Literaturwissenschaftliche Vorlesung Italienisch 7. I metodi della critica I tipi di affermazioni Tutti i numeri primi sono numeri dispari. una moneta con l’incisione XV ante Christum natum un poema di Torquato Tasso sulla morte di Giordano Bruno Tasso † 1595, Bruno † 1600 la quantità e la qualità delle fonti La letteratura popolare distrugge lo spirito del popolo. le domande aperte Le domande in/ammissibili Quali sono i numeri primi? Che cronologia è possibile? Che cosa è lo spirito del popolo? *** Che odore ha la speranza? I Marziani sono verdi? Perché gli unicorni sono vuoti? le domande da suggerimento un metodo trasparente e la rigorosità della definizioni → il valore dei risultati I compiti e i postulati la definizione di metodi e di campi di ricerca la trasmissione di nozioni corrette la riflessione sulle conseguenze la verificabilità la rilevanza la terminologia la trasmissibilità un’argumentazione contraddittoria l’isolamento le espressioni vaghe la scienza come „arte“ Il metodo un procedimento ordinato e sistematico evitare gli errori comunicare con gli altri la teoria del razionalismo René Descartes: Discours de la méthode, 1637 la critica dei pregiudizi cogito ergo sum dal semplice al complesso dalla percezione alla nozione contro le autorità Le scienze culturali filologiche e storiche contro le scienze naturali capire lo spirito umano e i suoi prodotti la descrizione delle azioni metodo ermeneutico e interpretativo decifrare il significato la relatività storica le scienze naturali: le relazioni di causalità metodo empirico e analitico formulare una legge matematica l’osservazione di un esperimento La letteratura tutti i testi la stilistica e la retorica il valore estetico il canone tradizionale Qual’è la sua essenza, la sua particolarità? le domande → le risposte gli elementi tipici in un’opera l’individualità di un’opera Filippo Tommaso Marinetti La scienza della letteratura la conoscenza delle opere e degli autori l’indagine storica e sociologica della produzione letteraria e della ricezione la necessità di una teoria la definizione di categorie la costruzione di una storia la cronologia e il giudizio critico la tradizione e il canone i raggruppamenti significativi L’idealismo romantico l’essenza e le norme del funzionamento dell’opera la forma e il contenuto un’armonia perfetta una inscindibile sintesi dialettica la situazione della creazione ricreare l’interiore processo creativo Francesco De Sanctis (1817-83): Storia della letteratura italiana, 1870-71 Il positivismo raccogliere i fatti documentare i testi catalogare le opere i principi della scienza naturale i rapporti di causalità Taine: la razza, l’ambiente, il particolare momento storico Sainte-Beuve: tale albero, tale frutto la scuola storica 1883 Giornale storico della letteratura italiana le biografie la ricerca delle fonti i rapporti di parentela e di derivazione l’evoluzione dei generi letterari L’idealismo crociano Benedetto Croce (1866-1952) 4 categorie della forma dell’azione: estetica, etica, economica, logica l’arte = il primo grado dello Spirito teorico una conoscenza fantastica ogni esperienza estetica = lirica, sentimentale la forma e il contenuto sono indissolubilmente connessi entrare nel mondo dell’autore formulare un giudizio di valore la struttura impoetica (il concetto, la morale, le parti oratorie…) Breviario di estetica (1912) La critica marxista i rapporti di produzione = la struttura economica della società una sovrastruttura giuridica e politica una coscienza sociale l’arte = l’immagine della realtà la necessità della lotta politica la borghesia – i mezzi di produzione materiale e intellettuale il proletariato – vendere la propria forza lavoro l’arte – illuminare questo rapporto il realismo critico = un rispecchiamento della realtà i personaggi letterari – incarnare la dialettica economico-sociale la letteratura borghese ↔ la letteratura rivoluzionaria Antonio Gramsci (1891-1937) La critica sociologica e la sociologia della letteratura I rapporti tra società e letteratura (e arte in generale) possono essere affrontati da due punti di vista, prendendo cioè la società come punto di partenza o come punto di arrivo, come elemento della genesi dell’opera d’arte o come sua destinazione. Si direbbe a prima vista che chi ha interesse per il primo ordine di problemi dovrebbe averne anche per il secondo e viceversa, ma questo non è del tutto esatto, poiché il processo, diciamo così, di andata culmina nello scrittore e nella sua opera, mentre quello di ritorno approda alla società nel suo insieme. Di massima c’è quindi da aspettarsi che al critico e allo storico letterario importi di più il primo processo, al sociologo il secondo. La divisione non è affatto netta. La critica stilistica una particolare espressione linguistica → il riflesso e lo specchio di una particolare condizione dello spirito il dialogo dell’interprete con l’opera l’eccezionalità dell’opera l’induzione e la deduzione dal fenomeno singolare alla tesi generale dalla caratteristica generale ai dettagli stilistici Leo Spitzer (1887-1960) Lo strutturalismo Ferdinand de Saussure (1857-1913) la lingua e la parola una realtà collettiva e l’atto individuale la visione sincronica → un insieme statico la visione diacronica → lo sviluppo storico il segno linguistico = un concetto (il significato) + un’entità acustica (il significante) Roman Jakobson (1896-1982) la lingua = un sistema funzionale Le sei funzioni linguistiche referenziale (contesto) emotiva (mittente) conativa (destinatario) le funzioni narrative fatica (contatto) metalinguistica (codice) poetica (messaggio) La semiotica e la narratologia l’intenzione comunicativa tutti i sistemi di segni: le comunicazioni di massa, le arti, le lingue, i segni stradali, la moda… una linguistica del discorso letterario l’organizzazione narrativa dei miti o delle fiabe Roland Barthes (19151980) Algirdas J. Greimas gli attanti: Soggetto – Oggetto Destinatore – Destinatario Aiutante – Oppositore Umberto Eco Opera aperta, 1962 La struttura assente, 1968 Trattato di semiotica generale, 1975 l’intertestualità i diversi livelli di lettura Il nome della rosa, 1980 L’ermeneutica e la critica della ricezione la tecnica dell’interpretazione Hans Georg Gadamer (1900-2002) i pregiudizi = la nostra storia la distanza storica tra il mondo dell’autore e quello del lettore Hans Robert Jauß il problema della ricezione l’orizzonte di attesa i modelli letterari previsti La psicoanalisi Sigmund Freud (1856-1939) i processi mentali inconsci Es = il polo pulsionale Io = l’istanza mediatrice Super-io = l’autorità interna (le leggi, i valori) due principi in lotta: l’istinto di vita (la sessualità, Eros) l’istinto di morte (la violenza, Thanatos) Jacques Lacan (1901-81) la letteratura = la manifestazione dei meccanismi psichici profondi come un caso clinico → i traumi nascosti dell’autore l’analisi dell’opera → la personalità inconscia dell’autore, le reti di associazioni, le metafore ossessive