e bancali profondi meno di 60 cm. Non c’è bisogno di arrivare a queste lunghezze.
L’ispessimento può essere costruito semplicemente rendendo più profondi i montanti e
posizionandoci in mezzo degli scaffali.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
140
Per creare un alcova o un’opera muraria spessa come un contrafforte, costruite la sua copertura il più vicino
possibile alla continuazione della curva della volta immediatamente interna. Caricate la copertura dei
contrafforti con una massa straordinaria per contribuire a cambiare la direzione delle forze – VOLTE DEL
TETTO Roof vaults (220). Riconoscete che queste mura spesse devono stare fuori dallo spazio principale
della stanza, sotto la volta principale della stanza – VOLTE DAL PAVIMENTO A SOFFITTO Floor ceiling
vaults (219), così che aiutino a contraffortare le spinte orizzontali generate dalla volta principale del soffitto.
Quando disegnate i montanti ed i montanti minori, mettete un montante all’angolo di ogni parete spessa,
così che lo spazio della parete, come altri spazi sociali, diventi una parte riconoscibile della struttura
dell’edificio – MONTANTI NEGLI ANGOLI Columns at the corners (212)….
216 – CASSEFORME DEI PILASTRI**, Box columns
…se usate FONDAZIONI ALLA BASE Root foundation (214), i pilastri devono essere fatti allo stesso tempo
delle fondazioni, dal momento che la fondazione ed i pilastri sono integrati. L’altezza, l’interasse e lo
spessore dei vari pilastri nell’edificio sono dati da DISTRIBUZIONE DEL PILASTRO TERMINALE Final
column distribution (213). Questo pattern descrive i dettagli della costruzione per i singoli pilastri.
In tutti gli edifici storici e tradizionali del mondo, i pilastri sono elementi caratteristici, belli ed
apprezzati. Solo negli edifici moderni diventano davvero sgradevoli ed insignificanti.
Perciò:
Realizzate i pilastri in forma di tubi forati riempiti, con una pelle esterna di acciaio tubolare ed
un’anima solida che sia resistente a compressione. Date alla pelle del pilastro un po’ di resistenza a
trazione – preferibilmente nella pelle stessa, ma anche con ferri di rinforzo nel riempimento.
Come già sapete, è meglio costruire i pilastri uniti a FONDAZIONI ALLA BASE Root foundation (214) al
piano terra, o uniti con VOLTE DA PAVIMENTO A SOFFITTTO Floor – ceiling vaults (219) ai piani superiori,
e riempirle con un unico getto continuo. Una volta che i pilastri siano in posizione, metteteci TRAVI DI
BORDO Perimeter beams (217), e riempite i cordoli nello stesso tempo in cui riempite la parte superiore del
pilastro. Se il pilastro si erge isolato, realizzate basi o capitelli – CONNESSIONI DEL PILASTRO Column
connection (227) – per raccordare la connessione fra i due. E fate i pilastri particolarmente spessi o
costruiteli a coppia, dove si ergono isolati, così che formino un POSTO PILASTRI Column place (226)….
218 – MURATURA A MEMBRANE*, Wall membranes
...secondo STRUTTURA EFFICIENTE Efficient structure (206) e DISTRIBUZIONE DEL MONTANTE
FINALE Final column distribution (213), la muratura é una membrana che funziona a compressione, “stirata”
tra montanti adiacenti ed in continuità con essi, le colonne stesse sono poste ad intervalli frequenti per
funzionare come irrigidimenti. Gli intervalli variano da solaio a solaio, secondo l’altezza dei montanti; e lo
spessore della membrana varia in modo simile.
Se gli irrigidimenti sono già in posizione secondo MONTANTE A SCATOLA Box columns (216). Questo
pattern descrive il modo di stirare la membrana da montante a montante per formare le murature.
Nella costruzione organica le murature devono sopportare la loro quota di carico.
Devono lavorare in continuità con la struttura su tutti e quattro i loro lati; e reagire per resistere al
taglio ed alla flessione, e per resistere ai carichi, a compressione.
141
Quando le pareti lavorano così, sono essenzialmente membrane strutturali: sono continue nelle due
dimensioni; assieme ai rinforzi ed ai montanti essi resistono ai carichi a compressione; creano una continua
connessione rigida, tra montanti, travi e pavimenti, sia sopra che sotto, per aiutare a resistere al taglio ed
alla flessione. Per contrasto, pareti divisorie e pareti che sono essenzialmente “di tamponamento”, non
agiscono come membrane.
Essi possono funzionare come pareti per altri aspetti - isolano, chiudono, definiscono lo spazio - ma non
contribuiscono alla complessiva solidità strutturale dell’edificio. Lasciano la gabbia strutturale fare tutto il
lavoro; strutturalmente sono sprecate (per i dettagli dell’argomento che ogni parte della struttura deve
collaborare nel sopportare carichi, guardate STRUTTURA EFFICIENTE Efficient structure (206)). Una
membrana, dall’altro lato, rende il muro un oggetto integrato, che lavora con la struttura attorno. Come
dovremo costruire una membrana così? BUONI MATERIALI Good materials (207) ci dice che dovremo
usare materiali ritagliabili a mano, inchiodabili, materiali ecologicamente sani, che uno può lavorare con gli
attrezzi di casa, con l’accento sui materiali di riempimento in terra ed a strati).
IRRIGIDIMENTO GRADUALE Gradual stiffening (208) ci dice che il processo di costruzione può essere tale
che uno può cominciare con una struttura (fragile) cedevole ed irrigidirla durante il corso della costruzione,
mano a mano che i materiali vengono posizionati, così che il processo possa essere facile e continuo.
