Comunicato - Teatro La Fenice

COMUNICATO STAMPA
Venezia, 23 ottobre 2014
La porta della legge e premio una vita nella Musica 2014 a Salvatore Sciarrino
Venerdì 24 ottobre 2014 alle ore 19.00 (turno A) andrà in scena al Teatro Malibran,
ultimo appuntamento della Stagione lirica 2013-2014, la prima rappresentazione italiana
dell’opera in un atto di Salvatore Sciarrino La porta della legge, basata su un libretto dello
stesso compositore tratto dalla parabola Vor dem Gesetz (Davanti alla legge) di Franz Kafka, e
definita dall’autore «quasi un monologo circolare».
L’opera, scritta su commissione delle Wuppertaler Bühnen, sarà presentata nell’allestimento
prodotto dalla compagnia tedesca per la prima assoluta, che ebbe luogo il 25 aprile 2009
all’Opernhaus di Wuppertal. La regia è di Johannes Weigand, le scene e i costumi di Jürgen Lier e il
video della scena terza di Jakob Creutzburg. Tito Ceccherini, che diresse l’opera a Mannheim nel
2009 e 2010, dirigerà l’Orchestra del Teatro La Fenice e il piccolo cast formato dal basso-baritono
Ekkehard Abele nel ruolo dell’uomo 1, dal basso Michael Tews nel ruolo dell’usciere e dal
controtenore Roland Schneider nel ruolo dell’uomo 2.
La prima di venerdì 24 ottobre (che sarà registrata e trasmessa in differita da Rai Radio3)
sarà seguita da quattro repliche, domenica 26 (turno C) alle 15.30, martedì 28 (turno D) e giovedì 30
(turno E) alle 19.00, e domenica 2 novembre (turno B) alle 15.30. La pomeridiana di domenica 2
novembre rientra nell’iniziativa «La Fenice per la provincia». L’opera è cantata in italiano con
sopratitoli.
Il giorno successivo alla prima, sabato 25 ottobre 2014 alle ore 12.00, Salvatore Sciarrino
sarà festeggiato nelle Sale Apollinee del Teatro La Fenice con la consegna del Premio «Una vita
nella musica» 2014, fondato da Bruno Tosi e giunto quest’anno alla sua ventisettesima
edizione. Organizzato dalla Fondazione Teatro La Fenice in collaborazione con l’Associazione
culturale Artur Rubinstein e coordinato da un comitato scientifico formato da Mario Messinis
(presidente), Oreste Bossini, Massimo Contiero, Andrea Estero, Giampaolo Minardi, Giorgio
Pestelli e Francesca Valente, il prestigioso riconoscimento veneziano – che dal 1979 ha premiato
alcune delle personalità più illustri della scena musicale internazionale – è dall’anno scorso
associato al Premio speciale «Una vita nella musica - Giovani», destinato a gioivani artisti e studiosi
che si siano distinti nella loro attività professionale. Accanto a Sciarrino, che già nel 1982 fu alla
Fenice uno degli organizzatori della rassegna «Opera Prima» dedicata ai giovani compositori
contemporanei, saranno così premiati il clarinettista Michele Marelli (che insieme alla flautista
Federica Lotti si esibirà in un breve programma concertistico con musiche di Sciarrino e
Stockhausen), il compositore Federico Gardella e il musicologo Emanuele d’Angelo, nel corso di
una cerimonia che vedrà la consegna a Salvatore Sciarrino di un piatto in vetro artistico di Murano
con decorazione in foglia d’oro e ai tre giovani premiati di tre premi in vetro tutti offerti dal
Consorzio Promovetro Murano.
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A Salvatore Sciarrino verrà inoltre consegnata Foemina (1997), un’opera in vetro soffiato e
battuto di Lino Tagliapietra, artista muranese di fama internazionale attualmente a Seattle per un
ciclo di masterclass sull’arte del vetro contemporaneo a Venezia e nel mondo. Il generoso dono del
maestro Tagliapietra è stato reso possibile grazie alla mediazione culturale della dottoressa
Francesca Valente, a nome del Comitato scientifico che da quest’anno desidera associare il Premio
a un oggetto artistico che celebri Venezia anche sul piano dell’arte contemporanea.
