Leo Lionni La botanica parallela

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Leo Lionni
La botanica
parallela
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Leo Lionni
La botanica
parallela
illustrazioni dell’autore
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Leo Lionni
La botanica parallela
illustrazioni dell’autore
© 1977 by Leo Lionni
© Renewed 2005 by Nora Lionni and Louis Mannie Lionni
Prima edizione elettronica nella collana EGAL: gennaio 2012
Prima edizione cartacea nella collana Ug – universale Gallucci: febbraio 2012
© 2011 Carlo Gallucci editore srl – Roma
è un libro della sezione EGAL per l’editoria elettronica
Libro elettronico formato pdf
ISBN 978-88-6145-386-9
www.galluccieditore.com
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Indice
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PREMESSE
ORIGINI E MORFOLOGIA
Le origini
Morfologia
DESCRIZIONE DELLE PIANTE PARALLELE
1. Il tirillo
Tirillus oniricus
Tirillus mimeticus
Tirillus parassitus
Tirillus odorosus
Tirillus silvador
2. Le mollette di bosco
3. La tubolara
4. La camporana
5. La Protorbis
Nandi e la Notte
6. La labirintiana
7. Le artisie
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Indice
8. Le germoglianti
9. Gli strangolatori
10. Il giraluna
Il Fiore dai Semi d’Oro
La Sposa di Pwa’ko
Il Sole e la Luna
11. La solea
Il Tchavo dalle Foglie d’Argento
La Creazione delle Parole
La Lancia d’oro di Tschwama
12. La sigurya
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IL DONO DI THAUMA
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ELENCO DELLE TAVOLE
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“Imaginary gardens with real toads in them”
MARIANNE MOORE
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Premesse
ell’antichità la botanica faceva parte di un’unica scienza,
che includeva la medicina e le scienze agrarie ed era praticata da filosofi e barbieri. Alla famosa scuola medica di
Coo (V secolo a.C.) Ippocrate, e più tardi Aristotele, scrissero i primi abbozzi di una metodologia scientifica. Ma fu Teofrasto, allievo
di Aristotele, il primo a sviluppare un rudimentale metodo di
osservazione del mondo vegetale. I suoi Historia plantarum e De
plantarum causis si ritroveranno poi, tramandati da Dioscoride, fra
le frasi e le frasche degli erbari medievali che monaci scrivani componevano nei chiostri fioriti delle badie, ritraendo le piante più
umili, ognuna sul suo altarino di zolla, ferme, perfette come i santi, in una solitudine che sfidava il tempo e le stagioni.
Dopo Gutenberg anche le piante avranno una nuova iconografia.
Alle delicate velature dell’essenza di petali, applicata con amorevole
pazienza, si sostituisce la brutalità del taglio nel legno e l’opaca indifferenza degli inchiostri. Nel 1539 Hieronymus Bock pubblica un’opera, illustrata da tavole xilografiche, in cui l’autore descrive 567
delle seimila specie di piante allora conosciute nel mondo occidentale, includendovi per la prima volta tuberi e funghi. «Questi» scrive «non sono né erbe, né radici, né fiori, né semi, ma soltanto un
umidore eccessivo della terra, degli alberi, dei legni marci e di altre
cose putrescenti. Da tale umidità si originano tutti i tuberi e i fun-
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Premesse
ghi. Questo si può constatare dal fatto che tutti i funghi sopraddetti (in ispecial modo quelli adoperati nelle cucine) crescono principalmente quando il tempo è piovoso o temporalesco. Da questi fatti furono già colpiti in particolar modo gli antichi i quali pensavano
che i tuberi, poiché non nascono da alcun seme, fossero in qualche
modo collegati col cielo. In tal senso si esprime anche Porfirio quando dice: “Le creature degli dèi si chiamano funghi e tuberi perché
non si sviluppano da semi come gli altri viventi”».
Meno di un secolo dopo l’avvento della stampa i Conquistadores
e i capitani delle Compagnie delle Indie vuoteranno su un’Europa
sbalordita la cornucopia profumata dei giardini e delle giungle che
dormivano di là dagli oceani. Migliaia e migliaia di nuove piante
dovranno essere frettolosamente nominate e collocate in un sistema
di classificazione primitivo e inefficiente. Finalmente, nei primi
decenni del XVIII secolo lo scienziato svedese Carlo Linneo redige
una tassonomia botanica che sembra essere definitiva; un’anagrafe
vegetale dove tutte le piante della Terra, presenti e future, potranno
avere un nome, un rango, una descrizione sommaria. Nel 1735 Linneo pubblica il suo Systema Naturae e nel 1753 introduce la nomenclatura binomia che assegna a ogni pianta due nomi latineggianti,
uno per il genere e uno per la specie. Oggi 300mila nomi di piante
formano un lungo involontario poema che commemora, ricorda,
descrive, esalta, celebra le intricate vicende della storia umana.
