Il ‘600 e la prima metà ‘700: La musica barocca
Quadro storico
Il Seicento e la prima metà del Settecento costituiscono per l'Europa un'epoca
caratterizzata da numerosi conflitti di carattere politico, sociale e religioso. Le
guerre (dinastiche o di religione), la peste e le carestie colpiscono le
popolazioni e si verifica un calo demografico, mentre la profonda condizione di
miseria degli strati sociali più umili contrasta in modo stridente con lo sfarzo e il
lusso delle corti dei grandi sovrani europei.
Tra i luoghi più spettacolari c'è Versailles, dove Luigi XIV di Francia, il Re Sole,
vive con la sua corte: il palazzo e i giardini, costruiti per celebrare la grandezza
del sovrano, lasciano cortigiani e visitatori senza parole per lo stupore.
Le idee chiave
È il periodo del Barocco, parola che significa "bizzarro" e che indica la
caratteristica principale delle arti dell'epoca: la ricerca di tutto ciò che stimola la
meraviglia e lo stupore, che suscita grandi emozioni e sentimenti.
Il linguaggio scelto dagli artisti barocchi privilegia tutto ciò che crea contrasti
inaspettati, che è spettacolare e grandioso, insolito e inedito.
È anche l'epoca in cui nascono la scienza moderna e il metodo sperimentale; è
l'epoca di Galileo e della scoperta che la Terra non è il centro dell'universo ma
che essa gira intorno al Sole.
Generi e forme
In questo periodo nascono e si affermano importanti generi musicali: il
melodramma, la sonata, il balletto, la suite e il concerto, che si distingue in
concerto grosso, concerto solistico e concerto di gruppo.
Tra le forme, si sviluppano la forma ABA, la fuga e il canone.
Gli strumenti
Gli strumenti più importanti dell'epoca sono gli archi - e in particolare il violino i legni, il clavicembalo e l'organo.
Perfezionati da abilissimi artigiani, essi diventano protagonisti di grandi
capolavori del repertorio musicale.
i compositori
Numerosissimi sono i compositori che hanno reso grande la musica barocca.
Tra i maggiori, ricordiamo Claudio Monteverdi, Giovanni Battista Pergolesi.
Jean-Baptiste Lully, Johann Sebastian Bach, Arcangelo Corelli, Antonio
Vivaldi e Georg Friedrich Hàndel.
I LUOGHI
Tutta l'Europa è un immenso cantiere musicale. L'Italia mantiene il primato, ma
dovunque, in Germania, in Francia e in Inghilterra, la musica fiorisce e si
sviluppa.
MUSICA E SOCIETA’
La musica del XVII secolo rispecchia fedelmente i caratteri generali dell‘arte
barocca e ne interpreta la funzione sociale: il gusto per la rappresentazione e
l’«illusione» spettacolare trovano spazio nel nascente teatro musicale,
costituito dal melodramma profano e dall'oratorio sacro; l‘imitazione degli
affetti e delle emozioni, con la rivalutazione della parola e del testo, segna il
definitivo tramonto della polifonia a vantaggio della monodia accompagnata;
le manifestazioni di grandiosità delle corti, celebrata in ricorrenti e solenni
«feste» religiose o profane, fanno della musica, delle opere e dei balletti una
componente essenziale nello spettacolo «delle meraviglie». Lo sviluppo delle
nuove forme musicali si intreccia così con i mutamenti sociali: la funzione
«educativa» assegnata all'arte dalle monarchie assolute, insieme al sorgere di
un più vasto uditorio, costituito da una nuova borghesia cittadina, determinano
l'allargamento del pubblico cui si rivolgono gli spettacoli.
Soprattutto il nuovo teatro musicale non è più uno spettacolo «privato» di
corte: nascono infatti proprio in questo periodo, in Italia, i primi teatri con
ingresso a pagamento (il primo in assoluto è il San Cassiano, inaugurato a
Venezia nel 1637). A partire dall'inizio del Settecento, il barocco musicale
comincia a modificare i suoi caratteri: con il progressivo tramonto delle grandi
corti europee e il nuovo sviluppo della borghesia urbana, il carattere di
grandiosità e magnificenza della musica seicentesca lascia spazio al diffondersi
di un gusto più galante e «salottiero», di un linguaggio piacevole e di
«evasione». La tendenza ad assumere caratteristiche «sentimentali» si
diffonde dal melodramma alla musica strumentale: i suoni, attraverso formule
musicali particolari (gli «affetti»), vengono a rappresentare simbolicamente i
sentimenti e gli stati d'animo degli artisti
La nascita del melodramma (opera lirica)
Mossi dal desiderio di far rivivere musicalmente l'antica tragedia greca, verso la
fine del Cinquecento, a Firenze, un gruppo di letterati e musicisti si riunisce
dando vita alla cosiddetta Camerata fiorentina (Camerata dei Bardi), per
discutere di musica, letteratura, scienza ed arti (prende il nome dal conte
Giovanni Bardi, nella cui abitazione di Firenze si tenevano le riunioni).