Un esempio di parete così che abbiamo costruito e provato usa una lastra di gesso per il lato interno, tavole
di compensato marino per lo strato esterno e cemento allleggerito per il riempimento. La parete è costruita
fissando (nailing blocks) flange per la chiodatura ai lati dei montanti. Inchiodiamo il rivestimento esterno alle
flange, mettiamo rete da pollaio nella cavità per rinforzare il cemento nel ritiro, e poi gettiamo il cemento
alleggerito nella cavità. Il muro ha bisogno di essere tenuto durante la gettata e non potete gettare più di 60
o 90 cm. per volta: la pressione sarebbe troppo forte. L’ultima gettata riempie il cordolo in cima alla parete, e
così li rende solidali (integrati). (Il disegno accanto mostra uno dei modi in cui abbiamo realizzato questo tipo
particolare di muratura a membrana). Questa parete è solida (ha più o meno la densità del legno), ha buone
proprietà acustiche e tecniche, può facilmente essere costruita per adeguarsi a piante libere ed irregolari, e
ci si possono piantare chiodi. E grazie ai suoi rinforzi, la parete é molto forte per il suo spessore.
Altre versioni di questo pattern: (1) Il tamponamento (pelle) può essere formato da mattoni strutturali forati o
blocchi di cemento, con un riempimento di cemento o in terra. (2) Il tamponamento (pelle) esterno potrebbe
essere in laterizio, il tamponamento (pelle) interno in compensato o lastre di gesso. In ogni caso i montanti
dovrebbero essere di mattoni strutturali forati o in tubi di cemento, o montanti scatolari di altri mattoni. (3) Il
tamponamento (pelle) potrebbe essere formato da un gabbione di rete metallica, poco a poco riempito con
cemento e pietrisco, e stuccato all’esterno, intonacato all’interno. I montanti in questo caso possono essere
costruiti nello stesso modo - fuori con un tubo di rete metallica riempito con pietrisco e cemento. (4) Può
anche essere possibile usare lastre di di gesso per entrambi gli strati, dentro e fuori. La lastra di gesso di
gesso sul lato esterno potrebbe essere coperta con carta da costruzione (Kraft), incannucciata e stucco.
Perciò:
Costruite le murature come una membrana che collega i montanti e i telai delle porte e finestre, che
sia, almeno in parte, in continuità con esse. Per costruire le murature prima innalzate una membrana
interna ed una esterna, che possano funzionare come una superfici finite; poi gettate il riempimento
nel muro.
Ricordate che in un muro rinforzato, le membrane possono essere più sottili di quanto vi potete aspettare,
poiché gli irrigidimenti prevengono le deformazioni. In alcuni casi possono essere sottili fino a 5 cm., per un
edificio a un piano, fino a 7,6 cm. alla base di un edificio a due piani e così via - guardate DISTRIBUZIONE
DEL MONTANTE FINALE Final column distribution (213). Le membrane possono essere realizzate con
forati, blocchi di cemento alleggerito, compensato, pannelli di gesso, tavole di legno, o ogni altro tipo di
materiale in strati che crei una superficie gradevole, su cui é facile piantare chiodi, piacevole da toccare, e
così via. Se lo strato all’interno é gesso (in lastre), può essere rifinito con un sottile strato di intonaco MATERIALI LEGGERI ALL’INTERNO DELLE MURATURE Soft inside walls (235). Lo strato esterno può
essere realizzato con tavole da 2,5 cm. (1 pollice), a lamelle e scanalature; o compensato marino scelto; o
lastre di piastrelle da esterni, scandole, o intonacate - PARETE ESTERNE A STRATI Lapped outside walls
(234). E’ anche possibile costruire la pellicola esterna in mattoni o piastrelle: in questo caso, i montanti
devono essere dello stesso materiale - PIASTRELLA E MATTONE LEGGERO Soft tile and brick (248)....
219 – VOLTE DA PAVIMENTO A SOFFITTO**, Floor- ceiling vaults
…abbiamo già discusso il fatto che un semplice solaio a travetti e solette sono inefficaci ed implicano spreco
di risorse perché i materiali a trazione che usano per resistere alla flessione sono meno comuni rispetto ai
semplici materiali a compressione – STRUTTURA EFFICACE Efficient structure (206), BUONI MATERIALI
Good materials (207), ed è perciò desiderabile usare volte dove possibile. Questo pattern descrive la forma
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e la costruzione delle volte. Le volte contribuiranno a completare DISEGNO DEL SOLAIO E DEL SOFFITTO
Floor and ceiling layout (210), e TRAVI DI BORDO Perimeter beams (217); e, più importante di tutto,
contribuiranno a creare la VARIETA’ NELL’ALTEZZA DEL SOFFITTO Ceiling height variety (190) nelle
differenti stanze.
Cerchiamo una forma di volta a soffitto che possa sostenere un carico accidentale sul pavimento
superiore, possa dar forma al soffitto della stanza sottostante e generi il meno possibile flessione e
trazione, così che si possa far affidamento su i materiali a compressione.
Perciò:
Costruite pavimenti e soffitti a forma di volte ellittiche che montino tra il 13 ed il 20% della campata
più corta. Usate un tipo di costruzione che renda possibile adattare la volta a qualsiasi forma di
stanza dopo che i muri ed i pilastri siano in posizione: in nessun caso usate una volta prefabbricata.