Tutto sembra pronto per la nuova scienza. Liberati dall’ossessione della tipologia, i botanici si chiedono ora il come e il perché
dei comportamenti vegetali. La chimica, la fisica e la genetica
provvedono nuovi strumenti di ricerca. La tipologia cede il posto
all’etiologia.
La botanica, chiamata a stabilire un rapporto logico e causale
fra l’organizzazione morfologica e le funzioni vitali delle piante,
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Estratto della pubblicazione
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Premesse
servendosi di metodi sperimentali, è ora una scienza moderna. Il
futuro sembra sicuramente tracciato – s’insegue il piccolo con un
piccolo sempre più piccolo, fino all’infinito. Là, paradossalmente,
si pensa, dovrà avvenire l’incontro e la spiegazione di tutto quello
che esiste nell’universo.
Ma la prospettiva, al tempo stesso esaltante e confortevole, di
un programma di ricerca faticosamente delineatosi attraverso i
secoli, e che pareva fissato per sempre nel tempo, sarà profondamente scossa dalle notizie del ritrovamento delle prime piante
parallele – un regno sconosciuto le cui caratteristiche di arbitrarietà e di imprevedibilità sembrano sfidare non solo le conoscenze
biologiche recentemente acquisite, ma anche le strutture tradizionali della logica.
«Tali organismi» scrive Franco Russoli «la cui corporea esistenza è ora molle ora porosa, ora invece ossea ma fragile, slabbrati a
mostrare colonie di semi, bulbi che crescono e lievitano nella cieca ostinazione di una metamorfosi vitale, e sembran lottare contro
la resistenza di un mallo soffice ma vischiosamente insuperabile –
tali abnormi creature che sfoderano aculei e cornee protuberanze,
o si fan corpetto e gonna e frange di fibrilli e pistilli e articolazioni
ora di mucosa ora di cartilagine, potrebbero ben appartenere vagamente alle grandi famiglie di una flora di giungla, ambigua, feroce
e mostruosamente affascinante. Ma non appartengono ad alcuna
specie in natura, né alcun sapientissimo innesto di laboratorio arriverebbe a farle esistere»1. Quando si pensi che nel 1330 fra Odorico da Pordenone aveva descritto, con serafico impegno, una pianta che genera niente di meno che un agnello, e che, ancora nel Seicento, agli albori delle prime autentiche esperienze scientifiche, un
1
Franco Russoli, Una botanica inquietante, Il Milione, Milano, 1972.
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Estratto della pubblicazione
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Premesse
Claude Duret parla di alberi che partoriscono animali2, non c’è da
meravigliarsi se la scoperta di una botanica le cui leggi sembrano
estranee a tutte le leggi naturali conosciute abbia indotto a descrizioni che non sempre riflettono con fedeltà obiettiva la realtà delle nuove piante.
«Che dire» osserva Romeo Tassinelli «di piante che affondano
le proprie radici anziché nelle zolle familiari della nostra terra, in
un humus onirico, lontanissimo, traendone per la propria esistenzialità succhi eterei immisurabili? Le piante di questo regno sembrano essere estranee al gioco ordinato della selezione naturale e
della sopravvivenza della specie. Sfuggono alle tecniche più provate e sicure della metodologia sperimentale e rifiutano i più elementari sistemi di osservazione diretta. La loro etiologia, la loro
stessa esistenzialità non sono normalmente collocabili sul nostro
pianeta. In fondo» conclude «non si dovrebbe parlare di un regno
ma di un’anarchia vegetale»3.
Era chiaro che l’inserimento nella classificazione linneana di
piante probabili, tutt’al più possibili, ma comunque estranee alla
2
Un agnello vegetale illustra un capitolo del Voiage and Travayle of Sir Mandeville Knight, pubblicato a Londra nel 1568. Questo animale vegetale fu descritto anche da Parkinson nel suo Theatrum Botanicum nel 1640, e un secolo dopo
Erasmus Darwin lo nomina nel suo Loves of the Plants. È conosciuto come Tartariano, Scito o Agnello vegetale, ma soprattutto col nome tartaro di Barometz. Originario del Talmud, appare in Europa durante il Medioevo negli scritti di Odorico di Pordenone, nel 1330, come un agnello fissato a un tronco che si nutriva chinandosi sull’erba che cresceva intorno alla pianta. Claude Duret in Histoire admirable des plantes et des herbes (Parigi, 1605) descrive Barometz come un agnello la
cui lana, per bellezza e morbidezza, sorpassa quella delle pecore comuni.