Secondo la Camerata, la tradizionale musica polifonica aveva violentato
l’istituto della parola, della poesia, non rispettando la pratica dell’orazione,
dando una ingiustificata priorità alla musica, che nell’intreccio delle voci, con le
regole e le tradizioni allora note, calpestavano il senso del discorso verbale,
annullando ogni effetto sul pubblico.
Crearono, quindi, una nuova forma di spettacolo in cui erano presenti, insieme e
per la prima volta, poesia, azione teatrale e musica. Nacque così il
melodramma (“dramma in musica”) in cui i personaggi di una vicenda si
esprimono mediante il canto.
Gli ingredienti del melodramma: libretto, scenografia, musica.
Il libretto (copione), cioè la trama dell’opera scritta in versi dal poeta in
collaborazione con il compositore, si suddivide in atti e ogni atto in più scene.
Nel libretto sono annotate anche le indicazioni per lo svolgimento dell’azione
teatrale: entrate e uscite di scena dei personaggi, loro comportamento sulla
scena, cambi di arredamento, ecc.
La scenografia, cioè la cura dei costumi, trucchi, arredi, movimenti sulla scena,
crea la giusta ambientazione alla rappresentazione teatrale e fa sembrare reale
ciò che è pura finzione; a poco a poco nei libretti dell’epoca barocca si
comincerà a dare spazio alla ricerca del meraviglioso e degli effetti spettacolari,
arricchendo il melodramma di scenografie e costumi appariscenti, congegni
meccanici per realizzare effetti speciali (tuoni, terremoti, pioggia, ecc.).
La musica ha ovviamente un ruolo fondamentale, perché costantemente
presente. Il musicista mette il libretto in musica, scrivendo sia le parti per i
cantanti, sia quelle per gli strumentisti. Nell’opera musicale si alternano: a)
episodi strumentali, b) canto solistico, concertati, cori, c) danze.
Il primo melodramma
Il primo melodramma è il Dafne (1598) del musicista Jacopo Peri (1561-1633).
Lo stesso musicista, in collaborazione con il librettista Ottavio Rinuccini, mise
in scena nel 1600 Euridice, un dramma ispirato alla vicenda mitologica di Orfeo
ed Euridice, proponendone però un finale lieto, come omaggio a Maria de’
Medici all’interno dei festeggiamenti per il suo matrimonio.
Le è contemporanea un'altra Euridice, quella di Giulio Caccini, altro musicista
della cerchia fiorentina che peraltro aveva collaborato alle musiche del Dafne di
Peri giunta a noi incompleta.
CLAUDIO MONTEVERDI e Il primo «vero» melodramma
Claudio Monteverdi (1567 - 1643) è il primo vero autore di Melodrammi: in
essi egli ricerca la perfetta corrispondenza tra parole c musica. Si deve a lui
infatti la creazione del nuovo genere "rappresentativo" nel quale gli strumenti
sottolineano le passioni e i drammi portati in scena dai personaggi che recitano
cantando.
Nel 1607 il Melodramma nasce ufficialmente con la rappresentazione della
sua opera Orfeo alla corte di Mantova; attraverso la tecnica del "recitar
cantando", il compositore narra vicende mitologiche o epiche, tra cui
L'incoronazione di Poppea, Il ritorno di Ulisse in patria e Arianna, opera
composta su libretto di Ottavio Rinuccini, di cui però è rimasto solo un breve
frammento.
Struttura del melodramma del ‘600
Ouverture, recitativi, arie, duetti, terzetti, quartetti, i cori e i concertati, ossia i
brani per più voci e orchestra compongono il melodramma, ma i due elementi
che stanno alla base dell'intera opera sono il recitativo e l'aria.