Quando la volta principale è finita, segnate la posizione di tutte quei pilastri che saranno posizionati sul
solaio sopra di essa –DISTRIBUZIONE DEL PILASTRO TERMINALE Final column distribution (213).
Dovunque ci siano pilastri che sono più di 60 cm. Distanti dalla trave di bordo, rinforzate la volta con
nervature e rinforzi ulteriori per contrastare gli sforzi verticali.
Mettete in posizione tutti i pilastri superiori prima di gettare il rinzaffo della volta, così che quando gettate, il
calcestruzzo si addensi attorno al piede del pilastro, ed ancorateli saldamente nello stesso modo in cui sono
ancorati nelle fondazioni - FONDAZIONI ALLA BASE Root foundation (214).
Per rifinire l’intradosso della volta dipingetela o intonacatela – PARETI INTERNE MORBIDE Soft inside walls
(235). Come superficie dell’estradosso, o inceratela e lucidatela o copritela con materiali leggeri –
SUPERFICIE DEL PAVIMENTO Floor surface (233)….
221 – PORTE E FINESTRE NATURALI**, Natural doors and windows
…immaginate che ora che stiate sostando all’interno dello scheletro in parte costruito di un edificio, con i
pilastri e le travi già posizionate – CASSEFORME DEI PILASTRI Box columns (216), e TRAVI DI BORDO
Perimeter beams (217). Sapete pressappoco dove volete porte e finestre da VISTA ZEN Zen view (134),
FINESTRE LUNGO LA STRADA Street windows (164), POSTO DELLA FINESTRA Window place (180),
FINESTRE PROSPICIENTI LA VITA SOCIALE Windows overloooking life (192), PORTONI D’ANGOLO
Corner doors (196). Ora potete definire le posizioni esatte dei telai.
Cercare la posizione esatta per una finestra o una porta è una questione sottile. Ma ci sono molti
pochi modi di costruire che prendano in considerazione ciò.
Perciò:
In nessun caso usate porte e finestre standardizzate. Fate ogni finestra di una dimensione diversa,
secondo la sua localizzazione.
Non fissate l’esatta posizione o dimensione dei telai del portone e della finestra fino a che la
struttura abbozzata della stanza non sia costruita, e possiate veramente sostare all’interno della
stanza e giudicare, ad occhio, dove esattamente volete metterli, e quanto volete che siano grandi.
Quando avete deciso, segnate le aperture con delle fettucce.
Fate le finestre sempre più piccole, mano a mano che si sale nell’edificio.
Definite bene la posizione esatta di ogni bordo, ogni montante, ogni soglia e la visuale su cui guarda ogni
finestra – DAVANZALE RIBASSATO Low sill (222), IMBOTTI PROFONDE (223). Come risultato, ogni
finestra avrà dimensione e forma differenti, secondo la sua posizione nell’edificio. Ciò significa che è
ovviamente impossibile usare finestre standardizzate ed anche impossibile fare di ogni finestra un semplice
multiplo di pannelli standard. Ma sarà ancora possibile fornire di vetri ogni finestra, dal momento che il
processo per costruire i pannelli crea divisioni dell’intero pannello, invece di completare l’intero come un
multiplo di pannelli standard – PANNELLI PICCOLI Small panes (239)….
229 – SPAZIO PER LA CANALIZZAZIONE, Duct space
...in un edificio costruito secondo i principi di STRUTTURA EFFICIENTE Efficient structure (206) e costruito
con solai a volta - PAVIMENTI E SOFFITTI A VOLTA Floor - ceiling vaults (219), c’é un volume tringolare,
non usato, attorno al perimetro di ogni stanza. Questo é il posto più naturale per mettere le tubazioni.
Non sapete mai dove stanno le tubazioni e le canalizzazioni; talvolta sono incassate nelle pareti; ma
dove sono esattamente?
143
Perciò:
Create dei canali per reggere il condotto dell’aria calda, l’impianto idraulico, il gas ed altri servizi
nello spazio triangolare, all’interno della volta, attorno al perimetro superiore di ogni stanza.
Collegate le canalizzazioni di stanze differenti per mezzo di condotti verticali, in canne speciali, negli
angoli delle stanze. Costruite attacchi e quadri ad intervalli lungo le canalette per l’accesso ai
condotti.
Una volta che il canale é inserito, potete riempire il triangolo con cemento ultra - leggero - PAVIMENTI E
SOFFITTI A VOLTA Floor - ceiling vaults (219). Posizionate i pannelli radianti lungo la superficie del
triangolo - CALORE RADIANTE Radiant heat (230); e posizionate gli attacchi per le luci ad intervalli
frequenti sotto il condotto, con i fili e le condutture che calano giù nelle scanalature lungo i telai della finestra
- POZZI DI LUCE Pools of light (252)...
230 – CALORE RADIANTE*, Radiant heat
...per completare MEMBRANE A PARETE Wall membranes (218), PAVIMENTI E SOFFITTI A VOLTA Floor
- ceiling vaults (219) e SPAZIO PER LA CANALIZZAZIONE Duct space (229), usate un sistema radiante
biologicamente sensibile.
Questo pattern é una formulazione biologicamente precisa dell’intuizione che l’irraggiamento solare
e un fuoco che arde rovente sono i migliori tipi di riscaldamento.