3
Romeo Tassinelli in Scienze al traguardo, autori vari, Laguna, Venezia,
1972, pp. 105-122.
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Premesse
nostra conosciuta realtà, avrebbe presentato difficoltà insormontabili. Fu Franco Russoli a coniare l’espressione “botanica parallela”,
allo stesso tempo nominando e definendo non si sa bene se una
scienza o l’insieme degli organismi che ne sono l’oggetto. Ma a volte le parole hanno una saggezza che eccede la loro densità semantica. Per le sue implicazioni di irrimediabile estraneità, la parola
Figura 1. Il Barometz, l’Agnello vegetale.
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Premesse
“parallela” liberò gli scienziati dall’incubo di veder sconvolta la
tassonomia tradizionale e con essa le fondamenta stesse di tutta la
metodologia scientifica moderna. Per quanto abbia ragione il
Wolotow quando osserva che, se di due scienze una è parallela, lo
è per definizione anche l’altra, pensiamo che la vaporosa ambiguità della parola non può riferirsi che a un regno che esiste fuori dai
confini certi della nostra conoscenza. «Avvertiti del suo parallelismo» dice Remo Gavazzi «non ci resta che spostare l’angolo della
nostra visione, provocando così nuove direzioni d’indagine e, forse, nuovi strumenti per vedere, comprendere e far nostra una realtà che fino a ieri ci poteva sembrare ostile»4.
Ogni scoperta, anche minore, comporta una ridefinizione di
tutto quello che fino a ieri avevamo comodamente accettato come
l’unica possibile misura del reale. E così anche la scoperta di questa botanica desueta e inquietante era destinata a sconvolgere l’illusoria integrità delle nostre previe nozioni di realtà e di irrealtà.
«Tanto più» dice Dulieu «che è proprio da queste nozioni che le
sue piante, misteriosamente estraniate dalle vicende di crescita e di
decadimento che si contendono il dominio della biosfera, sembrano trarre i loro succhi vitali per emergere – perennemente immuni, di là dalle normali percezioni e dagli abituali accostamenti mnemonici – in una razionalità autre, ambigua, perversa, da noi inafferrabile. Inafferrabile per la consacrata nozione di realtà che con
tanta ostinazione si tiene avvinghiata, come un’edera velenosa, alla
nostra logica».
Jacques Dulieu, direttore del Centro di Studi Biologici di
Bovences, e redattore della rivista “La Pensée”, deve la sua repu4
Remo Gavazzi, Una rivoluzione vegetale, “Corriere di Verona”, 12 aprile
1970.
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Premesse
tazione internazionale tanto ai suoi famosi esperimenti sul linguaggio vibratorio ed echeggiante degli organismi che vivono nei fondali marini quanto alla sua attenta e originalissima analisi critica di
Descartes. Forse fu questa sua duplice vocazione di biologo e di
filosofo che lo indusse a occuparsi seriamente e intensamente della nuova botanica.
Contestando le nozioni, ritenute sicure e fondamentali, che dall’Illuminismo in poi erano state le premesse di tutto il nostro operato scientifico, Dulieu raccontò, in una storica intervista per France-Inter, le strane vicende che condussero alla sua crisi intellettuale, alla sua polemica rivalutazione di tutti gli antichi significati e
alla formulazione di una nuova metodologia di ricerca per lo studio di fenomeni che la scienza ufficiale rifiutava di riconoscere
come realmente esistenti.
La sua drammatica testimonianza volle essere la risposta a quanti negli ambienti intellettuali francesi si domandavano come mai un
biologo della sua statura si fosse azzardato, con tanta dichiarata ostinazione, a esplorare nuove traiettorie apparentemente esoteriche,
piene d’insidie e dalle mete inevitabilmente precarie, quando la sua
reputazione di ricercatore estroso ma prudente sembrava presagirgli
un posto sicuro e luminoso nel firmamento delle scienze.
