Alb eriin p ian ta - Sistemi Editoriali
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390 Disegni in architettura Alberi in pianta Disegno: Casa Brugler, The Sea Ranch, California 50,8 × 38,1 cm (20 ′ ′ × 15 ′ ′) Tecnica: penna a inchiostro rapidograph Per gentile concessione dell’architetto Obie G. Bowman, AIA Esistono svariati modi per descrivere in pianta un albero stilizzato. La natura e la quantità di dettagli dipendono dalla scala e dall’obiettivo del disegno. È possibile interscambiare svariati tipi di alberi in pianta. Normalmente sono restituiti gli alberi decidui e le conifere. Le conifere (sotto, in mezzo) sono rese con linee che si irradiano come i raggi di una ruota di bicicletta. A volte gli alberi più piccoli e gli arbusti sono raggruppati con un profilo unico continuo. Disegno (parziale): Takamiya Country Club Hiroshima, Giappone Tecnica: matita ED2 International Architects Per gentile concessione di SWA Group Notate la gamma degli alberi in pianta sopra: da una semplice circonferenza a forme più elaborate, le strutture del suolo possono dare un contrasto di valore che fa sì che gli alberi abbiano estremità distinte. Gli alberi, le strutture del terreno e altri elementi del contesto della pianta devono essere sempre complementari agli elementi architettonici accanto ai quali si trovano. Il contesto della pianta del sito fornisce un contrasto essenziale (chiaro/scuro), che dà ulteriore profondità al disegno. Come delineare e restituire il contesto 391 Notate a sinistra l’uso sia di simboli di alberi che di simboli di arbusti, molto più piccoli. Questi assieme a quelli riguardanti la struttura del suolo, rappresentano i tre simboli principali relativi alla vegetazione. Gli alberi illustrati in entrambi questi rendering della pianta rappresentano i tre principali simboli della vegetazione del paesaggio, un piacevole complemento delle forme edilizie accanto alle quali si trovano. Ulteriore profondità viene data a entrambe le piante del sito con l’uso di ombre proiettate. Gli alberi circolari proiettano ombre circolari, disegnate con una sagoma di circonferenza. Si può dare l’impressione della profondità con un leggero spostamento di una circonferenza che forma due circonferenze che si intersecano. Quando le ombre circolari vengono proiettate come un insieme (a sinistra), il senso di profondità può essere particolarmente efficace. Gli alberi in pianta appartengono a due categorie: (1) le sezioni di alberi, come nella pagina accanto, nelle quali vengono rivelati i rami, le dimensioni del tronco e il fogliame (o la sua assenza); e (2) gli alberi non in sezione (vista qui sopra) nei quali l’ombreggiatura sul fogliame garantisce un effetto tridimensionale. Quando i simboli degli alberi si sovrappongono, come nel disegno del Takamiya Country Club della pagina accanto, è necessario fare attenzione a non oscurare o impedire l’espressione di altri simboli di pianta. Disegno: Amancio Ergina Village San Francisco, California 61 × 91,4 cm (24 ′ ′ × 36 ′ ′) Tecnica: inchiostro su lucido Per gentile concessione di Daniel Solomon FAIA Alberi in pianta Disegno: Sede centrale della Saving Association Denver, Colorado 61 × 81,3 cm (24 ′ ′ × 32 ′ ′) Tecnica: inchiostro su lucido con Zipatone Per gentile concessione di James Ream FAIA, San Francisco, California Texture di suolo per superfici morbide 392 Disegni in architettura Disegno: Condominio Sea Ranch, California Tecnica: inchiostro su lucido, 61 × 61 cm (24 ′ ′ × 24 ′ ′) Per gentile concessione di William Turnbull Associates, architetti Disegno: Bargonetti, Kent, Connecticut 27,9 × 35,6 cm (11′ ′ × 14 ′ ′) Tecnica: inchiostro su acetato Per gentile concessione di Steven Harris & Associates, architetti Esistono molti modi di indicare la copertura del suolo nel caso di superfici soffici come l’erba. In senso orario, da