Il calore può essere trasmesso per irradiazione (il calore fluttua attraverso lo spazio vuoto), per convezione
(fluttua nell’aria o nei liquidi mischiando molecole ed aria calda risalente) e conduzione (futtua attraverso un
solido). Nella maggior parte dei posti, abbiamo il calore in tutti e tre i modi dall’ambiente circostante: calore
condotto da i solidi che tocchiamo, calore trasmesso per convezione nell’aria attorno, ed irradiato da quelle
fonti di irradiamento sotto il nostro sguardo. Delle tre il calore condotto è irrilevante, dal momento che ogni
superficie abbastanza calda da condurre calore direttamente verso di noi è troppo calda per il comfort. Per
quello che concerne le altre due - il calore per convezione ed il calore radiante - possiamo chiederci se ci sia
una differenza biologica nei loro effetti sugli esseri umani. Infatti esistono. Risulta che le personesi trovano
maggiormente a proprio agio quando ricevono calore radiante ad una temperatura leggermente più alta che
alla temperatura dell’aria attorno. I due principali esempi primordiali di questa situazione sono: (1) in esterno,
in una giornata primaverile quando l’aria non è troppo calda ma il sole splende. (2) Attorno un fuoco
all’aperto in una serata fredda. Molte persone riconosceranno intuitivamente che queste sono due situazioni
inusualmente confortevoli. Ed in considerazione del fatto che noi ci siamo evoluti come organismi, all’aria
aperta, con abbondanza di sole, non è sorprendente che questa situazione finisca per essere così
comfortevole per noi. E’ costruita nei nostri sistemi, biologicamente. Sfortunatamente, accade che molti dei
sistemi più ampiamente usati di riscaldamento ignorino questo fatto fondamentale.
I sistemi ad aria calda e tubazioni nascoste e i cosiddetti “radiatori” ad acqua calda, ci trasmettono sì un pò
del loro calore, ma la maggior parte del calore che ricaviamo da essi viene per convezione.
L’aria prende a riscaldarsi e ci dà calore non appena ci avvolge. Ma non appena lo fa crea quella
sensazione di secco soffocante, molto spiacevole, surriscaldata. Quando le stufe a convezione sono
abbastanza infuocate per riscaldarci, ci sentiamo soffocati. Se rivolgiamo il calore in basso, diventa freddo.
Le condizioni nella quale le persone avvertono il maggior comfort richiede un sottile equilibrio di calore per
convezione e per irradiamento. Esperimenti hanno stabilito che l’equilibrio di maggior comfort tra i due
avviene quando la temperatura media radiante è circa due gradi più alta della temperatura dell’ambiente.
Per prendere la temperatura media in una stanza, misuriamo la temperatura di tutte le superfici visibili,
moltiplichiamo l’area di ogni superficie per la sua temperatura, le sommiamo e dividiamo per l’area totale.
Per il comfort, questa temperatura radiante media occorre che sia circa due gradi più alta della temperatura
dell’aria.
Dal momento che le superfici di una stanza (finestre e mura esterne), saranno di solito più fredde rispetto
alla temperatura dell’aria interna, questo significa che almeno alcune superfici devono essere
considerevolmente più calde per portare su la media.
Una fiamma, che ha una piccola di temperatura molto alta crea questa condizione in una stanza fredda.
Anche le fantastiche stufe di maiolica austriache e svedesi fanno ciò molto bene. Sono stufe massicce, fatte
di mattoni di argilla refrattaria o maioliche con un piccolo forno nel mezzo.
Una manciata di rametti nel forno cede tutto il proprio calore all’argilla della stufa e questa ceramica, come la
terra, mantiene questo calore e lo irradia lentamente in un periodo di molte ore.
Pannelli radianti, con controllo sulla singola stanza e stufe ad infrarossi sospese ai muri ed ai soffitti, sono
possibili sorgenti di calore radiante ad alta tecnologia. E’ possibile che le sorgenti di calore radiante a bassa
gradazione - come un serbatoio d’acqua calda - possano anche creare efficacemente lo stesso effetto.
144
Invece di isolarlo, il serbatoio può essere una sorgente eccellente di calore radiante, giusto al centro della
casa.
Perciò:
Scegliete in modo di riscaldare il vostro spazio - specialmente quelle stanze dove le persone
tendono a raccogliersi quando é freddo - che sia essenzialmente un processo radiante, dove il calore
venga più dall’irradiazione che per convezione.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Se avete seguito i primi patterns, potete avere stanze che hanno un soffitto voltato, con una superficie
considerevolmente inclinata verso la parete e con le condutture principali di quella superficie - PAVIMENTI E
SOFFITTI A VOLTA Floor - ceiling vaults (219), SPAZIO PER LA CANALIZZAZIONE Duct space (229). In
questo caso, é naturale mettere i pannelli che riscaldano per irradiazione su quella superficie inclinata.
Ma é anche piuttosto bello rendere almeno qualche elemento delle superfici di irraggiamento abbastanza
basso da potervi costruire attorno ed accanto; in una giornata fredda non c’é niente di meglio che un sedile
accanto ad una stufa ardente - SEDILI COSTRUITI Builts - in seats (202)...
234 – PARETI ESTERNE A STRATI, Lapped outside walls
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
...Questo pattern definisce le MEMBRANE A PARETE Wall membranes (218), e VOLTE DI COPERTURA
Roof vaults (220). Esso definisce il carattere delle loro superfici esterne.
La principale funzione della parete esterna di un edificio é di tenere fuori le intemperie. Può far ciò se
i materiali sono uniti in modo tale da collaborare a rendere i giunti impenetrabili.
Allo stesso tempo, la parete deve essere facile da manutenere; dare alle persone all’esterno qualche
possibilità di mettersi in relazione con essa. Nessuna di queste funzioni può essere veramente gestita da
ampie lastre impenetrabili di materiale; Questi strati, sempre complanari, hanno problemi insormontabili sui
giunti. Questo richiede guarnizioni di tenuta e sigillature altamente complesse e sofisticate e, alla fine, sono
145
queste guarnizioni e giunti che cedono. Considerate una varietà di organismi naturali; alberi, pesci, animali.
