Bianca De Mario

Bianca De Mario
Università degli Studi di Milano
Dipartimento di Beni Culturali e Ambientali
Via Noto 6,
20141 Milano
[email protected]
[email protected]
RESEARCH INTERESTS
My current research centers around the opera video, with a particular focus on performance and
media studies, but I also like to investigate the relationship between opera, literature and cinema
CURRENTLY
Post-doc
Musicology: Università degli Studi di Milano
Since 2014. Project: Opera and New Media. Dramaturgy, Remediation and Genre Transfer in a Click.
Advisor: Prof. Claudio Toscani.
EDUCATION
Ph.D.
Comparative Studies: Literature, Theatre, Cinema, Music: Università degli Studi di Siena
October 2008 - April 2013.
Dissertation: Affetti in scena. Le opere serie di Pergolesi tra drammaturgia e regia.
Advisor: Prof. Andrea Chegai.
MA
Musicology: Università degli Studi di Milano
September 2005 - December 2007.
Thesis: ‘La Dame aux castagnettes’. Danze e sonorità spagnole nella Parigi romantica
Advisor: Prof. Emilio Sala.
BA
Cultural Heritage: Università degli Studi di Milano
September 2001 - July 2005.
Thesis: Tra avanguardia e musica di consumo. Le ‘Trois chansons à la charcutière di Franc-Nohain e
Claude Terrasse.
Advisor: Prof. Emilio Sala.
RESEARCH ACTIVITIES
Since 2008
 Collaboration within the Centro Studi Pergolesi, Università degli Studi di Milano.
Since 2014
 Member of INCH, International Network of Comparative Humanities, workshops in Princeton
(2014-2016), Lisbon (2015), Rome (2015), Kylemore (2016).
From 2010 to 2014
 Student, Tutuor and Collaborator within Synapsis, European School of Comparative Studies,
Università degli Studi di Siena.
January 2013 – May 2014
 Reasearch project for the Società del Quartetto di Milano about the diffusion of quartet
societies in Italy in 19th century.
TEACHING EXPERIENCE
Since 2013
 Seminar “Musical Language”, Università degli Studi Milano.
 Teaching Assistant: “History of Opera”, “Ethnomusicology”, Università degli Studi di Milano.
Aprile 2012 – September 2014
 Tutor of Music, School of Education, Università degli Studi Milano-Bicocca.
September 2013 – July 2014
 Teacher of Music, Junior Secondary School, Istituto Comprensivo Tommaso Grossi, Milano.
January 2011 – September 2014
 Teacher of Music, High Secondary School, Centro Studi FD, Paderno Dugnano e Legnano (MI).
March - April 2010
 Tutor of Anthropology of Music, Università degli Studi di Milano.
2009 - 2010
 Seminar in Opera (Death in Venice, Mann-Visconti-Britten; Romeo and Juliet Vaccaj-BelliniBernstein; Orlando in XVIII century, etc.), Università degli Studi di Siena-Arezzo.
September - December 2009
 Italian Teaching Assistant, Oberlin College of Arts and Science, Oberlin (Ohio, USA).
JOB EXPERIENCE
Since January 2013
 Collaboration with music journals and blog «Il Giornale della Musica», «Il Corriere Musicale»,
«Cultweek».
August – September 2010
 Stage Assistant for the contemporary opera Samaritans by Yuval Avital, MITO Settembre
Musica, Teatro Nuovo, Milano.
July 2007 - December 2008
 Shop Assistant in a Music Shop, Mitarotonda Pianoforti, Milano.
2001 - 2007
 Private lessons for young students (Italian, French, English)
FOREIGN LANGUAGES
English: Advanced (C2)
French: Advanced (C2)
Spanish: Intermediate (B2)
PUBLICATIONS AND PAPERS
Articles
La voce del perturbante. Spazio e sonorità in tre Giri di vite, in La scena del perturbante. L'inquietudine
fantastica nelle arti dello spettacolo, ed. by Nicola Pasqualicchio, forthcoming.
