programma - Liceo Classico Dettori

La legge la libertà la grazia
un festival di filosofia
in collaborazione con L’UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI CAGLIARI
con REMO BODEI, GUSTAVO ZAGREBELSKY, SERGIO GIVONE, VITO MANCUSO,MARGHERITA PIERACCI HARWELL
a cura di ROBERTA DE MONTICELLI e PIER LUIGI LECIS
TEATRO MASSIMO
SALA GRANDE
24 / 27 marzo
Non c’è nulla di più seducente per l’uomo che la libertà della sua coscienza, ma non c’è neppure
nulla di più tormentoso.
(Il Grande Inquisitore da I fratelli Karamazov di Fëdor Dostoevskij)
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ -----Non c'è forse lingua e cultura, come quella russa, in cui la meditazione spirituale si sia tanto profondamente intrecciata
con la letteratura, e non c'è forse altro Paese al mondo in cui scrittura e poesia siano tenute in luogo di pensiero
metafisico, morale e spirituale, e come tali appassionatamente amati, nell'impegno di tutta la mente e di tutto il cuore.
Dai Racconti di un pellegrino russo alla profonda meditazione teologico-metafisica di Pavel Florenskij, da Soloviev forse il modello del più giovane dei fratelli Karamazov - a Berdjaev e a molti altri astri della galassia spirituale russa.
Il nostro Festival di Filosofia, alla sua prima edizione, rende omaggio alla grande ala di gabbiano che attraversa il
pensiero russo, e ne illumina anche la scena teatrale. Il metodo tuttavia è quello classicamente socratico: ogni giornata
prevede non un monologo ma un dialogo su un tema che, anche quando affonda una radice nei classici del pensiero
russo, investe in pieno la nostra inquieta attualità, e il nostro profondo bisogno di rinnovamento morale, intellettuale e
civile. La formula del dialogo, che è anche la forma di un ponte fra l'Isola e il Continente, vedrà discutere pensatori e
studiosi delle Università degli Studi di Cagliari e di Sassari con alcuni fra i più importanti uomini del pensiero filosofico
italiano: Remo Bodei, Gustavo Zagrebelsky, Sergio Givone, Vito Mancuso, Margherita Pieracci Harwell, Roberta
De Monticelli. Quest'ultima coordinerà il festival in collaborazione con Pier Luigi Lecis docente di Filosofia Teoretica
dell'Università degli Studi di Cagliari.
ROBERTA DE MONTICELLI insegna Filosofia della persona all’Università Vita- Salute San Raffaele di Milano. La
persona, la sua realtà e i modi della sua conoscenza sono al centro della sua ricerca. Fra le sue ultime pubbli- cazioni
ricordiamo L’ordine del cuore. Etica e teoria del sentire (Garzanti 2008), La novità di ognuno. Persona e libertà
(Garzanti 2009), La questione morale (Raffaele Cortina 2010).
PIER LUIGI LECIS insegna Filosofia teoretica e Filosofia della conoscenza presso l’Università degli Studi di
Cagliari. Si è occupato di teorie filosofiche della razionalità nel pensiero contemporaneo. Da alcuni anni si occupa di
tematiche ai confini tra filosofia e scienze sociali. Fra le sue pubblicazioni, Cultura, mente, società: Habermas, Popper e
le strutture dell'universo culturale (Franco Angeli 2004), I paradossi della «Werfreiheit» (su “Iride” 2010).
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PROGRAMMA
TEATRO MASSIMO DAL 24 AL 27 MARZO
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Sabato 24 marzo
Ore 10.30
Prologo
con la partecipazione delle autorità di Regione Autonoma della Sardegna – Provincia di Cagliari- Comune di Cagliari
Ore 11.30
REMO BODEI (Università di California, L.A.) con ANTONIO DELOGU (Università di Sassari)
Tema: Paura della libertà
Ore 16.00
Franco Graziosi legge La leggenda del Grande Inquisitore
Ore 17.30
GUSTAVO ZAGREBELSKY (Università di Torino, emerito) con ANNAMARIA LOCHE (Università di Cagliari)
Tema: Il Grande Inquisitore
Ore 20.45
Spettacolo I fratelli Karamazov
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Domenica 25 marzo
Ore 11.30
VITO MANCUSO (Università San Raffaele, Milano) discute con ALESSANDRO D’ALESSANDRO (Università di
Firenze)
Tema: Florenskij e la spiritualità: Occidente e Oriente
Ore 16
SERGIO GIVONE (Università di Firenze) con PIER PAOLO CICCARELLI (Università di Cagliari)
Tema: La Grazia e la Legge
Ore 19
Spettacolo I fratelli Karamazov
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Lunedì 26 marzo
Ore 17.30
MARGHERITA PIERACCI HARWELL (Illinois University, Chicago) con MARIA GIOVANNA PIANO
Tema: L'irripetibilità, l'unicità di una singola vita.