Parlando in generale, i loro rivestimenti esterni sono ruvidi e fatti di un gran numero di elementi simili ma non
identici. E questi elementi sono posti in modo da sovrapporsi spesso: le scaglie di un pesce, la pelliccia di un
animale, l’incresparsi della pelle naturale, la corteccia di un albero. Tutti questi rivestimenti sono creati per
essere impenetrabili e facili da riparare. Nelle tecnologie semplici, gli edifici fanno altrettanto. Tavole
parzialmente sovrapposte, scandole, piastrelle, incannucciate, sono tutti esempi. Anche pietre e mattoni,
sebbene complanari, sono ancora in un certo senso, sovrapposti internamente a prevenire fessurazioni che
si propaghino sino in fondo. E tutte queste pareti sono fatte di molti piccoli elementi, così che singoli pezzi
possono essere rimessi a posto non appena si danneggiano o consumano.
Tenete presente allora, quando scegliete la finitura di un muro esterno, che dovrebbe essere un materiale
che può essere facilmente sovrapposto contro le intemperie, che è fatto di elementi che sono facili da
riparare localmente, e che perciò possono essere conservati poco per volta, indefinitamente. E
naturalmente, qualunque scegliate, rendetelo una superficie che inviti a toccarlo e ad appoggiarvisi.
Facendo le nostre strutture riempite di cemento alleggerito, abbiamo usato tavolame parzialmente
sovrapposto come cassaforma per il riempimento di cemento alleggerito. Ed è, naturalmente, possibile
usare molti altri tipi di rivestimenti esterni se sono disponibili e se uno può permetterseli. Lavagna, lamiera
corrugata, piastrelle ceramiche produrranno eccellenti rivestimenti a parete di scandole, e possano fornire la
cassaforma esterna per la gettata della parete. E’ anche plausibile (sebbene non abbaimo evidenza di ciò),
che gli scienziati possano essere capaci di creare un materiale orientato la cui struttura dei cristalli interna o
delle fibre sia in effetti “sovrapposta”, poiché tutte le linee di frattura corrono diagonalmente verso l’esterno e
verso il basso.
Perciò:
Costruite la superficie della parete esterna con materiali sovrapposti contro le intemperie; sia
“intrinsecamente sovrapposti”, come l’intonaco esterno, o più letteralmente sovrapposti, come
lamelle o tavole o piastrelle. In ogni caso, scegliete un materiale che sia facile da riparare in piccole
pezzature, con poca spesa, così che poco a poco la parete possa essere mantenuta senza limiti di
tempo in buone condizioni.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Ndr. Mancano i links con i patterns di scala più piccola
236 – FINESTRE CHE SI APRONO AMPIE*, Windows which open wide
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
146
...questo pattern aiuta a completare POSIZIONE PER LA FINESTRA Window place (180), FINESTRE CHE
SI AFFACCIANO SULLA VITA Windows overlooking life (192), e PORTE E FINESTRE NATURALI Natural
doors and windows (221).
Molti edifici al giorno d’oggi non hanno affatto finestre; e molte delle finestre che proprio le persone
costruiscono, non svolgono la funzione che le finestre che si aprono devono svolgere.
Perciò:
Decidete quali delle finestre saranno finestre che si aprono. Prendete quelle che sono facilmente
raggiungibili, e scegliete quelle che aprono sulle fioriture di cui volete sentire il profumo, sui percorsi
dove potreste voler ragionare e sulle brezze naturali. Quindi inseriteci dei battenti incernierati sui lati
che aprono verso l’esterno. Ogni tanto mettetecela tutta e costruite vere portefinestre.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Completate la sottostruttura dell’intelaiatura con RIQUADRI PICCOLI Small panes (239)...
238 – LUCE FILTRATA*, Filtered light
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
147
...anche se le finestre sono localizzate meravigliosamente, l’abbagliamento può essere ancora un problema
- PORTE E FINESTRE NATURALI Natural doors and windows (221). La morbidezza della luce, dentro e
intorno alla finestra, crea un enorme differenza, dentro la stanza. Il disegno dei telai può far parte di essa MAZZETTA SPESSA Deep reveals (223) - ma richiede ancora un ulteriore aiuto.
La luce filtrata dalla vegetazione, o da trafori é stupenda. Ma perché?
Perciò:
Dove il bordo della finestra o il cornicione aggettante di un tetto mostra la silhouette contro il cielo,
create un ricco, raffinato tappeto di luce ed ombra, a rompere la luce e ad ammorbidirla.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Potete fare ciò, più semplicemente, per mezzo di rampicanti indotti a crescere attorno alla cornice della
finestra - RAMPICANTI Climbing plants (246). Se non ci sono piante, potete anche far ciò splendidamente
con semplici tendoni di tela - COPERTURE DI TELA Canvas roofs (244), semmai colorati - COLORI CALDI
Warm colors (250). Potete anche aiutare a filtrare la luce con il rendere i riquadri della finestra più piccoli, più
delicati e piò elaborata la parte alta della finestra dove la luce é intensa - RIQUADRI PICCOLI Small panes
(239)....