Fisionomia di una voce. Un ritratto di Marchesi attraverso la critica, conference proceedings Musica,
lettere e istituzioni a Milano nell’età di Luigi Marchesi (1754-1829) (Milan, 23.III.2013), ed. by Rosa
Cafiero, forthcoming.
Desideri e inganni. L’isola di Alcina da Ariosto a Händel, Italian Psychoanalysis Association conference
proceedings, Il desiderio preso per la coda. Beatitudine, solitudine, intensità (Fonte Avellana, 29.IV01.V.2016), ed. by Matteo De Simone and Anouck Vecchietti Masacci, Florence: Nicomp Laboratorio
Editoriale, pp. 37-48.
Lo spazio interrotto. L’Olimpiade sulla scena contemporanea, «Rivista Italiana di Musicologia», LI/2016,
pp. 155-186.
Sospiri e sguardi indiscreti. Gesualdo soggetto del teatro musicale contemporaneo, in Festival Gesualdo
Milano 2013, conference proceedings (Milan 20.XI.2013), ed. by Giovanni Iudica and Cesare Fertonani,
Milan: La Vita Felice, 2015, pp. 229-252.
Voices, bodies identities. The Imagery of Castratos in Contemporary Performance, «Trans. Revista
transcultural de música», XVIII, October 2014, pp. 1-30.
Legati da un vincolo di affinità musicale. Appunti sulla nascita e la diffusione delle Società del Quartetto
in Italia, in La Musica Borghese, ed. by Oreste Bossini, Milan: Archinto, 2014, pp. 211-286.
«Ich träumt’ in seinem Schatten». Luci e ombre per una drammaturgia musicale di Senso, in Storia patria
tra Letteratura e Cinema, Torino: Kaplan, 2014, pp. 51-80.
Salustia and us, or The Tragic Happy Ending. Opera Seria Between Dramaturgy and Stage Direction, in
Philology and Performing Arts, A Challenge, ed. by Mattia Cavagna and Costantino Maeder, Presses
Universitaires de Louvain, 2014.
Il Castrato tra corpo e voce. Le tracce del sacro nell’opera, «Molimo. Quaderni di Antropologia culturale
ed Etnomusicologia», May 2011, pp. 101-116.
Salde querce e ombre mute. Le istanze drammaturgiche di un’opera pergolesiana, Tredicesimo Colloquio
di Musicologia del «Saggiatore Musicale», Bologna, 20-22.IX.2009, online alla pagina:
www.centrostudipergolesi.unimi.it/saggi.php
Passaggi in vere storie di nessuno. I viaggi di Luciano Berio alla Scala, in Milano, laboratorio musicale del
Novecento. Scritti per Luciana Pestalozza, Milan: Archinto, 2009, pp. 243-255.
Giovanni Salis, Bianca De Mario, ‘Tirsi morir volea’: Giovanni Piccioni e le metamorfosi di un madrigale
tardocinquecentesco, in Quaderno delle Notti Malatestiane 2006. Giovanni Piccioni, Niccolò Zingarelli, ed.
by Emilio Sala, Rimini: Raffaelli, 2006, pp. 63-103.
Papers and Talks
«Cours, vole à Naples». Appunti per una storiografia della ‘Scuola Napoletana’, Ph.D. Seminar on La
didattica musicale a Napoli nel Settecento, Università degli Studi di Milano, 12.XII.2016.
«Listen to the tragedy». Opera and Meaning in Woody Allen’s Match Point, Ph.D. Seminar Pre-Existing
Music in Cinema, Università degli Studi di Milano, 29.XI.2016.
Opera remake. Il caso di Owen Wingrave, Società Italiana di Musicologia, Conservatorio di Como
14.X.2016.
Betulia scenica o 'oratoriale', International Conference ‘La nostra musica da Chiesa è assai differente’,
Mozart e la musica sacra italiana, Collegio Ghislieri, Pavia 9-10.X.2015.
Close-up on Pocket Opera. Redefinition of Operatic Spaces in the Digital Age, [email protected] (1st
Transnational Opera Studies Conference), Università degli Studi di Bologna, 01.VII.2015.