L’ouverture è il brano orchestrale che si esegue a sipario chiuso prima
dell’inizio dell’opera. In origine era un brano svincolato dal contesto dell’opera;
dal Settecento in poi invece introduce lo spettatore alle vicende proposte
all’interno del melodramma.
Il Recitativo detto anche parlato melodico, la musica è strettamente legata alle
parole del discorso; è quasi una recitazione cadenzata, che permette al pubblico
di capire le varie situazioni della vicenda. Nel recitativo, dunque, la parola è più
importante del canto.
Il recitativo può essere di due tipi: semplice o accompagnato. Nel recitativo
semplice (detto anche secco) il canto è accompagnato solo dal basso continuo
(clavicembalo o liuto). Il recitativo accompagnato (detto anche obbligato) è
sostenuto da più strumenti ed è strutturato in modo più complesso.
L’aria era invece l’episodio in cui la vicenda si ferma per dare spazio
all’espressione del sentimento, dell’”affetto”, di un personaggio; questo avveniva
mettendo in mostra tutta la bravura e il virtuosismo dei cantanti.
Le arie si dividevano in vari gruppi: vi erano le arie di sorbetto, affidate a
personaggi secondari e chiamate così perché eseguite mentre gli spettatori
mangiavano il gelato.
La prima donna, invece, o il primo uomo, cioè l’interprete più atteso faceva il
suo ingresso in scena con l’aria del baule, ossia un’aria che metteva in luce le
loro qualità vocali (per questo la portavano con sé come un bagaglio e la
eseguivano sempre anche se proveniva da un’altra opera e non aveva nulla a
che fare con quella rappresentata in quel momento; a pagare le conseguenze di
questa moda furono i librettisti i cui testi venivano spesso imbruttiti e modificati
senza nessun rispetto).
Le "parole" dell'Opera lirica (melodramma):
Atto: ciascuna d elle parti in cui viene suddivisa l'Opera, generalmente
due o tre.
Cantanti: artisti che oltre a saper cantare nel loro ruolo vocale (soprani,
tenori, bassi, baritoni...), devono anche saper recitare con gestualità
espressiva.
Compositore: il musicista che scrive la musica adattandola ai versi da
cantare.
Coro: il gruppo dei cantanti che cantano "in coro" ma anche il brano scritto
per il coro.
Corpo di ballo: il gruppo di ballerini e ballerine che esegue le danze
previste.
Costumista: l'addetto a disegnare i costumi di scena. Che saranno
realizzati dai sarti.
Direttore d'orchestra: il maestro che dirige "orchestra nello spazio
destinato ai musicisti.
Direttore del teatro: il responsabile del teatro e del suo funzionamento;
decide quali opere mettere in cartellone, cioè quali far rappresentare.
Direttore di scena o regista: organizza i movimenti scenici dei
personaggi e delle comparse, curandone anche la gestualità espressiva.
Golfo mistico: spazio riservato all'orchestra, più in basso rispetto sia al
palco sia alla platea, in modo che i musicisti si sentano ma non si vedano.
Impresario: colui che finanzia tutto il lavoro pagando cantanti, musicisti,
scenografi ecc.; a lui va tutto l'incasso del botteghino e la sua figura
corrisponde grosso modo a quella di un attuale produttore di film; sceglie
musicisti, scenografi, costumisti, comparse ecc.
Librettista: il letterato che trasforma un romanzo o una leggenda in
dialoghi che vengono poi messi in musica dal compositore; corrisponde a
uno sceneggiatore dei nostri giorni.
Libretto d'Opera: piccolo libro stampato contenente tutti i versi dell'Opera;
viene messo a disposizione degli spettatori per seguire meglio la vicenda.
Musicisti: suonano nel "golfo mistico" guardando il direttore e seguendo
le sue indicazioni.
Palcoscenico: abbreviato in palco, è normalmente costituito da tavole di
legno e su di esso si svolge l'azione teatrale.
Quinte: pannelli rettangolari, alti e stretti, che chiudono la scena
lateralmente.
Scene: suddivisioni di un atto; una scena corrisponde all'entrata di nuovi
personaggi e al cambio veloce delle scenografie per creare una nuova
ambientazione.
Scenografia: tutto l'insieme di pannelli, fonda li ed elementi scenici
necessari a ricostruire gli ambienti.