241 – ANGOLI PER SEDERSI**, Seat spots
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
148
…supponete che la struttura principale dell’edificio sia completa. Per renderla perfettamente completa avete
bisogno di costruire nei dettagli i giardini e le terrazze attorno all’edificio. In alcuni casi, probabilmente,
avrete disegnato le mura, i fiori e le sedute, almeno a grosse linee; ma di solito è meglio prendere le
decisioni finali riguardo ad esse dopo che l’edificio è lì – così che potete far sì che fissino l’edificio ed aiutino
a legarlo alle sue adiacenze – FORMA DEL PERCORSO Path shape (121), ANGOLI PER ATTIVITA’
Activity pockets (124), TERRAZZA PRIVATA LUNGO LA STRADA Private terrace on the street (140), FILO
DELL’EDIFICIO Building edge (160), PARTE ASSOLATA Sunny place (161), STANZA ESTERNA Outdoor
room (163), ATTACCO A TERRA Connection to the earth (168), PERCORSO PERGOLATO Trellised walk
(174), SEDUTA NEL GIARDINO Garden seat (176), etc. Per primi, gli angoli per sedersi, pubblici e privati.
Dove le sedute all’esterno sono posizionati senza riguardo per il panorama ed il clima, quasi
certamente non saranno utilizzati.
Perciò:
Scegliere angoli adatti per sedersi all’aperto è di gran lunga più importante che costruire elaborate
panche. Invece, se l’angolo è giusto, il tipo più semplice di seduta è perfetto. Nei climi freddi,
sceglietele che guardano il sole e protette dal vento; nei climi caldi, mettetele all’ombra ed aperte alle
brezze estive. In entrambi i casi, disponetele che guardano qualche attività.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Se queste sedute possono essere in continuità con scale o entrate di edifici o muri bassi o balaustre, ciò è
molto meglio – SCALE PER SEDERSI Stair seats (125), PANCA ACCANTO ALL’USCIO Front door bench
(242), MURETTO PER SEDERSI Sitting wall (243)….
243 - MURETTO PER SEDERSI**, Sitting wall
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
149
...se tutto va bene , gli spazi esterni sono largamente forniti di pertinenze SPAZI ESTERNI POSITIVI
positive outdoor spaces (106); in qualche modo hai segnato delimitazioni tra giardini e strade, tra spazi
privati esterni e giardini – STRADE VERDI green streets (51), STRADE PEDONALI pedestrian streets
(100), GIARDINO NASCOSTO half-hidden garden (111), GERARCHIA DI SPAZI ESTERNI hierarchy of
open space (114), FORMA DEL PERCORSO path shape (121), PICCOLE ATTIVITA' activity pockets (124),
TERRAZZO PRIVATO LUNGO LA STRADA private terrace on the street (140), STANZA ESTERNA outdoor
room (163), APERTURA VERSO LA STRADA opening to the street (165), GALLERIA INTORNO gallery
sorround (166), GIARDINO NATURALE garden growing wild (172). Con questo pattern, si può aiutare
queste naturali delimitazioni ad assumere il proprio carattere, costruendo muretti, bassi quanto basta per
sedersi, ed alti abbastanza per segnare una cesura.
Se hai anche caratterizzato i posti dove conviene costruire sedute - ANGOLI PER SEDUTE seat spots
(241), PANCA ACCANTO AL PORTONE front door bench (242) - puoi prendere due piccioni con una fava
usando i muretti come sedute che aiutano a delimitare lo spazio esterno dovunque il loro carattere positivo
sia molto fragile.
In molti posti muri e recinzioni tra aree esterne sono troppo alti; ma nessun limite viene meno alla
necessità della divisione tra gli spazi.
Considera, per esempio, un giardino in una strada tranquilla. Almeno in un punto lungo il il filo tra i due lati
c'è necessità di una giunzione, un posto che unisca i due, ma lo faccia senza contraddire il fatto che si tratta
di due zone separate. Se c'è un muro alto o una siepe, allora le persone nel giardino non hanno modo di
essere in contatto con la strada; le persone nella strada non hanno modo di aver rapporti col giardino. Ma se
non ci sono affatto barriere - allora la divisione tra le due è difficile da mantenere. Cani feroci possono
gironzolare dentro e fuori a piacimento; diventa anche poco confortevole sedere nel giardino, poiché è
sostanzialmente come sedere per strada.
Il problema si può risolvere solo con un tipo di barriera che funzioni come un divisorio che separi, e come un
legante che unisca, allo stesso tempo.
Un muro basso o una balaustra, proprio all'altezza giusta per sedersi, è perfetta.
Crea una barriera che separa. Ma poiché invita le persone a sedersi - le invita prima a sedersi con le gambe
da un lato, poi con le gambe in cima, dopo a ruotare ancora oltre dall'altra parte, o a sedere a cavalcioni funziona anche come una connessione, che realizza uno scambio positivo tra i due posti.
Esempi: un muro basso con una vasca di sabbia da un lato, un percorso dall'altro; un muretto basso sul
fronte del giardino che unisce la casa alla strada ; un muretto per sedersi che è un muro di contenimento,
con piante da un lato, dove la gente può sedersi con i fiori accanto a mangiare il panino.
Ruskin descrive un muretto che aveva visto:
L'estate scorsa ero in affitto per un breve periodo in un cottage in campagna, e davanti alla mia finestra
stavano, prima, alcune aiuole di margherite, poi un filare di uva spina e cespugli di ribes ed ancora un
muretto alto da terra circa 1 metro, ricoperto di crescione. Fuori , un campo di grano, con le sue spighe verdi
che luccicavano al sole, e un sentiero attraverso di esso, appena fuori del cancello del giardino. Dalla mia
finestra potevo vedere ogni contadino del villaggio che passava per quella strada, con il canestro
sottobraccio per il mercato, o la vanga sulla spalla.