in alto a sinistra: (1) isometriche, (2) gruppi di punti e (3) linee corte ordinate a strati per definire i contorni. Quando si deve restituire la struttura del terreno, si ottiene maggiore chiarezza con linee regolari e coerenti per quanto riguarda l’ampiezza. Disegno: Abitazione privata, Michigan sudorientale 50,8 × 76,2 cm (20 ′ ′ × 30 ′ ′) Tecnica: inchiostro su lucido Per gentile concessione di William Kessler and Associates Architects Disegno: Abitazione privata, Gainsville, Florida 61 × 61 cm (24 ′ ′ × 24 ′ ′) Tecnica: inchiostro su acetato con ombreggiatura di Zipatone Per gentile concessione di William Morgan FAIA, William Morgan Architects, PAG. A. Piano inferiore Piano superiore Disegno: Due cripte vicino ad Atene, Grecia 61 × 91,4 cm (24 ′ ′ × 36 ′ ′) Per gentile concessione di Hugh Newell Jacobsen FAIA 393 Primo piano Disegno: Casa Davenport, Evergreen, Colorado 45,7 × 61 cm (18 ′ ′ × 24 ′ ′) Tecnica: inchiostro su lucido Per gentile concessione degli architetti Fay Jones e Maurice Jennings I simboli che indicano il paesaggio consistente in superfici dure devono essere coerenti con il materiale interno della pavimentazione dell’edificio che circondano. Questi simboli forniscono un’indicazione su come l’interno sia in relazione con gli spazi adiacenti e di transizione come anche al paesaggio/all’ambiente esterno. Disegno: Shinko Management, Beverly Hills, California 61 × 91,4 cm (24 ′ ′ × 36 ′ ′) Tecnica: inchiostro su acetato Per gentile concessione dell’architetto David Kellen Disegno: Casa Salasky/Sedel, Virginia Beach, Virginia 76,2 × 101,6 cm (30 ′ ′ × 40 ′ ′) Tecnica: inchiostro su acetato Per gentile concessione di B FIVE STUDIO Texture di suolo per superfici dure Come delineare e restituire il contesto 394 Disegni in architettura Disegno: Kinder Kind Shop I Repulse Bay, Hong Kong, Cina 35,6 × 25,4 cm (14 ′ ′ × 10 ′ ′) Tecnica: inchiostro su acetato. Scala: 1:20 Per gentile concessione di Tsao & McKown Architects Rendering di pavimentazioni Come nel caso delle strutture del suolo, la restituzione dei materiali nella vista in pianta aiuta a dare profondità tramite il contrasto con un piano bidimensionale che sarebbe altrimenti piatto. Le principali aree di circolazione possono essere rapidamente identificate quando vengono definite con un valore di tono uniforme (vedi sotto). La visione del pavimento è di solito il simbolo tangibile del materiale reale visto, ma presentato in modo semplificato. Disegno: Alloggi a Plymouth Place, Stockton, California 78,7 × 91,4 cm (31′ ′ × 36 ′ ′) Tecnica: inchiostro Per gentile concessione di John V. Mutlow, FAIA, architetto La restituzione degli schemi della pavimentazione in una pianta bidimensionale aiuta a comprendere l’intenzione progettuale.La visione del pavimento identifica le aree destinate alla circolazione, la sequenza degli spazi pubblici e accentua gli elementi di principio,l’asse principale e la circolazione.La variazione nell’intensità di un pavimento differenzia lo spazio interno da quello esterno, lo schema quadrato da quello obliquo, il pubblico dal privato. (Dichiarazione dell’architetto) La maggior parte delle piante dei piani terra mostra la relazione della pavimentazione interna con il paesaggio immediatamente esterno. Così, l’area circostante non occupata dalla pianta dell’edificio deve essere restituita conferendole l’aspetto del terreno (vedi l’illustrazione di casa Salasky/Sedel alla pagina precedente). 