Incorporato nel capitolo IX del romanzo incompiuto Il processo, il racconto Davanti alla
legge fu pubblicato autonomamente da Kafka nel 1915 nel settimanale ebraico «Sebstwehr». In esso
un anonimo «uomo di campagna» chiede a un altrettanto anonimo guardiano di accedere alla legge,
la cui porta è sempre aperta. L’usciere nega il permesso, ma non esclude che l’uomo possa essere
ammesso in seguito, pur sottolineando l’improbabilità di un esito positivo. L’uomo attende per anni
davanti alla porta, inutilmente. Poco prima di morire domanda come mai nessun altro sia venuto a
chiedere di essere ammesso e l’usciere risponde che quella porta era riservata a lui solo e ora, con la
sua morte, verrà richiusa.
Su questa scarna ed enigmatica trama Salvatore Sciarrino (1947-) ha basato la sua penultima
opera teatrale, La porta della legge, rappresentata per la prima volta il 25 aprile 2009 all’Opera di
Wuppertal, che l’aveva commissionata, e ripresa poi nel luglio 2009 a Mannheim, nel luglio 2010 al
Lincoln Center di New York, nel marzo 2012 a Bogotá, nel giugno 2012 a Ostrava e ora nell’ottobre
2014, in prima italiana, a Venezia. Con un’allusione dichiarata alla situazione politica italiana –
testimoniata dalla premessa alla partitura, in cui con insolita asprezza Sciarrino esplicita l’attualità
dell’opera – il compositore siciliano mette a nudo il potere tirannico esercitato dalla burocrazia
tanto nei regimi totalitari quanto nelle democrazie in crisi, dove una cronica mancanza di
comunicazione tra apparato di potere autoreferenziale e cittadino incapace di uscire dall’isolamento
cui è condannato da un’irreparabile disgregazione sociale è causa di morte e immobilità per
l’individuo e per la società.
L’indifferenza del sistema politico di fronte ai bisogni della comunità si rispecchia nella
maniera in cui la vicenda dell’opera è raggelata nel tempo, sintetizzata nel sottotitolo «quasi un
monologo circolare». Se apparentemente, nello scambio tra uomo e usciere, la narrazione ha una
struttura dialogica, le continue ripetizioni di frammenti di discorso, le oniriche sonorità orchestrali e
il fatto che l’uomo agisca e contemporaneamente descriva le sue azioni la spostano verso una
dimensione monologante («quasi un monologo») di sofferenza psichica quasi patologica, come se
l’uomo rivivesse in punto di morte l’assurdità della sua storia. L’aggettivo «circolare» allude invece
all’intuizione drammaturgica sciarriniana di ripetere per tre volte la stessa vicenda, con parole e
musica leggermente variate ma struttura analoga, dapprima (scena 1) con un «uomo 1» impersonato
da un baritono, poi (scena 2) con un «uomo 2» cantato da un controtenore, e infine (scena 3) con i
due uomini sincronizzati ma inconsapevoli l’uno dell’altro, alle prese con lo stesso, inflessibile
usciere. Come cioè se quella scena potesse ripetersi all’infinito, con cittadini sempre diversi e
sempre impotenti di fronte all’assurdità di un potere fine a se stesso.
L’inquietante spazio sonoro che contiene l’eloquio lacerato dell’uomo e le risposte ironiche
o distaccate dell’usciere, punteggiato da impulsi ritmici di due pianoforti, due grancasse, campane,
log drum, tam-tam e marimbone, è suddiviso su tre livelli. Il primo costituisce un fondale sonoro
quasi impercettibile, affidato ai respiri, raschiamenti, fruscii di flauti, ottoni, archi sul legno della
cassa, lastra d’acciaio; il secondo contiene interiezioni più aggressive, spesso collegate al
personaggio dell’usciere: suoni multipli dei legni, frullati degli ottoni, glissandi d’armonici naturali
degli archi; il terzo, in primo piano, propone frammenti melodici della viola sola, del flauto solo, del
violoncello solo o del clarinetto contrabbasso, che contrappuntano e commentano il dialogo dei
protagonisti.
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