150
Quando ero propenso alla vita sociale, potevo sporgermi dal mio muretto, e parlare a chiunque; quando ero
intento allo studio, potevo osservare la vegetazione lungo tutto il bordo del mio muro - c'erano quattro specie
di crescione che vi crescevano; e quando ero incline all'esercizio, potevo saltare sul muro, avanti e indietro.
Questo è il genere di recinto che bisognerebbe avere in un paese cristiano; qualcosa che puoi scavalcare
senza venir considerato una bestia selvaggia, qualcosa che puoi guardare dalla finestra la mattina senza
aspettarti di vedere qualcuno rimasto impalato sopra durante la notte. (John Ruskin, The two paths, New
York: Everyman's Library, 1907, p. 203)
Perciò:
Delimitate ogni esterno naturale, e realizzate piccole recinzioni tra le aree esterne con muretti bassi,
circa 40 centimetri, e larghi abbastanza per sederci, almeno 30 centimetri.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Posizionate i muretti a coincidere con angoli naturali per sedute, così che ulteriori sedute non siano
necessarie - ANGOLI PER SEDUTE seat spots (241); realizzateli di mattoni o ceramiche, se possibile MATTONI E CERAMICHE ARROTONDATE soft tile and brick (248); se separano due aree di altezze
leggermente differenti, realizzate delle transenne per farne delle balaustre - ORNAMENTO ornament (249).
Dove c'è il sole, e possono essere abbastanza larghi, piantate dei fiori sopra o accanto - AIUOLE DI FIORI
RIALZATE raised flower….
244 – COPERTURE DI TELA*, Canvas roofs
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
...attorno ad ogni edificio ci sono GIARDINI PENSILI Roof gardens (118), PORTICI Arcades (119),
TERRAZZE PRIVATE SULLA STRADA Private terraces on the street (140), STANZE ESTERNE Outdoors
rooms (163), LOGGIATI ATTORNO Gallery surround (166), PERCORSI PERGOLATI Trellised walks (171)
e POSTI CON FINESTRE Window places (180), anche PICCOLI LOTTI DI PARCHEGGIO Small parking
lots (103), che diventano tutti più definiti e belli con coperture di tela e tendoni. Ed i tendoni aiutano sempre a
creare LUCE FILTRATA Filtered light (238).
151
C’é una bellezza molto speciale attorno ai padiglioni ed ai tendoni di tela. Le tele hanno una
morbidezza, una flessibilità (leggerezza), che é in armonia con il vento, la luce, il sole. Una casa o
qualsiasi edificio costruito con alcuni teloni verrà in contatto con tutti gli elementi più da vicino di
quanto possa accadere quando sia realizzato solo su rigidi materiali convenzionali.
Perciò:
Mettete coperture di tela e velari e tende ovunque ci siano spazi che abbiano bisogno di luce più
morbida o semi - ombra in estate, o protezione parziale dalla nebbia e rugiada in autunno e inverno.
Costruiteli ripiegabili, con corde o cavi a tenderli, così che si possa aprirli facilmente.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Usate i teloni, specialmente per filtrare la luce soprattutto su quelle finestre che affacciano ad ovest e sud ed
abbagliano poiché guardano verso il cielo - LUCE FILTRATA Filtered light (238). Tende colorate
aggiungeranno vita speciale - ORNAMENTO Ornament (249), COLORI CALDI Warm colors (250)...
245 - AIUOLE DI FIORI RIALZATE Raised flowers*
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
…all’esterno ci sono vari muri bassi ad altezza di seduta – MURETTO PER SEDERSI Sitting wall (243);
giardini terrazzati, se il giardino contiene un pendio naturale – PENDIO A TERRAZZE Terraced slope (169);
e percorsi e gradini e bordi mossi degli edifici - PERCORSI E METE (120), SCALE PER SEDERSI Stair
152
seats (125), FILO DELL’EDIFICIO Building edge (160), MURO DEL GIARDINO Garden wall (173). Questi
sono i migliori angoli per i fiori, ed i fiori contribuiscono a renderli belli.
I fiori sono magnifici lungo i bordi dei percorsi, edifici, stanze all’aperto – ma è proprio in questi posti
che hanno necessità della maggior protezione dal traffico. Senza una qualche protezione non
possono sopravvivere facilmente.
Perciò:
Ammorbidite i bordi degli edifici, percorsi, ed aree esterne con i fiori. Sollevate le aiuole di fiori in
modo tale che le persone possano toccare i fiori, chinarsi a sentirne il profumo e sedercisi accanto.
E costruite le aiuole con bordi massicci, così che le persone possano sedersi sopra, anche accanto
ai fiori.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Ndr. Mancano i links con i patterns di scala più piccola
246 – RAMPICANTI, Climbing plants
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
...i due patterns precedenti possono essere aiutati da piante rampicanti intorno
CAMMINAMENTO PERGOLATO Trellised walk (174) e LUCE FILTRATA Filtered light (238).
all’edificio:
Un edificio diventa definitivamente una parte dell’ambiente intorno quando la vegetazione cresce
spontaneamente su parti di esso, come avanza sul terreno.