Ore 21.00
Spettacolo I fratelli Karamazov
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Martedì 27 marzo
Ore 17.30
ROBERTA DE MONTICELLI discute con PIER LUIGI LECIS (Università di Cagliari)
Tema: religione e società oggi
Conclusione: dialogo col pubblico e tavola rotonda con gli ospiti ed i colleghi del Dipartimento di filosofia di Cagliari.
Presiede Alberto Granese.
Filosofia, teatro, società civile
Ore 21 Spettacolo I fratelli Karamazov
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La vecchia Cagliari non è solo città “spoglia, fiera e remota”, ammucchiata verso l’alto, come
apparve a Lawrence, mezzo roccia e mezzo case di roccia, come scrisse Vittorini, né solo luce e
colori del mediterraneo, o intreccio di sentimento religioso, folklore e flussi turistici; ha volti
diversi, come tutti le città antiche.
Tra i suoi molti profili possiamo sicuramente riconoscere anche una moderna, per quanto
difficile, sofferta vicenda e memoria teatrale; e, perché no, una costante presenza degli studi
filosofici, se è vero che l’Universitas Studiorum Caralitana, istituita con decreto regio (1604) e
bolla papale (1607), comprendeva, sin dalle origini, un collegio di Filosofia ed arti, con 12 docenti,
accanto agli altri tre di Teologia, Leggi, Medicina.
C’è una curiosa coincidenza da cui forse possiamo trarre buoni auspici, di antica convergenza
tra università e teatro. Vale la pena di ricordare che il primo teatro cittadino moderno ebbe sede nel
palazzo del’Università. Era una piccola sala al primo piano dell’edificio, con una trentina di palchi,
il precursore dello storico teatro Regio (detto Lasplassas, dal barone Francesco Zapata, che lo fece
costruire), sorto negli anni Sessanta del Settecento, attivo nei generi opera, ballo, commedia, e
divenuto poi Teatro civico (nel 1831). Il contesto era naturalmente molto diverso dal nostro. La
disposizione dei posti rifletteva allora la struttura di una società rigidamente divisa in classi e
corporazioni. Oggi il teatro è fruibile senza barriere nettamente prefissate e si rivolge, nonostante i
tempi difficili, ad un pubblico certo più ampio ed eterogeneo nei gusti e nelle esigenze; in questo
quadro si presenta un’occasione di contatto più concreto e produttivo per la cooperazione tra
istituzioni universitarie e istituzioni teatrali.
Il Festival cagliaritano di Filosofia nasce da un’idea del Direttore artistico del Teatro Stabile
della Sardegna e dall’iniziativa di Roberta De Monticelli - formatasi alla scuola del grande filosofo
analitico recentemente scomparso, Michael Dummett -, filosofa di fama internazionale, per molti
anni docente all’Università di Ginevra ed ora docente nella Facoltà di Filosofia dell’Università
milanese di San Raffaele. Un esperimento, se si vuole, una scommessa che tenta di intercettare una
diffusa domanda di cultura e di riflessione pubblica sulle grandi questioni della vita individuale e
collettiva, nei territori della morale, della politica, della religione, tutti segnati dai difficili rapporti
tra scienza e valori. Questioni che ovviamente non toccano solo intellettuali o uomini di scienza e
tanto meno possono essere delegate solo alla competenza degli specialisti. Il programma si muove
su una linea di frontiera, affiancando i linguaggi dell’arte, della parola letteraria, della
rappresentazione scenica e quelli di una riflessione filosofica ed intellettuale intesa nella sua
accezione più ampia, di discorso argomentativo su temi di interesse pubblico e civile, in un
confronto aperto, in uno spazio che non è solo quello degli ‘addetti ai lavori’, ma quello di quanti
hanno il gusto della discussione libera e spregiudicata. Il Festival si rivolge prima di tutto ai
giovani, agli studenti, ma punta ad ampliare i confini della discussione e coinvolgere cerchie sociali
e aspettative diverse, di un pubblico interessato ai delicati rapporti tra valori, esperienze, istituzioni
religiose, etiche, politiche, che agitano il nostro scenario sociale e culturale.