Intimi spazi identitari. Diffusione e sviluppo delle Società del Quartetto in Italia, Goethe-Institut Mailand,
19.03.2014.
Plot Games and Love Races, Stony Brook University, Stony Brook (NY, USA), 02.V.2013.
La musica da camera di Claude Debussy, Palazzo Marino in Musica, Milano, 17.II.2013.
«Un’armonia celeste, di’ non ascolti?». La pazzia di Lucia tra testo e performance, International
Conference Donizetti in Scena. Vedere l’opera, Bergamo, 12-14.X.2012.
Reviews
«A Shared Sense of Personal Tragedy». I volti femminili di Verdi, «Studi Verdiani», XXIV, 2014, pp. 253268. (Susan Rutherford, Verdi, Opera, Women, Cambridge 2013).
Sur l’état de la recherche-création, «Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique» XV/2,
2014, pp. 99-102 (Sophie Stévance et Serge Lacasse. Les enjeux de la recherche-création en musique.
Institution, définition, formation, préface de Francis Dubé, Québec, Presses de l’Université Laval, 2013).
Reports
«Rivista Italiana di Musicologia», L, 2015, pp. (Responsabilità d’autore e collaborazione nell’opera
dell’età barocca. Il pasticcio, a cura di Gaetano Pitarresi, Reggio Calabria: Laruffa, 2011).
«Eighteenth-Century Music», VI/2, Cambridge University Press, September 2009 (conference report, Il
nuovo stile musicale del Settecento lombardo: ricerca storico-critica, prassi esecutiva, aspetti produttivi,
Alessandria 2008).
Panels
(Contr)appunti: la recezione del Mozart sacro, International Conference, Pavia 2015.
Passioni e musica nel pensiero moderno, Ph.D Seminar, Università degli Studi di Milano, 13.VI.2012.
Translations
(from French) Étienne Darbellay, Frescobaldi, maestro di contrappunto: un nuovo autografo in un
manoscritto della Biblioteca Vaticana, «Rivista Italiana di Musicologia», L, 2015.
Program Notes
Ludwig Minkus, in Don Chisciotte, Milan: Teatro alla Scala, 2016.
Salmi romani tra sacro e profano, in Händel e Jommelli, Pavia: Pavia Barocca, 2014.
«Keep here and never part». Didone tra peccati, sacrifice e redenazioni, in Dido and Aeneas, Purcell,
Milan: MITO, 2014.
Padri e figli, allievi e maestri. Ovvero, Della costanza in amore, in Rabelais e Rameau, Pavia: Pavia
Barocca, 2014.
Canti della città, stagioni del Trio, in Concerto con trii di Beethoven, Bach, Bellafronte, Milan: Teatro alla
Scala
Dardi e cetre d’amore e di guerra. A spasso tra i madrigali di Monteverdi, Milano: MITO, 2011.
Non allodola ma dolce usignolo. Alcune riscritture musicali di Romeo e Giulietta, in Roméo et Juliette,
Milan: Teatro alla Scala, 2011.
Rondò, campanelli e viaggi esotici. Il cammino di un camaleontico protagonista, Milan: Teatro alla Scala,
2010.
Ingegnose invenzioni e indovinelli musicali. Musicisti e maestri-costruttori alle prese con l’opera, Milan:
Teatro alla Scala, 2010.
Maschere strumentali. Dimenticati protagonisti di un teatro senza lirica, in Cameristi della Scala.
Concerto riservato alla Fondazione ‘8 ottobre 2001’ [...], Milan: Teatro alla Scala, 2010.
Rasserenar d’amore. Bellezza e fedeltà tra passato e presente, in 70°, Milan: MITO, 2010.
Adolphe Adam. L’orchestra parlante di Giselle, in Giselle, Milan: Teatro alla Scala, 2009.
Prigionieri incatenati e libere migrazioni. Storia di una padrona divenuta serva, in Prigionieri e fughe,
Jesi: Fondazione Pergolesi-Spontini, 2009.
La fille-giocattolo. Sogni e illusioni musicali in Coppélia di Delibes, in Coppélia, Milan: Teatro alla Scala,
2008.