Le forme musicali dell'Opera lirica (melodramma):
Aria: è il canto più atteso dal pubblico, il momento nel quale sulla scena
tutti si fermano per lasciare spazio al singolo cantante e all'espressione
degli stati d'animo del suo personaggio. Nell'Aria la parola passa in
secondo piano, per ché molto spesso il canto si svolge attraverso lunghi
voca lizzi.
Arioso: è lo stile di canto dove le parole vengono pronunciate molto
chiaramente e dove fa melodia segue l'andamento delle frasi, dando
importanza alle invocazioni, alle esclamazioni ecc.
Cadenza: è un momento in cui l'orchestra tace e si ha una libera
improvvisazione del cantante, che mostra doti di bravura, di agilità vocale,
come anche dot i espressive e sentimentali.
Cavatina: è il pezzo con cui un personaggio si presenta al pubblico nella
sua prima uscita nel corso dell'Opera e normalmente ha la caratteristica di
sfoggio di bravura; il termine è usato anche per indica re la prima parte di
un'Aria.
Duetti, terzetti, quartetti ecc.: brani per più voci, rispettivamente due, tre,
quattro ecc., che cantano con il sostegno dell'orchestra. Spesso i cantanti
cantano contemporaneamente, in sovrapposizione ("in dialogo").
Intermezzo: agli inizi del Settecento era una breve scena comica inserita
tra un atto e l'altro di un'Opera seria; dall'Intermezzo comico, nasce
l'Opera buffa.
Recitativo: è un pezzo in cui le par ole vengono intonate con chiarezza,
una nota per ogni sillaba, seguendo le inflessioni naturali della pronuncia e
della frase; la preminenza della parola sulla musica esclude qualsiasi
sfoggio di bravura.
Sinfonia introduttiva, Sinfonia d 'Opera o Ouverture: è un brano
orchestrale che si suona prima dell'inizio dell'Opera e che spesso
preannuncia i principali Temi dell'azione drammatica. Con Rossini acquista
un valore autonomo: può essere eseguita anche da sola, al di fuori
dell'Opera di cui fa parte. In Germania Wagner la sostituisce con il
Preludio.
Singspiel: è una forma popolare in lingua tedesca nella quale si alternano
parti recitate e parti cantate; predilige i soggetti di tipo magico e favolistico.
Vocalizzo: è una serie più o meno lunga di note cantate sulla stessa
sillaba (cioè sulla stessa vocale), che mette in mostra la bravura del
cantante.
Nascita del primo Teatro pubblico
Se da Firenze ci spostiamo a Venezia, incappiamo in quello che molti
definiscono il momento veramente iniziale del genere operistico: nel 1637 fu
inaugurato il primo edificio pubblico destinato al melodramma, il teatro san
Cassiano l'opera rappresentata è l'Andromeda, libretto di Benedetto Ferrari,
musica di Francesco Manelli.
In questo modo, il melodramma, da spettacolo riservato a corti nobili o circoli
culturali, si rivolge ad un pubblico più vasto (e pagante) e si tramuta in vero e
proprio “affare” alla cui cima sta l’impresario che lo organizzava, scritturava i
cantanti e gli strumentisti (che nel frattempo si erano radunati in piccole
compagnie itineranti), commissionava il libretto al poeta e la partitura al
musicista. Con il ricavato dei biglietti pagava quindi tutti costoro, guadagnando
ciò che avanzava. Fu così che venne messo in risalto sempre più il ruolo dei
veri protagonisti, i cantanti dai quali dipendeva di fatto il successo o l’insuccesso
della rappresentazione.
Il pubblico dei teatri barocchi non era come quello dei teatri moderni, ridotto di
numero ma silenzioso e generalmente concentrato: passava invece il tempo
facendo salotto, discorrendo e mangiando soprattutto durante i recitativi.
Musica sacra del 600: L’Oratorio
Accanto alle tradizionali forme musicali legate alla liturgia (come le messe, i
salmi, ecc.), nel periodo barocco si verificano alcune novità. In ambito cattolico,
nel clima di recupero di immagine attuato dalla Chiesa di Roma al tempo della
Contro riforma, si sviluppa l’oratorio, una forma musicale «drammatica», che
prevede la narrazione di un evento sacro, con personaggi e dialoghi; tale
genere non è destinato, però, alla rappresentazione: viene cantato da solisti e
coro immobili, senza scene e costumi, ma con accompagnamento orchestrale.