395 Disegno: Casa Prince, Albuquerque, Nuovo Messico 61 × 91,4 cm (24 ′ ′ × 36 ′ ′) Per gentile concessione dell’architetto Bart Prince Questo disegno fatto a matita su acetato indica le aree di pavimentazione che saranno finite con pietra di ardesia collocate con una trama casuale; notate che la pavimentazione in pietra continua ininterrotta dall’interno all’esterno e ai vari piani, integrando così aree diverse e accrescendo la sensazione di spaziosità. (Dichiarazione dell’architetto) Una miglior comprensione dei modi di rappresentazione della pavimentazione e del paesaggio circostante può essere ottenuta osservando come la luce del sole e la luce artificiale influenzino i materiali in questione. Studiate attentamente i materiali interni della pavimentazione come anche della muratura esterna e dei passaggi realizzati con ciottoli, la pavimentazione in calcestruzzo, i letti di pietra e pietrisco, le terrazze di legno e i patio. Esercitatevi a restituire rappresentazioni grafiche astratte per ognuno di questi, usando sia la penna sia la matita. Indicazioni dei materiali della superficie di pavimentzione Come delineare e restituire il contesto Disegni in architettura Indicazioni della superficie del terreno 396 Disegno: Clubhouse TPC presso l’ATP Tennis Center, Black Mountain Ranch Contea di San Diego, California 76,2 × 106,7 cm (30 ′ ′ × 42 ′ ′) Tecnica: inchiostro su acetato Per gentile concessione di Sandy & Babcock Inc., Architecture & Planning Con l’aumentare delle dimensioni della pianta di un sito, sono necessari meno dettagli per indicare gli alberi in pianta. Indipendentemente dalla scala, si deve mantenere una differenziazione tra gli alberi e la copertura del terreno. 397 Indicazioni della superficie del terreno Come delineare e restituire il contesto Disegno: Shanghai Civic Center District, Shanghai, Cina 91,4 × 121,9 cm (36 ′ ′ × 48 ′ ′). Scala: 1:2000 Tecnica: matita Disegno di John L. Wong, paesaggista Per gentile concessione di SWA Group In questa pianta del sito, gli alberi non appaiono più singolarmente, ma piuttosto come un gruppo in uno spazio, dove producono un valore denso e forniscono uno schema di circolazione. 398 Disegni in architettura Simboli dei materiali nei prospetti Disegno: Punti di vista, Seal Harbor, Maine 106,7 × 76,2 cm (42 ′ ′ × 30 ′ ′) Tecnica: inchiostro su acetato Per gentile concessione di Robert A.M. Stern, architetto Pietra tagliata irregolarmente Calcestruzzo con assi Pietra tagliata Pietra tagliata in corsi regolari Corso di mattoni Corsi di blocchi di calcestruzzo Calcestruzzo oppure stucco Assi laterali Assi e listelli (rivestimento normale o contrario) Compensato Rivestimento a listelli sovrapposti Rivestimento verticale Come nel caso delle pavimentazioni, i prospetti degli edifici sono, di solito, restituiti usando i simboli dei materiali per accentuare la loro tipica piattezza e comunicare le scelte dei materiali da costruzione. D’abitudine, si disegnano i materiali in maniera semplificata per via delle scale ridotte usate. I simboli che indicano la struttura del materiale nell’illustrazione in alto sono alcuni esempi. Le strutture dei materiali restituite con le assonometrie parallele oblique e le prospettive sono, nella maggior parte dei casi, simili alle strutture corrispondenti dei prospetti (vedi i numerosi esempi presentati in questo capitolo). Come delineare e restituire il contesto 399 Tetto metallico Acciaio inossidabile Fogli di rame interconnessi Acciaio inossidabile Rivestimento esterno di arenaria arizona Rivestimento di sequoia liscio, a listelli sovrapposti Disegno: Schuh Box (non realizzato), colline che sovrastano la baia di San Francisco Tecnica: inchiostro su lucido Per gentile concessione di David Baker Associates Architects Diversi materiali di rifinitura naturali, come il rame, lo zinco, l’acciaio inossidabile, la vernice trasparente sul cedro tagliato in maniera irregolare, la sequoia liscia e l’arenaria dell’Arizona vengono utilizzati per codificare i vari elementi volumetrici che compongono questo disegno. (Dichiarazione dell’architetto) Simboli dei materiali nei prospetti Cedro tagliato in maniera irregolare e verniciato 400 Disegni in architettura Simboli dei materiali I simboli dei materiali