Un’occasione propizia in questo senso è il programma proposto quest’anno dal Teatro Stabile
della Sardegna, ispirato a testi ed autori della letteratura russa che costituiscono il filo rosso della
rassegna e del Festival. La legge, la libertà, il male, il conflitto radicale e irriducibile tra opposte
visioni della vita, dell’uomo, della società, sono temi ben presenti nelle tradizioni filosofiche
classiche e moderne. Di questo e d’altro parleranno i molti e illustri ospiti invitati (Remo Bodei,
Vito Mancuso, Sergio Givone, Margherita Pieracci Harwell, Gustavo Zagrebelsky). Era del tutto
naturale che l’Ateneo cagliaritano ed il Dipartimento di Filosofia e Teoria delle Scienze umane
facessero la loro parte in un progetto volto a stimolare il dialogo fra strutture culturali interessate a
svolgere un ruolo attivo nella vita cittadina e nel bacino culturale regionale.
Sui contenuti specifici dei diversi incontri con gli ospiti dell’iniziativa non è ora il momento di
entrare nel merito, la parola è alle giornate del Festival, che hanno una loro articolazione e una
struttura dialogica volta a lasciare spazio alle diverse prospettive in gioco. Vorrei invece attirare
l’attenzione sui profili generali e sulle ragioni ispiratrici della manifestazione, soprattutto sul
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processo comunicativo e sul meccanismo di circolazione delle idee che il progetto tenta di mettere
in moto.
Lo scenario civile e culturale in cui ci muoviamo è segnato da un forte divario tra aspettative e
bisogni da una parte, risposte sociali e istituzionali dall’altra; esso impone, in un difficile passaggio
fra tradizione e innovazione, la ricerca di nuove strategie nel costruire linguaggi e valori appropriati
a nuove forme di vita. C’è un legame tra le contraddizioni che si vivono nella vita intellettuale e
culturale e quelle più generali che attraversano e scuotono in forme specifiche la società, nei suoi
assetti economici, politici, istituzionali. Le risorse culturali del teatro e quelle delle tradizioni
filosofiche e letterarie hanno un ruolo ed una responsabilità specifici in questi contesti. La grande
filosofa Hannah Arendt ha scritto che il teatro “è l’arte politica per eccellenza”, quella che traspone
in forme artistiche la sfera politica della vita umana, intesa nel senso più alto, di dominio delle
azioni in cui si rivela e si costituisce, attraverso processi di reciproco riconoscimento, l’identità dei
singoli e delle comunità. Il teatro, scrive la Arendt, è l’unica arte “che ha come solo soggetto
l’uomo nelle sue relazioni con gli altri uomini”. D’altra parte per le tradizioni filosofiche il
riferimento alle lettere ed alle arti è essenziale, non meno importante del dialogo con le scienze
della natura, della società e della cultura. La buona filosofia si nutre del rapporto con tutti i
linguaggi specialistici; se mantiene le sue istanze di sapere atipico e critico, solo in questo confronto
incessante può esercitare un ruolo costruttivo, oltre che di chiarificazione e di rigorosa analisi
concettuale.
