Indice
p.
illustrazioni
Le
del
Ejzenstejn
La
3
6
9
del
espressivo
Dal teatro a
2. L'incontro con
e la
3. Movimento espressivo e «ingegneria della psiche»
4. corpo
dell'attore
«Modellare lo spettatore»: il montaggio delle attrazioni
20
30
Montage,
2. Le attrazioni come «momento aggressivo del teatro»
3. «Un puro montaggio di associazioni»
4. «Cine-pugno» contro «cine-occhio»: la polemica tra Ejzenstejn e
Vertov
«L'arte conflitto»: montaggio, dialettica, cinema
intellettuale
44
46
54
60
65
cinema sonoro e il Kabuki
2. montaggio e la «quarta
3. Ottobre, un film sperimentale
4.
intellettuale discendente»
5. Marx e Joyce per un film Capitale
6. La forma cinematografica e il
a scoppio» della dialettica
7. Intervallo,
shock
80
83
86
89
Film und Foto,
2. Scrivere
«in forma di sfere rotanti»
3. montaggio come
comparativa»
4. Typofoto e il libro
sferico
Somaini, Antonio
Ejzentejn
2011
ed El Lisickij
digitalisiert durch:
IDS Basel Bern
VI
INDICE
v.
p. 95
97
99
House: cinema e trasparenza
In viaggio per
il cinema sonoro
2. confronto con il cinema astratto: «l'imitazione come dominio»
3. Uno schermo
4. Glass House: la vita nella casa di vetro
5. Lo sguardo radiografico della cinepresa
6. confronto con l'architettura di vetro, fra utopia e distopia
Que viva Mexico!
storia»
cinema e la «colonna verticale della
Da
a Oaxaca
2. «Un intreccio della ragione lucida con le oscure
psiche
3. Messico e New Mexico: da Warburg a Breton
4. «pellerossa
immutabile che vive
5. viaggio
spazio come viaggio nel
6. L'incontro con Diego Rivera e la
7. Diverse epoche
stesso territorio
8. percorso a Spirale di Que viva Mexico!
Stenogrammi dell'estasi e della
messicani
della
desolato
dei murales
I disegni
La riscoperta del disegno
2. Una
«danzata», «crudele»
3. «Mi interessa tutto tranne... il cinema»
4.
scoperta dell'estasi e del pensiero prelogico
5. «Un bardo dell'orgasmo
sue variazioni viste e non viste»
6. Tori e toreri crocefissi
7. La corrida come «spettacolo
Picasso, Leiris e Masson
8. La
di re Duncan: tema con variazioni
9. corpo smembrato di Dioniso e la genesi estatica del montaggio
dell'estasi
Appendice. Estratto da S. M.
di re
Duncan
e
La forma cinematografica e il pensiero prelogico
204
Ritorno a Mosca: il realismo socialista
2. Una poetica della regia
3. Alla ricerca di un
4. «Viviamo facendo uso contemporaneamente di tutti
strati»
5. Monologo interiore, linguaggio
pensiero prelogico:
i «nuovi problemi» della forma cinematografica
6.
dualistica dell'arte»
p. 206
209
7. Crisi e uscita
crisi
8. «Rendere dialettica la non-contemporaneitä»:
e Bloch
Metod: le vie del regresso
229
232
240
243
248
254
dell'arte e il confronto con le avanguardie
2. Parigi
il
Bataille e «Documents»
3. Le «vie del regresso»: Metod come libro sferico
4. «Tamburo
ipnosi, hashish e peyotl
5.
piano e pars pro toto
6. MLB: sprofondare nel ventre materno
7. Bisessualita e androginia
8. Disney
9. La dimensione utopica del regresso
x. Rappresentare lo «scarto» fra
nel
a Ivan il Terribile
262
264
287
292
296
diversi: da Mosca
Le «vie del regresso» e quelle della censura
2. «Lo scarto
della coscienza»
Mosca nel tempo e Mosca 800
4.
«errori» del Prato di Bezin
5. Propaganda e sciamanismo
6.
dei tempi» nel Grande canale di Fergana
7.
comunismo
e opera d'arte totale nella regia
della
8. Travestimento e drammaturgia del colore in Ivan il Terribile
montaggio nella storia delle arti
324
333
339
342
In difesa del montaggio
montaggio come produzione obraz
3.
immaginario e
espositivo» delle
Ejzenstejn e Malraux
4. Il montaggio come strumento morfologico
5.
il
la cronofotografia
6. Disegno, architettura, pittura: la ricerca
«antenati» del cinema
7. La «psicotecnica» di Stanislavskij e Ignazio di Loyola
8. Centoni poetici, cinecentoni, decoupages, fotomontaggi
9. «montaggio
e il film sonoro come «spettacolo sintetico»
La
350
358
363
367
372
377
del pathos»
Estasi e isteria in El Greco
2. Un principio «attivo ed efficace»
Formula
e Pathosformel:
e Warbürg
4. Figure del pathos e dell'estasi nella storia delle arti
5. Dal «pathos della
corpo estatico di Ivan il Terribile
6.
e
«Lo storico delle Mille e una notte delle
del
cinema»
p. 382
383
387
393
397
400
404
«Un post scriptum alla
biografia»
2. «Girovagare per il
passato»: le Memorie
3. Obraz e
montaggio e storia in Ejzenstejn e
Benjamin
4. Le possibilitä del cinema
5. Taglio, manipolazione del tempo, comparazione
6. Elementi di un'antropologia dei media: «il bisogno di fissare i
fenomeni» e il cinema
«mummificazione»
7. cinema come «erede» e «sintesi» delle arti
Appendice
409
423
435
439
Sergej M. Ejzenstejn, dinamico
e
Indice dei