nei prospetti e nelle pavimentazioni sono di solito mostrati in disegni quali le assonometrie oblique, le assonometrie ortogonali e le prospettive. In questo esempio le strutture dei materiali della pavimentazione e delle pareti aiutano a rafforzare la forte qualità spaziale che viene creata. In questi due disegni, notate l’uso estensivo dell’indicazione della struttura dei materiali (pannelli di smalto di porcellana, blocchi di calcestruzzo ecc.) sia sui piani verticali che sui piani orizzontali. Disegni: Casa Westchester (sopra) nella Contea di Westchester, New York, e Casa Giovannitti (sotto) a Pittsburgh, Pennsylvania 121,9 × 121,9 cm (48 ′ ′ × 48 ′ ′) Tecnica: inchiostro su lucido Per gentile concessione di Richard Meier & Partners, architetti 401 La vista assonometrica esplosa è stata scelta per esprimere la base concettuale di questo progetto: la creazione di un dialogo architettonico tra il passato e il presente. Un’abitazione contemporanea articolata come una nuova “scatola” di legno viene inserita nel vecchio involucro di pietra di un fienile della Pennsylvania. Una famiglia di altri nuovi elementi, rivestiti di metallo e astratti dalle vicine forme rurali, impegna l’esterno dell’involucro di pietra in vari luoghi. (Dichiarazione dell’architetto) Disegno: Casa Martin Kennett Square, Pennsylvania 50,8 × 121,9 cm (20 ′ ′ × 48 ′ ′) Tecnica: inchiostro su acetato Per gentile concessione di Tanner Leddy Maytum Stacy Architects Questo disegno esploso di un progetto che prevede una “scatola dentro una scatola”mostra un piccolo contenitore rivestito di legno di ciliegio dentro un grande involucro di pietre tagliate in maniera irregolare. I simboli dei materiali sulle pareti sono facilmente identificabili. Simboli dei materiali Come delineare e restituire il contesto 402 Disegni in architettura 1 Delineare alberi 3 5 Disegno: The Moir Building San Jose, California 91,4 × 106,7 cm (36 ′ ′ × 42 ′ ′) Tecnica: Pentel su lucido Per gentile concessione di Jerome King, AIA Restituzione di Barney Davidge Associates 2 4 6 7 8 Disegno: Rendering di alberi, casa Davenport, Evergreen, Colorado 45,7 × 61 cm (18 ′ ′ × 24 ′ ′) Tecnica: inchiostro su lucido Per gentile concessione di Fay Jones e Maurice Jennings, architetti I rendering di alberi possono mostrare i rami (3 e 6), i rami con il contorno (1), la struttura parziale con il profilo (8), l’intera struttura (2, 4 e 5), oppure l’intera struttura con l’ombra propria (7). La struttura con l’ombra propria si fonda sulla luce del sole e l’ombra da essa proiettata. Quando reagiscono alla gravità, gli alberi danno vita a una forma a paracadute. Disegno: Struttura del fogliame per alberi in primo piano Tecnica: inchiostro su lucido Herbert Cuevas, AIA, architetto Per gentile concessione di Brigette Nalley Gli alberi simbolici possono essere astratti o rappresentativi, essi devono fungere sempre da complemento invece di competere o soverchiare il costruito che circondano. Gli alberi possono essere più scuri (in alto a destra) o più chiari dell’edificio dietro al quale si trovano, in modo da dare maggiore contrasto. Disegnare esempi di alberi esistenti arricchirà il vostro vocabolario grafico. 403 Alberi in prospettiva Come delineare e restituire il contesto Disegno: The Peninsula Regent, San Mateo, California 61 × 61 cm (24 ′ ′ × 24 ′ ′) Tecnica: inchiostro Per gentile concessione di Backen Arrigoni & Ross, Inc., Architecture, Planning & Interior Design Peter Szasz, illustratore architettonico In una restituzione architettonica, gli alberi e la vegetazione in generale, le figure umane, i mobili, i veicoli in movimento e le strutture del terreno vengono definite “contesto”. Questi elementi di supporto devono essere sempre complementari al costruito e non competere con esso. Un disegno accurato del contesto aiuta a dare una scala al disegno. Gli