Nella sua intervista alla radio francese Dulieu ricordò che nei
primi anni del dopoguerra egli aveva lavorato nel Laboratorio di
Biologia Botanica all’Università di Hananpur, nel Bengala, dove
aveva avuto occasione di conoscere Hamished Baribhai, noto studioso, oltre che di botanica medicinale, di letteratura sanscrita e in
particolar modo dei testi vedici. Quando Dulieu lo conobbe,
Baribhai si vantava di aver compiuto da pochi giorni i novant’anni; ma la sua agilità mentale e fisica non aveva nulla da invidiare a
quella del giovane ricercatore francese, allora uno dei più promet-
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Estratto della pubblicazione
Premesse
tenti della Sorbonne. I due s’incontravano spesso in un ashram che
si trova su un’altura nei pressi del grande tempio dedicato al dio
scimmia Hanuman5.
«Un tardo pomeriggio, all’inizio del lungo tramonto, quando la
città sembra velarsi di uno smog rossastro il cui odore acre di sterco bruciato giunge fin sulla collina, Hamished Baribhai mi disse:
“Tu parli sempre del reale e dell’irreale. Se mi prometti la tua discrezione ti farò vedere un nuovo esperimento. Vieni con me”.
Camminammo per mezz’ora nella direzione del fiume Amshipat,
finché giungemmo al limite di un bosco di gensane. Là si trovava
una capanna di argilla tutta imbiancata di fresco. La porta era
chiusa con un lucchetto. Baribhai estrasse dalla sua borsetta un
mazzo di chiavi e aprì la porta. “Ecco la tua realtà” disse con un
sorriso ironico. Fui costernato da quel che vidi. Nella semioscurità della capanna vi erano due grandi gibboni bianchi. Uno era
sdraiato per terra sopra un mucchio di paglia. Sembrava morto;
non si mosse per la nostra presenza. L’altro, invece, pur non spostandosi da dove era, cominciò a dondolarsi nervosamente sulle
zampe, a mostrare i denti e a emettere piccole grida stridule. “È
morta?” chiesi, indicando la scimmia sdraiata, sempre immobile.
“Se è morta, lo è anche l’altra” rispose Baribhai. E poi aggiunse,
scandendo lentamente le parole: “È una scimmia sola”. Abituato
oramai alle boutade polemiche del vecchio, non reagii all’assurda
risposta. “Che ci stanno a fare qui, quei due?” chiesi di nuovo
scherzando. Ma Baribhai era uscito dalla capanna. Lo seguii per
5
Nella mitologia indù Hanuman è una figura centrale del Ramayana. Figlio
di una ninfa e del dio del vento, Hanuman, assistito da un esercito di scimmie,
aiuta Rama a salvare la moglie Sita dal demonio Ravana, costruendo, con massi
dell’Himalaya, un ponte fra il subcontinente indiano e l’isola di Ceylon.
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Premesse
vedere che cosa mai era andato a fare. Benché le scimmie fossero
legate a lunghe catene, per prudenza accostai la porta.
«Accanto alla capanna c’era un orticello lungo e stretto, non più
grande di un campo di bocce, tutto cintato da una rete di ferro alta
come un uomo e bordato da un groviglio di filo spinato. Mi venne
in mente l’immagine di un campo di concentramento per nani.
All’interno vi erano tre file di piante, alte mezzo metro, tutte perfettamente uguali. A prima vista sembravano pomodori, ma le
foglie erano molto regolari di forma e piuttosto gonfie, come quelle di certe crassule. Baribhai estrasse di nuovo le chiavi dalla saccoccia e aprì il cancello. Entrò, e con grande cura staccò tre foglie
da una delle piante. Poi uscì, chiuse il cancello, fece scattare il lucchetto e mi mostrò le foglie. “Vuoi vedere la realtà? Vieni con me
e guarda bene”.
«Rientrammo nella capanna. La scimmia sdraiata non si era
mossa, ma l’altra, alla vista delle foglie si mise in grande agitazione. Un po’ spaventato, senza saper bene perché, mi tenni vicino
alla porta. Baribhai tese le foglie alla scimmia. Questa gliele strappò di mano con un gesto fulmineo, poi si appoggiò contro il muro,
seduta come un peone messicano, e si mise a mangiarsele con evidente golosità. Ma ecco che a poco a poco, mentre mangiava, i
suoi frenetici movimenti si fecero più lenti, gli occhietti, che prima avevano seguito ogni nostro movimento con tanta vivacità, si
chiusero, e quando aveva finito la terza foglia scivolò giù lungo la
parete per restare supina per terra, come svenuta. Ma nel momento esatto che cadde lì, immobilizzata, l’altra scimmia ebbe come
un fremito, aprì gli occhi, emise un lungo gemito e si drizzò sulle
gambe, lanciando attorno uno sguardo sospettoso e aggressivo.