Partendo da Roma, la tradizione dell'oratorio si diffonde in tutta Italia e anche
all'estero. In Francia, ma soprattutto nella Germania protestante, la forma
dell'oratorio, combinata con la tradizione del Corale luterano, dà vita a forme
diverse come la cantata sacra e la passione, che toccano i massimi livelli
artistici nella Passione secondo Matteo di J.S. Bach. La forma propria
dell’oratorio viene ripresa, nel Settecento, dallo stesso Bach (con l‘Oratorio di
Natale) e da G.F. Handel (suo è il celebre Messia) e in seguito, in una veste
diversa, da numerosi altri autori del XIX secolo. Il primo e massimo autore di
oratori è Giacomo Carissimi (1605-1674); dopo di lui ricordiamo: in Francia,
Marc-Antoine Charpentier (1634-1704) e, in Germania, i già citati Johann
Sebastian Bach (1685-1750) e Georg Friedrich Handel (1685-1759).
La nascita del balletto
La volontà di suscitare stupore e meraviglia nel pubblico è un tratto caratteristico
non solo di tutte le arti barocche (letteratura, architettura, arti figurative e
musica), ma anche della vita quotidiana delle corti.
In Europa, tra i luoghi più spettacolari. spicca Versailles. dove vive la corte di
Luigi XIV (1638-1715) di Francia, il Re Sole. Palazzo e giardini sono stati
costruiti per celebrare la grandezza del sovrano e stupire i cortigiani e i visitatori,
lasciandoli a bocca aperta. Spettacoli di vario genere intrattengono il re e la
corte: ne sono protagoniste anche la musica e, soprattutto, la danza. Lo stesso
Luigi XIV è un abile danzatore: a lui si deve il merito di aver invitato a corte
grandi coreografi italiani e di aver fondato l'Accademia Reale di danza.
Qui si formano i ballerini professionisti e vengono inventate le tecniche che sono
alla base del balletto classico. Per questo motivo, ancora oggi, la
terminologia usata nella danza classica è in francese.
La suite
In epoca barocca, tale è il successo della danza che presto i compositori
iniziano a usare ritmi di danza anche per brani strumentali non destinati a
essere ballati. Nasce così la suite. una composizione costituita da una
"successione“ di danze di varia origine e contrastanti fra loro: a una danza
lenta, ne segue una vivace e così via. La schema di base della suite viene
definito dal compositore tedesco Johann Jakob Froberger (1616-1667):
allemanda (danza tedesca di andamento lento e regolare),
corrente (danza veloce di origine francese),
sarabanda (danza lenta e solenne di origine spagnola),
giga (danza originaria delle isole britanniche dal carattere brillante e
vivace).
In seguito, si aggiungono altre, inserite generalmente tra la sarabanda e la giga:
il minuetto (danza popolare francese di andamento aggraziato e regolare), la
badinérie (danza francese dal carattere gioioso e allegro), la gavotta (danza
francese, di andamento moderato), la bourrée (danza francese dal carattere
vivace).
Il concerto Barocco
Anche il concerto è un genere musicale che nasce e si sviluppa in epoca
barocca. Il nome ha un a doppia etimologia: deriva infatti dal latino cumcertare
che significa "combattere", ma anche da conserere che significa "legare
insieme". Con questi due significati viene utilizzato dai musicisti per indicare
questo nuovo genere musicale in cui si affermano sia il principio del contrasto
sia quello della collaborazione. Il concerto, infatti, è una composizione in più
movimenti (generalmente tre ma talvolta anche quattro) che contrastano fra
loro per l'andamento, ora pacato ora vivace. All'interno dei movimenti, ancora la
tecnica del contrasto determina la scelta di alternare tutti gli strumenti a un
gruppo o a un solista, il piano al forte; al tempo stesso, però, le varie voci si
uniscono per creare un insieme armonioso. Si definiscono così tre forme di
concerto: il concerto grosso, il concerto solistico e il concerto di gruppo.
Il concerto Grosso
Il concerto grosso prevede due organici strumentali distinti: uno chiamato
appunto concerto grosso costituito da tutti gli strumenti che compongono
l'orchestra; l'altro detto concertino, costituito nella maggior parte dei casi da
due violini, un violoncello e un basso continuo.
Concerto grosso e concertino si alternano "lottando" e "dialogando " tra loro
durante l'esecuzione.
Per il concerto grosso si possono avere concerti "da camera" o concerti "da
chiesa", a seconda che inizino rispettivamente con un Allegro o con un Adagio.