alberi di questa illustrazione e della pagina successiva sono alquanto dettagliati e appaiono realistici. Quando si delineano alberi realistici o astratti in una prospettiva, potete rendere la composizione visivamente più interessante, modificando l’altezza degli alberi. Potete inoltre aggiungere profondità alla restituzione proiettando ombre sul terreno (vedi pag. 404). Alberi in primo piano 404 Disegni in architettura Disegno: Casa Burnett, 17 Mile Drive, Pebble Beach, California 91,4 × 61 cm (36 ′ ′ × 24 ′ ′) Tecnica: penna e inchiostro su acetato Simpson Gumpertz & Heger, Inc., architetti Per gentile concessione di Markus Lui & Associates, illustratori architettonici La struttura del fogliame per gli alberi in primo piano deve mostrare più dettagli. Più un albero simbolico è dettagliato, più tempo sarà stato necessario per disegnarlo. Questi alberi in primo piano incorniciano l’edificio sullo sfondo. Il sole è alle spalle dell’osservatore e crea ombre sul terreno che vengono proiettate lontano dall’osservatore stesso. Questa posizione della fonte di luce permette a entrambi i lati dell’edificio di essere illuminati dal sole. La struttura della corteccia dell’albero in primo piano e l’erba, ugualmente in primo piano, sono restituite entrambe più scure rispetto ai tronchi e all’erba dello sfondo. 405 Alberi visti dall’alto Come delineare e restituire il contesto Disegni (sopra): Proposta abitativa per Daly City, California Studio progettista: Sinclair Associates, San Mateo, California (sotto) Progetto di abitazioni a Santa Clara, California Cliente: Santa Clara development Entrambi 50,8 × 76,2 cm (20 ′ ′ × 30 ′ ′) Per gentile concessione di Lawrence Ko Leong, illustratore architettonico Metodo di disegno: dapprima è stato eseguito un modello di wire-frame massing con AutoCAD per scegliere un punto di vista e come base per un disegno a mano con matita Prismacolor in bianco e nero. Viene realizzato un disegno di base con matite colorate di tinte intense.La versione in bianco e nero è stata eseguita in modo da permettere al cliente di farne copie monocrome. Per il paesaggio e per l’edificio sono stati usati tratti regolari “morbidi”, corti e regolari, per dare una visione e un’impressione coerente e fluida. (Dichiarazione dell’illustratore architettonico) Disegni in architettura Vegetazione interna 406 Disegno: 1333 Broadway, Oakland, California 91,4 × 61 cm (36 ′ ′ × 24 ′ ′) Tecnica: penna e inchiostro su acetato ED2 International, Richard Hom, architetti Per gentile concessione di Markus Lui & Associates, illustratori architettonici La vegetazione interna deve rappresentare un complemento e non una prevaricazione dell’architettura interna. La pianta in primo piano a destra aumenta la percezione della profondità prospettica nello spazio interno. La prospettiva in basso nella pagina accanto è un buon esempio di finta prospettiva a un fuoco, oppure accidentale apparente. Una prospettiva di questo tipo è essenzialmente una prospettiva centrale con un secondo punto di fuga molto lungo. L’effetto è quello di una prospettiva centrale meno “statica”. Questo tipo di disegno particolarmente naturale era il prediletto da Frank Lloyd Wright (vedi la bibliografia). Disegno: Cinema a dodici sale, Gateway Center, Arizona 91,4 × 61 cm (36 ′ ′ × 24 ′ ′) Tecnica: penna inchiostro su acetato Vincent Raney, AIA, architetto Per gentile concessione di Markus Lui & Associates, illustratori architettonici Disegno: Cheeca Lodge Resort, Islamadora, Florida 61 × 33 cm (24 ′ ′ × 13 ′ ′) Tecnica: matita su lucido Per gentile concessione di Simon Martin – Vegue Winkelstein Moris Interior design e illustrazione di G. Lawrence Saber 407 Come gli alberi, anche le piante e gli arbusti possono essere semplicemente simboleggiati oppure essere resi nel dettaglio in maniera realistica. Vegetazione interna ed esterna Come delineare e restituire il contesto Vegetazione interna ed esterna 408 Disegni in architettura Come delineare e restituire il contesto 409 Vegetazione esterna Disegni: AQIS (Australian Quarantine Inspection Service – Servizio ispettivo e di quarantena australiano) Brisbane, Australia 60 × 30 cm (23. 