Secondo il filosofo Jürgen Habermas, nella formazione della volontà comune entro le società
complesse e pluraliste dell’Occidente tardo-moderno, ha una funzione essenziale la dimensione
molto flessibile ed articolata dell’opinione pubblica; essa è alimentata da una rete non istituzionale
di eventi comunicativi capaci di identificare nuovi bisogni e problemi su cui impegnare l’ambito
delle decisioni politico-giuridiche. La sfera complessiva dell’opinione pubblica è costituita anche da
un insieme di ‘pubblici’, di luoghi ed occasioni di incontro e dibattito, sensibili a interessi e bisogni
non ancora riconosciuti e legittimati, capace di mettere in questione qualunque tema di interesse
generale, ed anche il confine tradizionale tra pubblico e privato. Questa vasta costellazione di
elementi informali della vita in comune rende anche possibile riattivare i canali comunicativi tra
diverse dimensioni della vita sociale, quella tecnico-scientifica, quella etica (del diritto, della
morale, della politica), quella espressiva dei linguaggi artistici; può contribuire a ricucire i rapporti
tra scienza, morale e arte, tra culture di esperti ed esperienza comune delle pratiche quotidiane.
Moltiplicare luoghi ed occasioni di discussione collettiva crea circolazione di idee, aiuta a costruire
nuovi punti di vista, a formare le nuove immagini delle cose e dei rapporti interpersonali che il
mutamento sociale e culturale richiede. Su questo terreno d’intervento, nel suo piccolo, il Festival
può giocare la sua scommessa. Le valenze artistiche del teatro e quelle tecniche dei differenti
universi di discorso coinvolti (filosofia, diritto, teologia, letteratura) cercano di trovare un punto
d’incontro per contribuire alla costruzione di un nuovo mondo di vita associata.
È importante stimolare i canali di comunicazione fra la grande matrice del linguaggio comune
ed i linguaggi tecnici operanti, per esempio, nell’universo dell’arte, della filosofia, della teologia,
del diritto. I linguaggi specialistici devono evitare il rischio di chiudersi in un orizzonte
autoreferenziale; ed il linguaggio che accompagna le nostre pratiche quotidiane deve essere sottratto
al pericolo di regredire e fossilizzarsi in un sistema di routines impermeabili al nuovo e chiuse al
progresso scientifico e culturale. Il complesso rapporto tra una società e le forme della sua
autorappresentazione culturale costituisce da sempre una fonte di frizione e dissenso. Anche sotto
questo profilo, linguaggi artistici e filosofici hanno qualcosa in comune e stanno in una particolare
situazione, a metà strada tra integrazione e conflitto, tra appartenenza e distanza, tra familiarità ed
estraneità rispetto ai costumi e all’ordine etico della società circostante. Il filosofo Theodor
Wiesengrund Adorno colse il punto in forma acuta e paradossale, parlando dell’arte come fatto
sociale e tuttavia autonomo dalla società; l’arte diventa fatto sociale, si legge nella Teoria estetica,
“per via della sua contrapposizione alla società”, essa si costituisce come fatto a sé stante “invece di
accondiscendere a norme sociali esistenti”. Nell’arte vera vive il desiderio di produrre un mondo
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migliore e si esprime una capacità di immaginare, fuggire dal mondo reale, pur stando dentro la
realtà; l’arte può anticipare una situazione che oltrepassa la frattura fra il singolo e gli altri, creando
una memoria collettiva che non è separata dalla coscienza individuale. Linguaggi artistici e
filosofici possono mettere a disposizione le loro risorse per un esercizio di libera discussione, in una
pratica che risale all’antico motto di Socrate, secondo il quale la vita senza indagine non è degna
d’esser vissuta. È possibile praticare la critica senza perdere il contatto con le pratiche condivise.
Evidentemente siamo su un piano di discorso che riguarda modelli teorici alti; sarebbe un errore
interpretarli come ricette da applicare meccanicamente a specifiche situazioni e tanto meno a singoli
eventi culturali come il Festival cagliaritano. Tuttavia non sarebbe meno sbagliato considerare
singoli eventi e contesti come del tutto privi di legami, del tutto sganciati da queste grandi idealità.
Per questo chiamare esperti e invitarli a proporre idee e problemi nella forma della pubblica
discussione ci è sembrato una buona cosa. Ci è sembrato giusto impegnarci a creare uno spazio
pubblico di discussione che si affianchi ad altri, nel mosaico che costituisce la fisionomia e la
tessitura culturale del nostro mondo comune. Con la speranza che questo spazio incontri la risposta
del pubblico, anzitutto di quello cagliaritano, e metta in gioco le forze culturali della città in una
fase difficile della sua storia.
Pier Luigi Lecis
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