Nel Concerto brandeburghese n. 1 in Fa maggiore di Bach il concertino è
costituito da strumenti a fiato sempre diversi e a volte da archi (solisti) e il
concerto grosso da tutti gli archi insieme al clavicembalo.
Il concerto solistico
A differenza del concerto grosso, nel concerto solistico il concertino si riduce a
un solo strumento, che svolge appunto il ruolo di solista: generalmente si tratta
di un violino, a volte di un flauto, che si esibisce in episodi virtuosistici
sostenuto da tutta l'orchestra.
L'iniziatore di questo genere è l'italiano Giuseppe Torelli (1658-1709). Bach
(1685-1750) è il primo ad affidare al clavicembalo il ruolo di solista (che esegue
67 battute nel Concerto brandeburghese n. 5), mentre si deve soprattutto a
Vivaldi (1678-1741) la diffusione del concerto solistico e l'articolazione in tre
movimenti: Allegro, Adagio, Allegro.
La forma vivaldiana di concerto viene imitata in tutta Europa. Fra i tre tipi di
concerto barocco, quello solistico diviene presto il più comune e l'unico a
sopravvivere dopo il 1750, cioè nel Classicismo.
Nel 1° Movimento della Primavera tratta dai concerti delle Quattro stagioni di
Vivaldi la parte di solista è affidata al violino.
Il concerto di gruppo
Nel concerto di gruppo, infine, tutti gli strumenti hanno la stessa importanza e
formano un gruppo compatto e omogeneo, all'interno del quale il compositore
gioca con i timbri dei vari strumenti.
Da questo tipo di concerto deriva, nella seconda metà del Settecento, la
sinfonia classica.
La forma ABA
ABA è la formula indicativa di FORMA TRIPARTITA in cui non c’è una
particolare ELABORAZIONE del tema (casomai semplici variazioni alla
ripresa di A, ad es. nell’ARIA COL DA CAPO). Lo schema A – B – A viene anche
chiamato “aria col da capo” perché dopo la frase b si ricomincia da capo la
melodia.
La forma ABA è una forma usata frequentemente nel passato ma è la forma più
usata nella musica leggera (rock, pop, etc.). La maggior parte delle canzoni
che ascoltiamo oggi sono costruite sull’alternanza fra due temi.
La canzone “Siamo soli” di Vasco Rossi è costruita con una tipica struttura
ABA. Tutta la composizione si basa sull’alternanza tra il tema A delle strofe e il
tema B del ritornello con una semplice variazione nella ripetizione del tema
A dove inizia con un assolo di chitarra che poi affianca il canto.
Il Canone
Il Canone è una struttura musicale rintracciabile in forme ed epoche diverse,
che talora dà il nome alla composizione intera.
Il principio è sempre lo stesso, e consiste nell’iniziare una melodia in una
determinata VOCE (strumentale oppure vocale, detta “antecedente”) per poi
riproporre la medesima melodia, inalterata (CONTRAPPUNTO OBBLIGATO)
alle altre voci (dette “conseguenti”), una o più.
L’ IMITAZIONE della melodia può avvenire a scadenze di tempo regolari, o
irregolari. Il canone può essere di due tipi:
Canone infinito (o perpetuo) nel quale l’imitazione ricomincia sempre da
capo (per un numero di volte a piacere) e termina con le voci che si
arrestano l’una dopo l’altra in ordine inverso rispetto all’inizio. Esempio di
canone infinito: Fra Martino.
Canone finito nel quale l’imitazione si arresta con una o più battute
conclusive.
La Fuga
La fuga è la forma polifonica più rigorosa, complessa e impegnativa; può avere
un numero variabile di voci, generalmente da due a quattro, ma in alcuni casi
anche cinque o più. Le parti che la costituiscono sono:
Il soggetto (o tema) rappresenta il nucleo che sta alla base di tutta la
costruzione: viene subito esposto all’entrata di ogni voce.
Il controsoggetto si tratta di un nuovo tema che segue immediatamente il
soggetto: in una fuga possono esserci più controsoggetti.
La risposta è l’imitazione del soggetto eseguita da una seconda voce
partendo da un’altra nota (nella tonalità di dominante quinto grado).
I divertimenti (o episodi) sono basati su frammenti del soggetto o del
controsoggetto: vengono sviluppati liberamente.
Lo stretto si tratta di un episodio nel quale i temi vengono eseguiti in
modo ravvicinato (più stretti) creando l’impressione di un inseguimento.