6 ′ ′ × 11. 8 ′ ′) Tecnica: inchiostro, matita e pastello Architetto: Donovan Hill Cliente: Brisbane Airport Corporation Per gentile concessione di Jane Grealy, illustratore architettonico, 2000 Questo è un progetto recente per il quale ho adottato un approccio diverso. Avevo studiato le illustrazioni del teorico dell’urbanistica e progettista Gordon Cullen (1914-1994). Il suo lavoro era sempre composto in maniera attraente ed ero particolarmente interessato alle qualità strutturali della serie Biot (1967).Decisi di concentrarmi sulla composizione del mio disegno, completando quattro o cinque studi di quattro diverse viste. Gli studi di scala ridotta sono stati fatti rapidamente sovrapponendo il disegno al computer con carta da lucido per dettagli e aggiungendo tono con una matita da disegno nera. Ho adoperato due cartoncini quadrati per incorniciare il disegno e ho provato fino a quando non ho ottenuto una composizione che avesse le potenzialità per essere ulteriormente sviluppata.La scelta è caduta su due viste che sono state ingrandite in modo da poter essere poste sul foglio del layout a dimensioni piene.Si è fatta attenzione al dettaglio del paesaggio e la parte in bianco e nero della prospettiva è stata disegnata a mano, usando un pennarello a punta sottile nero e una matita. La stampa è stata fatta su acetato e posta su un foglio di carta grigia Stonehenge sul quale è stato applicato il colore di sfondo del pastello e della matita. Quando ho scelto la paletta dei colori, volevo ottenere un effetto trattenuto, quasi monocromatico per riflettere i colori dei materiali edilizi usati. Ho provato con combinazioni di colori, facendo spesso riferimento a fotografie di paesaggi dove queste gamme di colori possono presentarsi naturalmente. Volevo che il disegno apparisse con il predominare del tono e della linea neri e con il colore attutito e sottile.È interessante vedere il disegno della riga e il disegno colorato come immagini separate e complementari. È stato detto che questo disegno sembra un lavoro degli anni sessanta, forse dunque fa capolino l’influenza di Gordon Cullen! (Dichiarazione dell’illustratore architettonico) 410 Disegni in architettura Quando usate figure umane ricordate che: • le figure indicano la scala di un disegno; • le figure sono secondarie rispetto all’architettura; • le figure non devono coprire le intersezioni che definiscono lo spazio; • le figure devono dare un’idea di attività, ma non di iperattività; • gli abiti delle figure devono avere dettagli semplici; • le figure raggruppate devono mostrare la sovrapposizione (vedi pagg. 412-413). (Scale architettoniche) 1/16 = 1’ 0’’ Figure umane 1/8 = 1’ 0’’ Disegno (parziale): Figure che camminano Tecnica: inchiostro Per gentile concessione di Chun/Ishimaru & Associates, illustratori architettonici 1/4 = 1’ 0’’ Tenete un dossier di riferimento con foto e disegni di persone in pose diverse, da sole e in gruppo. Utilizzate un apparecchio fotografico Polaroid o digitale (con un computer e una stampante) per congelare immagini di figure per farvi riferimento in futuro. Queste foto possono essere ingrandite o ridotte con una copiatrice e di conseguenza essere adattate alle dimensioni del disegno. 3/8 = 1’ 0’’ Figure raggruppate (seconda riga a sinistra) Tecnica: inchiostro Per gentile concessione di Martin Liefhebbe, Barton Myers Associates, architetti Figure raggruppate (quinta riga a sinistra) Tecnica: inchiostro Per gentile concessione di Chun/Ishimaru, illustratori architettonici 1/2 = 1’ 0’’