Perciò:
153
Sulle pareti soleggiate (a sud), fate crescere rampicanti attorno alle aperture nel muro - finestre,
porte, verande, portici e pergolati.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Ndr. Mancano i links con i patterns di scala più piccola
247 – PAVIMENTI CON FESSURE TRA LE LASTRE**, Paving with cracks between the stones
Immagine fotografica dell’esempio archetipo:
...molti patterns trattano di percorsi, terrazze e posti dove le aree esterne attorno ad un edificio si connettono
a terra - STRADE VERDI Green streets (51), FORMA DEL PERCORSO Path shape (121), TERRAZZA
PRIVATA SULLA STRADA Private terrace on the street (140), STANZA ESTERNA Outdoor room (163),
ATTACCO A TERRA Connection to the earth (168), PENDIO A TERRAZZO Terraced slope (169). Questo
pattern fornisce un modo di costruire la superficie del terreno che permette a questi pattern più ampi di
venire alla luce.
L’asfalto e le superfici esterne in cemento sono facili da lavare, ma non fanno nulla per noi, nulla per
i percorsi, e nulla per l’acqua piovana e le piante.
Perciò:
154
Sui percorsi e i lastricati stendete lastre di pavimentazione con fessure di 2,5 cm. tra le lastre, così
che l’erba, il muschio e i piccoli fiori possano crescere tra le pietre. Ponete le pietre direttamente sul
terreno, non sul massetto, non usate cemento o malta tra le pietre.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Usate pavimentazioni con fessure, per aiutare a creare percorsi e lastricati che cambiano e mostrano il
passare del tempo, aiutando così le persone a sentire la terra sotto i piedi - ATTACCO A TERRA
Connection to the earth (168); le pietre stesse sono meglio se sono semplici mattonelle di cotto leggere PIASTRELLA E MATTONE LEGGERI Soft tile and brick (248)...
248 – PIASTRELLA E MATTONE LEGGERI, Soft tile and brick
...diversi patterns trattano dell’uso di piastrelle e mattoni - ATTACCO A TERRA Connection to the earth
(168), BUONI MATERIALI Good materials (207), SUPERFICIE DEL PAVIMENTO Floor surface (233),
MURETTO PER SEDERSI Sitting wall (243), PAVIMENTO CON FESSURE TRA LE LASTRE Paving with
cracks between the stones (247).
Come può una persona sentire il terreno o, alle volte, alcuna connessione con l’intorno, quando sta
camminando sulle superfici di cemento lavabili con pesanti macchine, asfalto, bicottura per
pavimentazioni architettoniche, o mix preparati in opera, come le palladiane.
E’ essenziale, soprattutto, che le superfici a livello terra su cui camminiamo - sia attorno ai nostri edifici, sia
negli interni, in quei posti come passaggi e cucine dove il pavimento deve essere duro - siano abbastanza
tenere da mostrare, almeno, il passaggio del tempo, in ondeggiamenti naturali e scabrosità, che raccontano
la storia di un migliaio di passaggi e rendono chiaro che gli edifici sono come le persone - non impenetrabili
ed alieni, ma vitali, che cambiano con il tempo, ricordando i percorsi che le persone fanno. Nulla mostra il
passaggio del tempo altrettanto bene che mattoni o piastrelle molto leggere, cotte e leggermente cotte. Sono
tra le piastrelle più economiche che si possano realizzare; usano argilla ordinaria, sono biodegradabili e
sviluppano sempre un fantastico senso dello scorrere del tempo nelle ondulazioni fatte dalle persone che vi
camminano.
In aggiunta, quelle aree pavimentate attorno ad un edificio richieste da ATTACCO A TERRA Connection to
the earth (168) giocano un ruolo speciale. Sono i posti che sono a metà tra l’edificio - con i suoi materiali
artificiali - e la terra - che è interamente naturale. Per far sentire questa connessione, anche i materiali stessi
devono essere a metà, nelle caratteristiche, tra il costruito e la terra. Di nuovo, piastrelle leggere,
leggermente fissate sono le più appropriate.
Consideriamo questo così importante, che propugniamo, specificamente, che le persone che stanno
realizzando un edificio, realizzino la quantità di mattoni e piastrelle che occorrono per il piano terra e le
superfici esterne - e che queste debbano essere fatte in argilla locale e cotte leggermente, in cataste, giusto
sul posto. E’ facile da fare. Daremo ora istruzioni dettagliate per realizzare le piastrelle stesse e per creare
una rudimentale pira all’esterno. Cominceremo con l’argilla: potrebbe essere meglio farsela da soli
grattando.
L’argilla è una roccia feldspatica decomposta. Ce n’è abbondanza su tutta la terra. Uno può essere
abbastanza fortunato da trovarla nel proprio giardino. (...)
Ora che avete l’argilla, potete fare le piastrelle.(...)
Per cuocere mattoni e piastrelle leggere, non è necessario costruire vere fornaci. Possono essere cotti in
cataste aperte proprio come quelle che i vasai primitivi usavano per cuocere il loro vasellame. Questo tipo di
cataste aperte è descritto nel dettaglio da Daniel Rhodes, in Kilns: Design, Construction and Operation,
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Filadelfia: Chilton Book Company.
Perciò:
Usate piastrelle e mattoni cotti leggermente, a bassa temperatura, così che possano logorarsi nel
tempo e mostrare i segni dell’uso.
Potete farli in un semplice stampino con l’argilla locale, giusto sul posto; circondate la catasta per la
cottura con ramoscelli e legna da ardere; e cuoceteli, fino ad ottenere un colore rosa chiaro che li
lascerà abbastanza leggeri da logorarsi col tempo.
Diagramma o schema risolutivo con le componenti:
Il colore rosa chiaro aiuta a creare COLORI CALDI Warm colors (250). Prima di cuocerle, potreste dare alle
piastrelle qualche ORNAMENTO Ornament (249).
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