Dapprima non riuscii ad afferrare il senso di quello che stava succedendo, ma poi a un tratto mi ricordai la frase di Baribhai: “È
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Estratto della pubblicazione
Premesse
una scimmia sola”. “Ecco la tua realtà” ripeté per la terza volta il
vecchio scienziato. “Andiamo”».
All’intervistatore di France-Inter, che non poté nascondere la
sua incredulità, Jacques Dulieu confessò: «Mi reggevo a malapena
sulle gambe. Uscimmo. Baribhai chiuse la porta e il lucchetto. Io
dovetti sedermi su una delle due cassette che erano poggiate contro il muro della capanna. Baribhai si sedette sull’altra e per un po’
non si sentì che uno sporadico rumore di catene. “Che cosa significa?” chiesi finalmente con un fil di voce. “Andiamo” disse Baribhai, come se non avesse sentito la mia domanda. “Andiamo, prima che si faccia buio”. Ci incamminammo verso l’ashram. Il cielo
oramai era infuocato e qua e là nella pianura sottostante fremevano le prime fiammelle. E Baribhai parlò.
«“Mio giovane amico” disse “tu mi hai chiesto che cosa significa. Ebbene, se io potessi risponderti sarei Krishna, Shiva, e Vishnu
in uno. Dieci anni fa mi trovavo a Damshapur, nello stato di Orissa, dove un collega mi raccontò delle strane proprietà di una pianTAV. II ta, l’Antala ichsinensis6, che cresce sui pendii del monte Tanduba.
I pastori che in quella regione fanno pascolare le loro caprette nere
ne colgono le foglie per masticarle. Un giorno chiesi a uno di essi:
‘Perché mastichi quella foglia?’. Egli mi rispose: ‘Perché quando
chiudo gli occhi mi sembra di diventare uno specchio; e dentro lo
specchio vedo me stesso, rovesciato’. Allora provai anch’io e dopo
pochi minuti mi vidi seduto davanti a me stesso come un vecchio
amico che era venuto a farmi visita.
6
L’Antala ichsinensis è una pianta che cresce, oltre che nello stato indiano
di Orissa, in alcune località dell’America meridionale e centrale. Le sue foglie
sviluppano piccole coppe che raccolgono la rugiada, che poi, a poco a poco,
stilla nel tessuto cellulare della pianta.
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Estratto della pubblicazione
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TAV. II
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Artisie, giraluna, tirilli e altre fantastiche specie vegetali sono qui presentate con
l’accuratezza dello scienziato. Lionni rovescia il Borges della Zoologia fantastica:
raffigura minuziosamente il proprio universo botanico immaginario e rende
percepibile, attraverso lo studio delle sue straordinarie proprietà, la flora di un
pianeta gemello dove non ci stupiremmo di incontrare le Città invisibili di
Calvino. Come a volerci dire che il solo modo possibile di parlare del mondo sia
quello di descrivere realisticamente una dimensione del tutto falsa. Una realtà
parallela e magica popolata di piante, che “prima di essere piante, sono parole”.
“Vi sono piante che appaiono chiaramente in immagini fotografiche, ma che
l’occhio umano non può percepire. Ve ne sono che rifiutano le comuni norme
della prospettiva mantenendo inalterata la loro grandezza, nonostante la
distanza che le separa da noi. Altre, incolori, che in determinate condizioni
rivelano un gioco cromatico di rara bellezza…”
Leo Lionni (Amsterdam 1910 - Radda in Chianti 1999) è stato
un artista multiforme di statura mondiale. Nato in Olanda, a 14
anni si trasferì in Italia e vi rimase finché le leggi razziali non lo
costrinsero a fuggire negli Stati Uniti. Si stabilì a Philadelphia,
dove divenne un grafico pubblicitario di grande successo. Nel
1948 fu nominato art director di “Fortune”. In quegli anni venne
in contatto con i più grandi artisti dell’epoca, dal giovanissimo
Andy Warhol a Saul Steinberg, da Willem de Kooning ad
Alexander Calder. Nel 1960 rientrò in Italia e cominciò a dedicarsi alle opere per
bambini. Ha pubblicato più di 40 libri per i più piccoli, conquistando per ben
quattro volte la menzione al Caldecott, il più prestigioso premio americano del
genere. Cinque di questi sono poi stati trasformati nelle animazioni dirette da
Giulio Gianini: I cinque Lionni (volumetto + Dvd, Gallucci). Negli ultimi tempi
Leo tornò con passione alla pittura e alla scultura, oltre che alla cura del suo
giardino toscano e alla scrittura di questo eccentrico trattato.
Estratto della pubblicazione